Семинар "Магия природы". Часть 19. Продолжение темы тени, магия паука и алхимическая свадьба
Содержание:
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21
Первое путешествие третьего дня делали на тему Тени. Что такое Тень и какова её роль?
Первым дело я оказываюсь в избушке Бабы Яги. Она откусывает кусок стола, блюёт в окошко, лезет в печную трубу и играет в ней на дудочке. Такую психоделическую картину духи объясняют как то, что Тень - это потенциал всех событий, плохих и хороших, разумных и откровенно идиотских, приемлемых в цивилизованном обществе и абсолютно неприемлемых. Из этого потенциала я беру что-то, что соответствует принятым в данном обществе или в моей личной картине мира моделям, а отвергнутое мной отправляю назад в Тень. И мне на первый взгляд кажется, что, если в том пространстве находится отвергнутое мной, неприемлемое, то там всё потенциально опасное. То есть по умолчанию я сознательно в Тени вижу не потенциал всего, а лишь только то, что я отвергла, что я активно не хочу. Но духи показали мне важность того, что в Тени содержатся оба полюса, и всё плохое и весь потенциал хорошего. Грубо говоря, согласно моим духам, Тень - это всё, что находится за пределами зоны комфорта.
Далее я вижу двух мультяшных мужчин и с ними девочку. Один идёт по дороге, второй - над пропастью, а девочка шагает между ними по краю дороги. Эту сценку духи мне комментируют следующим образом: доверие незнакомцам и твёрдой земле под ногами стоит на границе Тени.
Далее я вдруг обращаю внимание на физическое выражение моего лица во время путешествия. Оно довольно хмурое, как у Grumpy Cat. Делаю сознательное усилие и расправляю мышцы лица в умиротворённую довольную улыбку Будды. Тут же смотрю на этого Будду со стороны и спрашиваю у него, где его Тень. У него её нет, потому что он своим внутренним солнцем осветил весь мир вокруг себя. В своём потоке восприятия окружающего мира он принял вообще весь мир, весь потенциал, а не избранные куски, которые можно вставить в созданные обществом и им самим модели существования. То есть он освободился от этих моделей.
Далее я оказываюсь в теле актёра на сцене, который произносит монолог. Но сейчас он смотрит в зал перед ним, который из-за софитов утопает в тени. Но это также и Тень самого актёра, потому что из зала приходят аплодисменты или освистание, одобрение или осуждение, принятие или отторжение. Зрительный зал является потенциалом энергий для его образа как актёра.
Кулисы тоже погружены в тень, и это тоже Тень актёра, потому что из-за кулис поступают новые идеи постановок, сценарии и техподдержка спектакля. Кулисы являются также не только Тенью актёра, но и Тенью персонажа, т.к. персонаж на сцене строится за счёт качества материального носителя, приходящего из-за кулис, за счёт актёра и его мастерства, за счёт приходящих из-за кулис декораций и всего того, что участвует в формировании образа персонажа.
Далее вижу, как актёр подходит к краю сцены, протягивает вперёд руку по направлению к залу и вдруг касается своего отражения. Зал с публикой - это сам актёр, его метафорическое отражение.
Вижу тёмный туннель под мостом. Тень туннеля находится за его пределами, в светлом мире, т.к. именно оттуда приходят самые страшные монстры, которые делают туннель опасным. Они приходят в головах тех, кто заходит в туннель, испытывает страх и подвергается опасности.
***
В процессе записывания увиденного в путешествии вспомнились ещё мои летние размышления о магии паука. У нас тогда из-за длинного и жаркого лета развелось очень много больших и жирных пауков. Я их хоть терпеть не могу, но из научного любопытства понаблюдала за их поведением на паутине. Они свою паутину фактически считают своим миром, своей территорией, "зоной комфорта", экстериоризированной частью своего тела. Если в паутину упадёт листик или какой-нибудь несъедобный мусор, то паук, исследовав данный объект, отцепит его и выкинет. Если же попадёт то, что он потенциально согласен пустить на энергетическую поддержку своего материального суппорта, то есть еда, то он с этим быстро разберётся и либо съест сразу, либо положит в холодильник подвесит в сектор своего пространства, где хранятся запасы.
Всё, что он отвергает как неподходящее для своей энергетической структуры, падает в его Тень, то есть возвращается туда, откуда пришло, в природу, за пределы его пространства-паутины. А природа - это и есть тот самый потенциал всего-всего, о котором духи говорили изначально. В ней содержатся как вкусные мухи, так и бесполезные листики и даже рушащие старательно выстраиваемый мир-паутину прутики.
Так и в нашей Тени содержатся как могущие несказанно нас обогатить элементы и вектора, так и потенциально неприятные вещи.
***
Когда после путешествия некоторые участники делились своими инсайтами на тему Тени, некоторые из них мне показались особо интересными.
Например, одна девушка, видимо, склонная к ревности, увидела ревность как двигатель прогресса. Для неё это толчок к улучшению своей внешности и самосовершенствованию. Но она пошла дальше и увидела ту же тенденцию на уровне наций, где конкуренция в разных областях стала источником технического прогресса и экономического развития.
Другая девушка приняла необходимость негативных событий в своей жизни, чтобы ценить события позитивные. Негативные события служат опорной точкой для осознания ценности позитивных.
Кто-то уловил Тени у религий, наций и народов. Это вообще благодатная тема для анализа.
