А вам не кажется, что историю Яна в "Мальпертюи" можно интерпретировать как своеобразный квест в поисках Грааля, обряд инициации, в конце которого герой обретает и знание, и себя? Идентификация богов в таком контексте уже не кажется разочаровывающей целью фильма - она лишь символизирует открывшуюся тайну, приобщение к высшему знанию. Даже формально ( Read more... )

Пересмотр "Месье Хавардена" навел на размышления о том, что экранная жизнь главных персонажей в фильмах Кюмеля нередко намертво связана с прошлым - не только собственным и недавним, но и коллективным, глубинным, выраженным в мифах, преданиях, сказках; а проблема самоопределения, наиболее ярко сформулированная в "Месье Хавардене", также присутствует ( Read more... )

Я знала, что "Месье Хаварден" Гарри Кюмеля посвящен Джозефу фон Штернбергу, одному из любимых режиссеров Кюмеля, и ожидала, что его черно-белая лента визуально будет родственна фильмам фон Штернберга. Отнюдь нет; зрительный ряд - строгий, холодный, пронзительный - напоминал скорее картины Ингмара Бергмана и через него - немые скандинавские ленты ( Read more... )

Несколько пунктирных соображений для памяти.

( --- )

Полдня изучала дополнительные материалы к двухдисковому изданию "Мальпертюи", а также пересматривала фильм с комментариями Кюмеля (на каннскую версию меня не хватило, только пролистала). Режиссерские комментарии великолепны - Кюмель неустанно восхищается операторской работой Фишера, объясняя ее нюансы, и обращает внимание на детали, которые легко ( Read more... )

Мне кажется, каждый убийца Шаброля живет в собственной "зазеркальной" вселенной, описание которых дрейфует в диапазоне от "непохожести" до "безумия". Яркий, игривый, опереточный мир Ландрю; исключительная пустота, ощущаемая героем Мишеля Буке в Juste avant la nuit; его же идеально-мещанский мирок, оказавшийся миражом в La femme infidèle; семейная ( Read more... )

Занятный факт вычитала в Википедии: изображение вестницы богов - радужной Ириды - было помещено на марке, вышедшей во Франции в 1946 году. (Это к фильму Кюмеля).

А роман, похоже, переводили на русский?

Про "Появление Иоахима Стиллера" написано уже много прекрасных слов, и фильм, безусловно, их заслуживает. Это великолепная, очень красивая, восхитительно снятая картина, в которой безупречно сходятся все сюжетные ответвления, и каждый лейтмотив неслучаен. Не полюбить этот фильм невозможно, и, тем не менее, есть кое-что, что меня смущает ( Read more... )

Хотела подобрать скриншоты, но в застывшем виде это выглядит неубедительно, поэтому так спрошу. Вам не кажется, что жертвы в "Доме игр" и "Испанском узнике" похожи внешне? :) Не то, чтобы это было поразительное сходство, но типаж один, нет? В этот раз почему-то зацепило ( Read more... )

Как любопытно, уже в "Разрыве" (La rupture, 1970) у Шаброля появляется "Мальпертюи", почему все молчали? А кого тут играет Кюмель?

P.S. А вы заметили, как красиво покидает фильм Жан-Пьер Кассель? Он пятится назад, в зеркало.