«12 стульев»: любимое детище Гайдая
Выстраданную комедию режиссер ценил больше всех остальных своих фильмов
Премьерный показ 8 июня 1971 года подвел черту под выпавшими на долю съемочной группы испытаниями. Картина, снятая преимущественно в Рыбинске, была благосклонно встречена зрителем и даже через 45 лет продолжает оставаться лучшей экранизацией гениального произведения советских сатириков.
Родина вас не забудет
У Леонида Гайдая была мечта. И называлась она «12 стульев». Экранизировать неподражаемый роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова о приключениях Остапа Бендера режиссер хотел давно и страстно. Однако судьба распоряжалась по-своему, и осуществлению задуманного всё время что-то мешало. Тем временем к экранизации другого бестселлера сатириков - «Золотого теленка» - приступил Михаил Швейцер. А вслед за ним о намерении перенести на экран «12 стульев» заявил Георгий Данелия. Гайдай не на шутку расстроился - он опоздал, со сценарной заявкой его опередили другие. И тут случилось чудо: Данелия понял, что «перегорел», не рискнул браться за такое произведение без куража и… уступил право на экранизацию коллеге.
Гайдай принял подарок с воодушевлением: такой шанс выпадает раз в жизни. Картина, которой он бредил, невероятным кульбитом оказалась в его распоряжении. Он сделает лучший фильм в своей жизни, потому что готов к нему на 300 процентов!
Не сломило режиссера даже предписание начальства доработать сценарий. Представленный вариант руководству «Мосфильма» показался не смешным. Гайдаю было рекомендовано сократить монотонные эпизоды и добавить красок в осмеянии «тяжелого наследия царского режима».
Скоро только кошки родятся
Режиссер не знал, сколько препятствий еще выпадет на его пути к мечте. Не получилось даже разбить по традиции перед началом съемок тарелку «на счастье». Тарелка так и не разлетелась на осколки. Не к добру это, заметили суеверные члены съемочной группы. Опасения оказались небеспочвенными.
Просмотрев 200 кандидатов на роль Остапа Бендера, Гайдай был уверен, что выберет лучшего. Еще бы, в двадцатке отобранных претендентов оказались Никита Михалков, Муслим Магомаев, Андрей Миронов, Владимир Высоцкий, Алексей Баталов, Александр Белявский, Евгений Евстигнеев, Валентин Гафт, Михаил Козаков… Больше других режиссеру приглянулся Владимир Высоцкий. Ему Гайдай и доверил главную роль, извинившись за отклонение других кандидатур. Но съемки, едва начавшись, остановились. Причина - запои Высоцкого. Никогда больше с этим артистом режиссер не станет иметь дело: с людьми, которых он считал ненадежными, он предпочитал не связываться ни по работе, ни в жизни.
Пришлось переснимать сцены с другим Бендером - Александром Белявским. Увы, и тут не повезло: четверть фильма - коту под хвост. На просмотре материала и режиссер, и худсовет пришли к выводу, что Белявский в роли Великого комбинатора неубедителен. Рядом с Сергеем Филипповым в роли Кисы Воробьянинова главному герою явно недоставало харизматичности.
Побольше цинизма
Арчил Гомиашвили оказался в картине Гайдая джокером. Он был приглашен на главную роль лишь по одной причине: актер играл Остапа Бендера в спектакле «Золотой теленок» в Тбилиси. Худсовет выбор Гайдая не одобрил: как можно отдавать такую роль неизвестно кому?! И с какого перепугу Бендер стал грузином, да еще лысым, в свои-то 33 года? Гайдай не растерялся: если папа у Бендера - турецкоподданный, что мешает маме быть грузинкой? А лысым актер бывает в нерабочее время: сниматься он будет в самом модном парике.