А кто-то увидел в тени источник творчества, но также привлёк к этому идею алхимической свадьбы.
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21
Первое путешествие третьего дня делали на тему Тени. Что такое Тень и какова её роль?
Первым дело я оказываюсь в избушке Бабы Яги. Она откусывает кусок стола, блюёт в окошко, лезет в печную трубу и играет в ней на дудочке. Такую психоделическую картину духи объясняют как то, что Тень - это потенциал всех событий, плохих и хороших, разумных и откровенно идиотских, приемлемых в цивилизованном обществе и абсолютно неприемлемых. Из этого потенциала я беру что-то, что соответствует принятым в данном обществе или в моей личной картине мира моделям, а отвергнутое мной отправляю назад в Тень. И мне на первый взгляд кажется, что, если в том пространстве находится отвергнутое мной, неприемлемое, то там всё потенциально опасное. То есть по умолчанию я сознательно в Тени вижу не потенциал всего, а лишь только то, что я отвергла, что я активно не хочу. Но духи показали мне важность того, что в Тени содержатся оба полюса, и всё плохое и весь потенциал хорошего. Грубо говоря, согласно моим духам, Тень - это всё, что находится за пределами зоны комфорта.
Далее я вижу двух мультяшных мужчин и с ними девочку. Один идёт по дороге, второй - над пропастью, а девочка шагает между ними по краю дороги. Эту сценку духи мне комментируют следующим образом: доверие незнакомцам и твёрдой земле под ногами стоит на границе Тени.
Далее я вдруг обращаю внимание на физическое выражение моего лица во время путешествия. Оно довольно хмурое, как у Grumpy Cat. Делаю сознательное усилие и расправляю мышцы лица в умиротворённую довольную улыбку Будды. Тут же смотрю на этого Будду со стороны и спрашиваю у него, где его Тень. У него её нет, потому что он своим внутренним солнцем осветил весь мир вокруг себя. В своём потоке восприятия окружающего мира он принял вообще весь мир, весь потенциал, а не избранные куски, которые можно вставить в созданные обществом и им самим модели существования. То есть он освободился от этих моделей.
Далее я оказываюсь в теле актёра на сцене, который произносит монолог. Но сейчас он смотрит в зал перед ним, который из-за софитов утопает в тени. Но это также и Тень самого актёра, потому что из зала приходят аплодисменты или освистание, одобрение или осуждение, принятие или отторжение. Зрительный зал является потенциалом энергий для его образа как актёра.
Кулисы тоже погружены в тень, и это тоже Тень актёра, потому что из-за кулис поступают новые идеи постановок, сценарии и техподдержка спектакля. Кулисы являются также не только Тенью актёра, но и Тенью персонажа, т.к. персонаж на сцене строится за счёт качества материального носителя, приходящего из-за кулис, за счёт актёра и его мастерства, за счёт приходящих из-за кулис декораций и всего того, что участвует в формировании образа персонажа.
Далее вижу, как актёр подходит к краю сцены, протягивает вперёд руку по направлению к залу и вдруг касается своего отражения. Зал с публикой - это сам актёр, его метафорическое отражение.
Вижу тёмный туннель под мостом. Тень туннеля находится за его пределами, в светлом мире, т.к. именно оттуда приходят самые страшные монстры, которые делают туннель опасным. Они приходят в головах тех, кто заходит в туннель, испытывает страх и подвергается опасности.
***
В процессе записывания увиденного в путешествии вспомнились ещё мои летние размышления о магии паука. У нас тогда из-за длинного и жаркого лета развелось очень много больших и жирных пауков. Я их хоть терпеть не могу, но из научного любопытства понаблюдала за их поведением на паутине. Они свою паутину фактически считают своим миром, своей территорией, "зоной комфорта", экстериоризированной частью своего тела. Если в паутину упадёт листик или какой-нибудь несъедобный мусор, то паук, исследовав данный объект, отцепит его и выкинет. Если же попадёт то, что он потенциально согласен пустить на энергетическую поддержку своего материального суппорта, то есть еда, то он с этим быстро разберётся и либо съест сразу, либо положит в холодильник подвесит в сектор своего пространства, где хранятся запасы.
Всё, что он отвергает как неподходящее для своей энергетической структуры, падает в его Тень, то есть возвращается туда, откуда пришло, в природу, за пределы его пространства-паутины. А природа - это и есть тот самый потенциал всего-всего, о котором духи говорили изначально. В ней содержатся как вкусные мухи, так и бесполезные листики и даже рушащие старательно выстраиваемый мир-паутину прутики.
Так и в нашей Тени содержатся как могущие несказанно нас обогатить элементы и вектора, так и потенциально неприятные вещи.
***
Когда после путешествия некоторые участники делились своими инсайтами на тему Тени, некоторые из них мне показались особо интересными.
Например, одна девушка, видимо, склонная к ревности, увидела ревность как двигатель прогресса. Для неё это толчок к улучшению своей внешности и самосовершенствованию. Но она пошла дальше и увидела ту же тенденцию на уровне наций, где конкуренция в разных областях стала источником технического прогресса и экономического развития.
Другая девушка приняла необходимость негативных событий в своей жизни, чтобы ценить события позитивные. Негативные события служат опорной точкой для осознания ценности позитивных.
Кто-то уловил Тени у религий, наций и народов. Это вообще благодатная тема для анализа.
А кто-то увидел в тени источник творчества, но также привлёк к этому идею алхимической свадьбы.