В опере, созданной итальянцем о французах, разумеется, невозможно обойтись без стилизации ( Read more... )

Нынешний концерт объединил ударные номера из двух опер по повести Гоголя «Вечера на хуторе близ Диканьки» - «Черевички» Чайковского и «Ночь перед Рождеством» Римского-Корсакова. Дирижировал Михаил Плетнёв ( Read more... )

Это, конечно, интеллектуальная драма с хорошей музыкой - умный спектакль, оставляющий терпкое послевкусие традиционной почти (новации здесь не внешние, но внутренние, содержательные и не слишком броские) постановки. В либретто оперы Людмилой Улицкой зашито важное противоречие, которое композитор Алексей Сергунин решает особенностями музыки. ( Read more... )

( Read more... )

Последний спектакль серии - монументальное послесловие и не менее протяжённый постскриптум, рассказывающий историю гибли сверлийского мира и возвращающий повествование в точку, откуда она начиналась - в Венецию, качающуюся на волнах и бликующую отражённой потусторонностью.

Действие «Эпизода Раннева» ораториально сведено к минимуму: зрители, ( Read more... )

Если война, то вираж театральных фонарей багров. «Эпизод Невского» начинается с того, что хористов подвешивают на крюки и поднимают вверх. Там они вращаются как космонавты или мясные туши. Пока гондольеры, руководящие процессом, не спускают их обратно. Хористы закатываются за кусты, похожие на взрывы, сфотографированные в рапиде (в «Эпизоде ( Read more... )

Внутри Третьего, значит, получается, центрального эпизода оперного сериала возникает два видеофильма, проецируемых на экран, появляющийся в дальней кулисе. Снял их А. Дулерайн-мл., обучающийся изящным искусствам в Англии (об этом я узнал из последнего номера «Синефантома», приуроченного к премьере) - молодой парень, возраст которого вполне ( Read more... )

Сценографическая мизансцена та же, что и в «Первом эпизоде», написанном Дмитрием Курляндским: горизонтально вытянутое пространство с двумя продольными выемками, по которым, в первом прологе, ездят, туда-сюда, гондолы, прикреплённые к лебёдкам (вся театральная машинерия, как Юхананов любит, выставлена наружу). Только теперь вместо гондол по ( Read more... )

Главное в этой опере - правильно избранный формат, сплетающий пространство, вытянутое в протяжную протяженность и время, возникающее из медленно нагнетаемой звуковой оболочки. Хрустальная и хрупкая музыка Курляндского «отапливает улицу», делая видимым воздух сценического параллелепипеда, во всю длину которого протянуты два «санных пути», два ( Read more... )

Тут вот что важно: в тесном зале камерного театра любые спектакли автоматически превращаются в представление внутри коробки «чёрного кабинета», автоматически настраивающего восприятие всего, что увидишь на один единственно возможный лад психопатического триллера ( Read more... )