Click to view
Увы, не только гримерам пришлось дорабатывать образ Бендера в исполнении грузинского актера. Из-за кавказского акцента не оставил режиссер в кадре и его голос: говорит за Арчила Гомиашвили другой артист - Юрий Саранцев. Эту «подмену» Гомиашвили не простил сделавшему его звездой Гайдаю. «Никогда бы у него не снимался, если бы знал, как он со мной поступит», - говорил в адрес режиссера возмущенный горец. «Никогда бы не снимал его, если бы знал, как он плохо сыграет», - отвечал «взаимностью» обиженный Гайдай. После фильма актер и режиссер демонстративно бойкотировали друг друга, не общались и не подавали руки при встрече. Позвонить Арчилу Гомиашвили Леонида Иовича заставил лишь Марк Захаров, а вернее - его версия «12 стульев», вызвавшая у Гайдая «шок и трепет». «Ты телевизор смотришь? - спросил он у Гомиашвили по телефону. - Включай, засвидетельствуешь уголовное преступление!».
Дело в том, что актеры, которых забраковал на пробах Гайдай, сыграли потом в фильме Марка Захарова. Причем именно те роли, которые провалили у Гайдая. Однако сам Захаров считал, что его выбор актеров - не более чем совпадение...
Измученный нарзаном
Немало известных артистов пробовалось и на роль Кисы Воробьянинова. Среди претендентов были Юрий Никулин, Анатолий Папанов и Ростислав Плятт. Любой из них устраивал «мосфильмовское» начальство. Но фаворитом Гайдая был актер, в которого не верил никто: Сергей Филиппов. Карьера этого колоритного артиста стремительно летела под откос. В кино его давно никто не звал, а из театра большой друг «зеленого змия» был изгнан без почестей. На предложение Гайдая Филиппов откликнулся с благодарностью, которую испытывал потом к режиссеру до конца дней. Без участия Гайдая актер ушел бы из жизни гораздо раньше.
Перед началом съемок Сергея Филиппова стали изнурять мигрени. Врачи констатировали опухоль мозга. Актеру предстояла сложная операция, и Гайдай подстраховался согласием на роль Кисы Ростислава Плятта. Однако Филиппов просил подождать его возвращения из больницы. После трепанации черепа требовалось длительное восстановление, но артист не хотел подводить давшего ему шанс режиссера. Едва выписавшись, Филиппов вернулся на съемочную площадку, и Плятт уступил ему право на роль (сам он читает в картине текст за кадром). С пластинкой на голове, слабый и бледный, Сергей Филиппов достоверно вписался в речь «Я не ел шесть дней». Гайдай не пожалел о своем выборе: актер справился с задачей по высшему баллу. И, кстати, прожил прооперированный Филиппов после съемок еще 20 лет и последнюю свою роль получил опять-таки от Леонида Гайдая.
Нашлась в картине роль и для любимца режиссера Юрия Никулина: не состоявшийся Киса Воробьянинов выразительно сыграл запойного дворника Тихона. Это была последняя роль артиста у Леонида Гайдая.
Знойная женщина
«Мечту поэта» мадам Грицацуеву Гайдай видел в исполнении Ноны Мордюковой, а в кинематографических «верхах» рекомендовали Галину Волчек. Но тут на глаза режиссеру попалась Наталья Крачковская - она заглянула на съемочную площадку к мужу, звукооператору Владимиру Крачковскому. Гайдай остолбенел: о таком подарке судьбы можно было только мечтать. К тому же Крачковская не была для кино чужим человеком - на тот момент она училась в легендарном ВГИКе. Оставалось, как в анекдоте, «уговорить невесту».
Крачковская поначалу… отказалась от роли. Ремарка в сценарии о внешности героини оскорбила молодую актрису до глубины души. Пусть ищут других добровольцев «с арбузными грудями» на роль «женщины необъятных размеров». Но Гайдай просто подвел актрису к зеркалу: «Ну и что - ты не мечта поэта?». Крачковская рассмеялась и больше по поводу «выдающихся» форм не комплексовала.
