... совершенно новое иранское кино - здесь, конечно, еще нет различия между персонажами в интерьерах и экстерьерах - в техниках тела, одежде (в Это не фильм Джафар Панахи открыто говорит, что всегда снимал фильмы на улице - в экстерьере - потому что в интерьере все равно нужно было использовать хиджаб - что крайне неестественно) - как это было до ( Read more... )

- есть очень интересная оппозиция у Им Квон-Тека - медленное/быстрое - в этом смысле особенно интересен его последний (2011) фильм Ханджи снятый в Чонджу (Jeonju), официально присоединившемся (точнее присоединился один район, застроенный традиционными ханоками - http:// ( Read more... )

... удивительно, но стабильная "диаграмматичность" - как у Киаростами - обнаружилась у Им Квон-Тека - по крайней мере в "цикле пансори" и последнем Hanji - которому - определенно - приз за лучший сценарий 2011, причем этот фильм - один из редких, сценарий к которому писал сам Им ( Read more... )

Адриан Мартин определил кинематограф Киаростами как "diagrammatical" (цитата хорошо разошлась, но источник установить не удалось) имея в виду склонность к созданию определенных визуальных диаграмм - квинтэссенция - кокеровский цикл с его зигзагами - точнее, движениями по зигзагам - мальчика в Где дом друга, автомобиля - в Жизнь продолжается, парня ( Read more... )

... в Life and Nothing More Киаростами достигает такой интенсивности "впитывающего" арабеску взгляда, что фильм становится непрерывен - даже не как река, но - как само время - или - как отсутствие времени - фильм невозможно остановить, отложить просмотр на завтра - даже если уже второй час ночи, нужно будет рано вставать, уже вовсю режет глаза и в ( Read more... )

... Пьер Нора, исследуя взаимоотношение между историей и памятью, пришел к выводу, что "память всегда выглядит подозрительной в глазах истории" - "истинной миссией истории является уничтожение и подавление памяти" - в этом смысле идеальным хранителем памяти (= защитником памяти перед лицом истории) является кинематограф в том его качестве, который ( Read more... )

... кажется парадоксальным, что своим идеальным фильмом Киаростами называет 10-ти минутную короткометражку "Перемена" (1972): "... this film is way ahead of Taste of Cherry" - говорит Киаростами - "in terms of form, audacity, avoidance of story-telling, and indeterminate ending ( Read more... )

... росселлиниевская Поездка в Италию начинает преследовать практически сразу - ощутимо - начиная с поездки в автомобиле в Лучиньяно - это прямая отсылка к прологу Поездки - но сравнение это очень проигрышное - Киаростами не может создать ситуация на которую актеры будут реагировать как всегда в свой "классический" период делал Россселлини - они у ( Read more... )

... в Японии - в токийских экстерьерах - Киаростами снял по настоящему иранское кино, сохранив присущую ему арабеску с ее незавершенным/подвешешнным финалом ( Read more... )