( Read more... )

Вчера в очередной раз показывал детям фильм про импрессионистов (2006 г., с Ричардом Армитиджем в роли Моне), но смотрел не на экран ноутбука, как обычно, а на экран на стене, на который проецировался фильм. Точнее, читал книгу и периодически поглядывал на экран, так как фильм (особенно, первую серию знаю почти наизусть). Так вот, когда на экране ( Read more... )

Из комментариев к подборке картин П.П. Верещагина, выложенных ВКонтакте (не мной):
"Вот это истинное искусство! Картины, как фотографии!"


( Read more... )

Гиперреализм вечен. Казалось бы, вот уже без малого двести лет существует машина, способная запечатлевать реальность лучше, чем любой человек, а недавно машины научились писать "настоящие" картины с нуля, с мазками и прочим. Но нет, то ж бездушные механизьмы, а это человек. Понятно, что автомобили ездят быстрее, но бегунами мы все равно восхищаемся ( Read more... )

(Потом расшифрую отдельные моменты)
Я ехал смотреть, в первую очередь на Верещагина, но отнюдь не он оказался самым сильным впечатлением.
На меня в свое время наехали за то, что я "критиковал" Серова, теперь, боюсь, за Василия Васильевича буду отдуваться. ( Read more... )

( Read more... )

Открыл для себя вот этого художника, Хосе Тапиро (1836-1913). Первая мысль была: "испанский Верещагин", но не уверен, что Василь Василичу такое сравнение пришлось бы по вкусу (как он сказал про Альма-Тадему: "он не лучше меня, только кропотливее", что-то в таком духе).

1.
( Read more... )

( Read more... )

( Read more... )

Так уж сложилось, что отечественное (и, в меньшей степени, западное) искусствоведение обычно воспринимает гиперреалистические тенденции в искусстве в негативном ключе. Идет это, во многом, от В.А. Фаворского и П.А. Флоренского (а у них - от Адольфа Хильдебранда), которые, начиная с 1960-х гг., стали настоящими властителями умов (а до этого ( Read more... )