Но неудобств из-за пышной фактуры актриса испытала немало. Например, она чудом не покалечилась в эпизоде, когда запертая «сусликом» героиня стучит по дверному стеклу. Не рассчитав удар, темпераментная пышечка разбила шибку, и осколки полетели ей в глаза. Сложно дались актрисе и сцены погони за «товарищем Бендером» по коридорам и этажам редакционного муравейника. Догнать Остапа Крачковская пыталась непонарошку, даже с лестницы несколько раз вниз головой прыгала - камера заедала, пришлось совершать «смешной» трюк «на бис». Довелось и несколько дублей подряд подставлять бока под твердые валы на конвейере, а потом еще лежать под гнетом металлической конструкции, которая ее едва не расплющила. После съемочного дня Крачковская покидала площадку в сплошном синяке…
Торг здесь неуместен
Принес себя в жертву актерскому ремеслу и исполнитель роли алчного священника Михаил Пуговкин. В картину его взяли без проб - Гайдай любил работать с теми, кого хорошо знал. Но согласия артиста пришлось ждать почти месяц: Пуговкин боялся оскорбить религиозные чувства своей верующей матери и ждал ее благословения на роль отца Федора. Мать сочла роль приемлемой, разграничив веру и человеческий порок героя комедии.
Сперва артист до костей промерз на скале, откуда его по сценарию стащили санитары. Обидно, что натурную съемку в итоге забраковали: в кадре не чувствовался эффект высоты, и эпизод на горе пересняли в павильоне. А новым испытанием стали съемки в конце октября на берегу штормящего моря, когда отец Федор кромсал стулья из гарнитура генеральши Поповой. Было сыро, холодно, ветрено, и актер нажил радикулит.
И, конечно, в жертву кинокомедии были принесены главные действующие лица, хоть и неодушевленные: стулья. Резать и портить пришлось эксклюзивный гарнитур, заказанный за границей. Обойтись отечественной стариной не получилось - на газетное объявление о поиске раритетной мебели откликнулась лишь одна столичная старушка, у которой сохранились исторические стулья. Но продать их владелица отказалась, позволив лишь сфотографировать ценные предметы домашнего интерьера для изготовления похожих. По этим снимкам стулья для съемок с душой и умением сделали мебельщики Арабских Эмиратов. Если бы они знали, какая судьба уготована их элитной продукции… Уцелеть после съемок удалось лишь четырем стульям. В память о картине их выкупил для своего рабочего кабинета сам режиссер.
Не корысти ради
Оставил Леонид Гайдай и память о себе в фильме, снявшись в двух эпизодах. Все знают, что он сыграл в собственной экранизации Варфоломея Коробейникова - предприимчивого архивариуса, торговавшего справками об утраченном имуществе. Но мало кто узнал режиссера в сцене драки за стул, когда герои Пуговкина и Филиппова бьют друг друга ногами, потому что руки у обоих заняты перетягиванием стула. Так вот - одна пара ног в кадре принадлежит долговязому Гайдаю. Снимать собственные конечности режиссер решил после нескольких неудачных дублей с ногами актеров. Конечно, делал он это не за дополнительный гонорар, а из любви к искусству.
А что касается вознаграждения, то оно и так у Гайдая было самым большим на картине. За режиссуру и сценарий он получил около 10 тысяч рублей (по тем временам - стоимость 6-комнатного дома или машины «Волга»).
Не обижены были и актеры. Максимальная ставка оказалась у Сергея Филиппова - за роль Кисы Воробьянинова артист получил почти 6,3 тысяч рублей. Грех жаловаться и актеру-новичку Арчилу Гомиашвили - за Остапа Бендера с чужим голосом он получил лишь на 155 рублей меньше Филиппова (6,12 тысяч рублей). Гонорар исполнителя роли отца Федора Михаила Пуговкина составил 3,8 тысяч рублей. Юрий Никулин вышел из дворницкой с 525 рублями. Савелий Крамаров разжился почти 460 рублями. А Наталье Крачковской перепало чуть больше 180 рублей.
