Так уж сложилось, что отечественное (и, в меньшей степени, западное) искусствоведение обычно воспринимает гиперреалистические тенденции в искусстве в негативном ключе. Идет это, во многом, от В.А. Фаворского и П.А. Флоренского (а у них - от Адольфа Хильдебранда), которые, начиная с 1960-х гг., стали настоящими властителями умов (а до этого
(
Read more... )