О стиле, стилях и их смешении

[geminiani]

Несколько снимков, сделанных в Москве. Недавно я увидел архитектурный коллаж, и почувствовал, что его надо обязательно снять. "Вот куплю приличный аппарат и сниму его достойно" - подумал я. Но спустя несколько дней во время переписки с френдессой я понял, что его можно снять и сейчас. А аппарат я куплю, когда немного подрасту

Comments

[anothervictoria]

Как красиво... Когда я иногда встречаю такие дома, останавливаюсь и думаю, кто мимо них проходил сто лет назад? Очень красивый дом.
А мозаика не понравилась...

[geminiani]

Тебе сама мозаика не понравилась или то, что её налепили на старинный дом? Или и то и другое?)

[anothervictoria]

Сама мозаика. А с домом вроде сочетается... по крайней мере, не хочется ее отскрести оттуда)

[shablovskaya]

Слушайте, а мне нравится! Мне кажется, очень круто:). Мне кажется, это хорошо смотрится по пятну, хотя над содержанием мозаики в данном контексте хочется хихикать:)

[geminiani]

И с Вами согласятся очень многие. Вполне возможно, что и сам создатель панно был рад такому его расположению.

[shablovskaya]

Кстати, я так и не поняла, что об этом думаете Вы - слово "критиканство" как-то слишком общее:) Даже переходящее в любовь:)

[wassaiq]

"Что за дым над головой

[geminiani]

Вера, спасибо! Если бы не Вы, я бы совсем забросил это дело. Идея для рассказа чудесная. Когда я проходил мимо него и смотрел на эти "слепые" сегодня окна в первом этаже, я представлял себя, или, скорее, кого-то другого, стоящего у этих, освещённых вечером окон в каком-нибудь 1940-м году (дом построен в 1838-ом). Это такое особое ощущение - ты стоишь и представляешь, а мимо тобя проходят люди в совреенных одеждах, проезжают автомобили, на месте тогдашней кареты останавливается трамвай, а по стене соседнего особняка взбираются советские пожарные... Но представить себе, как на всё происходящее смотрит сам дом - это ещё интереснее. Я обязательно напишу такой рассказ. С домами, как Вы догадываетесь, у меня особые отношения. У меня в планах написать ещё пару рассказов о комнатах того дома, о котором Вы читали

[wassaiq]

Влад, буду с нетерпением ждать рассказа.
Мозаика, помнится, процветала и в 60-е, и в 70-е. Практически не было стены(наружной или внутренней), не украшенной чеканкой, мозаикой или витражом. Декоративно-прикладное искусство процветало. А в рассказе можно написать и про переживания дома, на теле которого прилепилась эта мозаика. Возможно, она ему не по душе. Ему милее была бы лепнина или роспись.

Я, к сожалению, давно не посещала тех мест. Раньше частенько бывала в одном доме на Трифоновской.

У женщины, ожидающей пожарных у окна, - базовое ощущение безопасности. Его, очевидно, подарили ей в детстве добрые, любящие родители.

"Вы хочите песен?- Их есть у меня":))) Берусь предположить, что следующие истории(если они будут с той же улицы) поведают нам о Солодовниковских домах(подмигиваю правым глазом:))

[geminiani]

Надо бы конечно и про эти дома написать, но я пока другие снял. Окунаюсь в оттепельную атмосферу - если не в погодном, то в политическом смысле. Хотя весне пора бы уже придти, что-то она про нас совсем забыла:))

[m_oblomova]

"И вообще задуматься о философии фотографии. О том, как снимок может заставить самого фотографа взглянуть на предмет по-иному..."
Вот вообрази, буквально только что вспоминала историю о живописце (кажется, это был Левитан). О том, как он писал на натуре и кто-то из знакомых, стал вглядываться вдаль с вопросом: что это там - стог или куст - не разглядишь. И художник посмотрел на холст и уверенно сказал: "Куст". Так и оказалось. То есть рука сама пишет, что надо. И картина становится не меньшим фактом действительности, чем природа, и начинает жить своей жизнью и влиять на эту жизнь.
Включила комп - а тут твой пост...

[geminiani]

Вообще в дихотомии "искусство - действительность" по аналогии курицы и яйца художник иногда делает акцент на искусство. Это даёт ему уверенность в том, что то, что он делает, имеет смысл или хотя бы каким-то образом ценно. В идеале, наверное, ему лучше балансировать на грани между этими двумя стихиями, наблюдать, как одно влияет на другое, и окунать ноги то в Арагву, то в Куру :)) Но равновесие в любом деле соблюдать тяжело, тем более в таком эфемерном деле как художество.

Рита, мне кажется, что уже назрела пора кому-нибудь написать работу о том, как влияет качество фотоаппарата на соответствие/несоответствие и искажения в отношении снимка и фотографируемого объекта, и как эта разница в свою очередь влияет на восприятие объекта (уже опосредованного) зрителем. Мы воспринимает пизанскую башню такой, какой видим её на фотографиях.

[m_oblomova]

С курицей и яйцом все гораздо проще. )) Я уверенно говорю "яйцо". Потому что задолго до возникновения кур динозавры успешно несли яйца... ))
Насчет фотографии... А и правда! Мы с возникновением фото видим множество объектов, которых нам никогда не увидеть в реале. И воспринимаем их так, как сумел увидеть объектив. Отчасти, конечно. Тут много еще разных факторов. Кроме качества цветопередачи есть еще композиция, которая полностью зависит от мастерства фотографа.

[geminiani]

Наша гипотетическая книга разрастается)) В неё появляются новые главы.
Я недавно говорил с человеком, бывшим в Пизе, и мне было интересно узнать о его ощущениях в то время, когда он стоял рядом с башней. На фотографиях она выглядит изящно и даже как-то хрупко. Подозреваю, что в действительности ощущения другие.

[wassaiq]

Еще к разговору об образах, навязанных фотографией. Не перестаю удивляться размеру картин, увиденных сначала в альбомах по искусству(По существу, это фото картин), а потом в музее. Несколько раз это были просто настоящие потрясения. К примеру, Вермеер в реальности настолько мал, что не понимаешь, как может в такой масштаб картины вместиться столько пространства и деталей, к котрым ты привык, разглядывая репродукции. Даже получая информацию через фотографию, мы интерпретируем увиденное в соответсвии с нашими желаниями.