... в Токио - на всех станциях - закрыли локеры - из-за приезда американского президента Трампа - извиняется дежурящая на информейшн девушка - приходится поменять планы - ехать на Гинзу - воспетую Одзу, Нарусе, Мураками - всеми - сесть есть собу в крошечном заведении - едальня-бонсай - на столе - баночки с перцем, мелко нарезаным луком, соленой ( Read more... )

... в катере, идущем от порта Сетода в Ономичи мы с Н - единственные пассажиры ( Read more... )

... перед отправкой Kaisei Limited Express со станции, сопровождающий поезд служащий - белая рубашка, галстук, форменная фуражка - сильно дует в свисток - как-будто перемещая куда-то в прошлое - станции на этой ветке тоже как-будто построены в прошлом - стальная арматура, бетон - никакого стекла и прочих технологий - напротив меня - высокий ( Read more... )

... Кавабата здесь выступил в очень необычной роли - супервайзера сценаристов, которых было двое + новелла Фумико Наясе, которую Нарусе любил экранизировать ( Read more... )

... не понятно чего не хватает этому фильму - возможно, какой-то "цветущей сложности" - все слишком гладко - даже не понятно как достичь такой гладкости снимая на натуре, вне павильона - слишком линейно - запоминаются только гэги - типа соревнования по поеданию яиц в начале, длинная поездка на поезде и - то что делает Hideko Takamine конечно - как ( Read more... )

Эдвард Янг действительно был "a great admirer of Naruse and of Yearning (Midareru) in particular ( Read more... )

... в отличие от Одзу и Мидзогути не нарастивших никаких кинематографических мускулов за счет использования цветной пленки и так не сумевших выйти за пределы кино-мышления в формате 1.37:1 - Нарусе сумел извлечь преимущества не только из работы в цвете, но и - пространства синемаскопа - ... в его последнем Midaregumo уже вполне "зрелая" интересная ( Read more... )

… в отличие от Одзу или Мидзогути, Нарусе видит/ смотрит совершенно не по-японски - вероятно, отсюда его невозможные в японском кино крупные - портретные - планы, уводящие к крупным планам знаменитого японского графика Утамаро Китагавы, впервые в японии начавший делать погрудные портреты ( Read more... )

... японское кино не всегда было терапевтическим - видимо, только в период с конца 1940-х по конец-1950-х - м.б. в начале 1960-х - но уже и у Одзу, и у Мидзогути в этот период - 1960-е - чувствуется некая если не тревога, то - смущение ( Read more... )

- Микио Нарусе - по крайней мере в Onna ga kaidan wo agaru toki (Когда женщина поднимается по лестнице) - удается удивительная вещь - мир баров Гиндзы для него необходим для того чтобы создать непрерывное движение портретов - мужских и женских - выстроенных в ряд с абсолютно четким ритмом (то же - в Bangiku (Late Chrysanthemums) - 1954 - история 4- ( Read more... )