Полдня изучала дополнительные материалы к двухдисковому изданию "Мальпертюи", а также пересматривала фильм с комментариями Кюмеля (на каннскую версию меня не хватило, только пролистала). Режиссерские комментарии великолепны - Кюмель неустанно восхищается операторской работой Фишера, объясняя ее нюансы, и обращает внимание на детали, которые легко ( Read more... )

Начало фильма снято так, что, даже не зная состава актеров, можно заподозрить в нем присутствие Орсона Уэллса: камера всматривается в лицо молодого человека (Энтони Перкинс), затем отъезжает, и пространство приобретает размеры зеркала - мы видели отражение; в следующие минуты реальность персонажа ведет себя крайне неустойчиво, ощетиниваясь острыми ( Read more... )

В "Мистере Аркадине" Уэллса, кажется, нет ни одного обычного кадра, снятого не под странным углом, или не заполненного до предела людьми или вещами. От этой избыточности начинает кружиться голова - приходится перематывать и перематывать назад, чтобы рассмотреть все, что появлялось на экране. Чего стоит только маскарад в замке Аркадина (Орсон Уэллс ( Read more... )

Посмотрела несколько дней назад, но до сих пор не могу определиться с отношением к фильму; вместе с тем, он не выходит из головы. Дело в том, что при совершенно мерзком содержании, фильм удивительно красив (черно-белый Синемаскоп), и запоминается подходящей джазовой темой, изящными поклонами Хичкоку и замечательной операторской работой Уильяма ( Read more... )

( Преступление века, как это было )

Специально не планировала, но получилось так, что за короткое время посмотрела три фильма с участием Орсона Уэллса. Последний, смотрела его вчера, назывался "Джейн Эйр"

( Jane Eyre (1944) )

А день прошедший был 66-й годовщиной радиопостановки "Войны миров", той самой, которой 23-летний Орсон Уэллс перепугал американскую нацию.

( Как это было (на английском) )

( A Man for All Seasons, 1966 )