B XVIII веке искусство Рафаэля сохраняло статус неприкасаемого идеала, но было уже выученным уроком. На мастеров французского рококо оно и вовсе навевало скуку, казалось слишком серьезным и холодным, воспринимаясь как собрание прописных истин или реликвия официозного искусства. Из произведений художника наиболее востребованы были жизнерадостные ( Read more... )

Южнонидерландское барокко Рубенса часто рассматривается как прямая противоположность рафаэлевской классике, но для самого Рубенса Рафаэль был важным ориентиром. Рубенс более всего ценил величественные поздние римские работы Рафаэля: ватиканские шпалеры и фрески, росписи Фарнезины, поздние «Святые семейства», а также творения мастерской, в ( Read more... )

В Нидерландах переход от маньеризма к искусству новой эпохи был осуществлен в творчестве художников Харлемской академии во главе с Хендриком Голциусом. В первой половине своего творчества нидерландский гравер, рисовальщик и живописец Хендрик Голциус был продолжателем виртуозного и экстравагантного стиля Спрангера. Все изменилось после того, как в ( Read more... )

Начало нового обращения к Рафаэлю на рубеже XVI-XVII веков было положено художниками из болонского семейства Карраччи, основавшими частную «Академию вставших на путь». Сама идея академии содержала в себе идею синтеза, собирания в единое целое искусства, после смерти Рафаэля сбившегося с пути. Наиболее талантливый из братьев, Аннибале Карраччи, ( Read more... )

К концу XVI века от маньеристического состязания в оригинальности стали уставать. Нарастала тоска по целостности, гармонии, естественности. XVII век был временем становления основ современной науки, формирования абсолютистских держав, усиления колониальных империй и обновления католичества под знаменами Контрреформации. В искусстве это была эпоха « ( Read more... )

Уже при жизни за Франческо Маццола, прозванном Пармиджанино, закрепилась слава «другого Рафаэля». Юный Франческо Маццола был красив и учтив - совсем как Рафаэль в его годы - и, как и Рафаэль, умер в роковые тридцать семь лет. Сравнивая произведения двух художников, обыкновенно употребляли два слова: грация и изящество. Пармиджанино воспринял ( Read more... )

( Read more... )

Антикизирующии стиль школы Рафаэля был подхвачен и развит прибывшими в Рим флорентийскими художниками Джорджо Вазари, Франческо Сальвиати, Якопино дель Конте и другими, в произведениях которых он продолжал усложняться, становиться многословнее и декоративнее, смешиваясь со все возраставшим влиянием Микеланджело. Так возникла римская манера - ( Read more... )

Сделав несколько шагов из Аванзала, чья экспозиция посвящена искусству самого Рафаэля, посетитель выставки попадает в небольшой раздел, посвященный копиям с картин Рафаэля, выполненным в XVI веке в его ближайшем окружении - произведениям, что на несколько шагов отстоят от самого мастера.


( Read more... )

В Риме на вершине легендарного Палатинского холма, среди руин дворцов древнеримских императоров, садов и виноградников некогда располагалась небольшая ренессансная вилла, возведенная около 1520 года семейством Стати-Томароцци. До нашего времени от нее сохранилась лишь небольшая арочная лоджия, чьи стены ранее украшали фрески, хранящиеся ныне в ( Read more... )