Японская эстетика, рождённая прекрасной природой страны, нашла своё, пожалуй, наиболее органичное выражение в садово-парковом искусстве, где материалом для создания произведений служит не что-то искусственное, а значимые первоэлементы, лежащие в основе построения Вселенной: земля, вода, дерево и другие.


( Read more... )

Стремление к духовному обогащению жизни, художественному преобразованию форм быта, желание посвятить всё своё существование минутам углублённого созерцания красоты, дающего возможность «просветления», - всё это стало особенно важным в философии дзэн - наиболее популярной разновидности буддизма, которая на рубеже X - XI вв. пришла в Японию и как ( Read more... )

С появлением погребальной пластики ханива в культуре Кофун (III - VI вв. н.э.) к японскому понятию вещи «моно» добавляется функция связующего звена между миром живых и усопших. Фигуры воинов, танцоров и музыкантов выполняли функцию стражников курганов, охранителей душ. Смысловое значение слова «моно» постепенно размывалось, что привело к большой ( Read more... )

По существу между «пластическим» и «керамическим» объектом можно поставить знак равенства, поскольку глина - самый распространённый пластический материал. Если называть объект керамическим, значит просто сделать акцент на его материале. А если исследователь пользуется термином «пластический объект», то, скорее всего, материал для него не ( Read more... )

Исследуя японские пластические объекты, необходимо пояснить одну важную деталь. Дело в том, что словом «объект» стало удобно называть всё, что не имеет отношения к традиционному представлению о скульптуре и вообще, об изобразительном искусстве. В литературе можно встретить высказывания о том, что объектное искусство провозгласило иконой нового ( Read more... )

В начале XX века немецкий эстетик Вильгельм Воррингер писал о том, что стремление к абстракции является следствием большого внутреннего конфликта между человеком и окружающим его внешним миром. Действительно, в XX веке многие прежние истины в области науки и культуры подверглись кардинальному пересмотру. Различные художники, изолированные друг от ( Read more... )

Пластический объект: истоки и типология

Искусство самого противоречивого и насыщенного историческими событиями XX века уже давно воспринимается как понятие, а не только как временной отрезок. Прежде всего XX век ассоциируется с новизной, с кардинальными переменами в развитии науки и техники, с различными социальными метаморфозами. На ( Read more... )

О самой известной группе мастеров-керамистов второй половины XX века «Содэйся» тоже написано немного. Большинство учёных останавливают свой взгляд в большей степени на лидере группы «Содэйся» Яги Кадзуо, а творчество других участников этого коллектива пока остаётся в тени. Среди исследователей произведений «Содэйся» можно назвать Берта Уинтера - ( Read more... )

Среди всех японских керамистов середины XX века, наиболее полно изучено лишь творчество Исаму Ногути и Окамото Таро. Ногути часто бывал и в Европе, и в США; большинство его работ хранится в именном фонде мастера в Нью - Йорке. Кроме того, важным информативным источником служит автобиография Исаму Ногути («Мир скульптора», Нью-Йорк, 1968).


( Read more... )

Особый круг научных исследований составляют искусствоведческие труды, посвященные осмыслению художественной культуры XX века в целом. Для данного исследования интерес представляют новейшие отечественные исследования, рассматривающие своеобразие искусства XX века во всей его полноте и противоречивости (Е.Ю. Андреева, B.C. Турчин, М.Ю. Герман, И.Н. ( Read more... )