© Вячеслав Капрельянц, 2016
Если вам понравился пост, разместите его в своем блоге, чтобы его могли прочитать ваши друзья! ;)
Читайте также по теме:
«Д’Артаньян и три мушкетера»: истории за кадром.
Какие проблемы и недоразумения сопровождали любимый фильм на пути к зрителю?
https://slavikap.livejournal.com/26786859.html
«Ну, погоди!»: «золотой» юбилей «золотого» мультфильма
50 лет назад родился самый любимый мультик трех поколений.
https://slavikap.livejournal.com/25463317.html
Божественный промысел и его интерпретаторы.
Как два Андрея снимали фильм об Андрее, и почему историческую драму о России положили на полку?
http://slavikap.livejournal.com/22306845.html
В бой идут одни «старики»: Не могЁм, а мОгем!
http://slavikap.livejournal.com/21179871.html
Белое солнце пустыни: истерном по вестерну
http://slavikap.livejournal.com/21107589.html
«Москва слезам не верит»: рецепт Оскара
Как из «дешевой мелодрамы» сделать фильм на все времена?
http://slavikap.livejournal.com/20517220.html
«Весна на Заречной улице»: в кадре и за кадром.
Любопытные подробности из истории фильма
http://slavikap.livejournal.com/20405575.html
Как снималась «Калина красная»:
25 марта 1974 года на экраны вышла последняя картина Василия Шукшина.
http://slavikap.livejournal.com/20236265.html
От смешного до великого: режиссер бессмертных комедий Леонид Гайдай.
http://slavikap.livejournal.com/19678323.html
Ирония судьбы Мягкова и К?
http://slavikap.livejournal.com/19575479.html
«Служебный роман»: история шедевра
http://slavikap.livejournal.com/19459569.html
«Экипаж»: трижды первый
http://slavikap.livejournal.com/18987190.html
"Ошибка резидента": шпионский детектив на экране и в жизни
http://slavikap.livejournal.com/18847623.html
Кому Афоня рубль должен?
http://slavikap.livejournal.com/18556494.html
"Осенний марафон": рассказ о себе самом
http://slavikap.livejournal.com/18231855.html
"Место встречи изменить нельзя": о буднях МУРа
http://slavikap.livejournal.com/17905905.html
"Золотой теленок": не в деньгах счастье!
http://slavikap.livejournal.com/16596729.html
"Кавказская пленница" на крымском курорте
http://slavikap.livejournal.com/16494909.html
"Любовь и голуби": очень жизненное кино
http://slavikap.livejournal.com/15780922.html
"17 мгновений весны": рождение легенды
http://slavikap.livejournal.com/15352615.html
"Невероятные приключения итальянцев в России"
http://slavikap.livejournal.com/14212746.html
Как Иван Васильевич менял профессию
http://slavikap.livejournal.com/13888843.html
"Пираты XX века": фильм про настоящих мужчин
http://slavikap.livejournal.com/13469152.html
"Мимино": наше славное кино
http://slavikap.livejournal.com/13406003.html
"Берегись автомобиля!": полвека с благородным человеком
http://slavikap.livejournal.com/13042617.html
"Операция "Ы"..." или "Кондуктор, нажми на тормоза!"
http://slavikap.livejournal.com/12934310.html
"Джентельмены..." и удача
http://slavikap.livejournal.com/12633418.html
"Ирония судьбы": 40 лет под звон бокалов
http://slavikap.livejournal.com/12524021.html
"Три плюс два" - фильм навсегда
http://slavikap.livejournal.com/12012373.html
"Бриллиантовая рука": бриллиант советского кино
http://slavikap.livejournal.com/11664043.html
"Человек-амфибия". Фильм, который нельзя повторить
http://slavikap.livejournal.com/11200208.html