Ацумори, который верхом на коне к этому времени достигает основной сцены, исчезает направо, но тотчас же появляется снова, проезжая влево между первой и второй парусиновыми волнами. Предполагается, что он едет по воде. Лошадь его почти вся скрыта волной, а движения всадника имитируют езду в воде. Наконец, он скрывается налево. Вслед за тем мальчик ( Read more... )

В начале второй картины сцена снова пуста. Мы на побережье Сума. В глубине сцены «вид на море», перед ним -стилизованные волны из парусины, разостланной на полу. На этих парусиновых волнах раскачивается судно - флагманский корабль вражеского флота; шатер над палубой его покрыт парчой; все это сделано из бумаги. Вскоре гидаю возобновляют свое ( Read more... )

Свет сконцентрирован на одном участке ханами-ти, называемом сити-сан («семь-три»)( - место, находящееся на расстоянии трех десятых длины ханами-ти от основной сцены. Занавес перед маленькой комнатой для артистов на противоположном конце хана-мити раздвигается со свистом -это сигнал для знатоков в зрительном зале, ждущих момента, чтобы выкрикнуть ( Read more... )

Постукивание в хёсиги, которое слышится в промежутках между музыкальным сопровождением, наращивает темп и достигает крещендо; занавес отодвигается в сторону - слева направо. На сцене пусто. Свет в зрительном зале продолжает гореть, причем так же ярко, как и на сцене. С правой стороны сцены мы видим простые черные деревянные ворота, а в центре - ( Read more... )

В торговой части города Токио расположен театр кабуки. Здание театра во время войны было разрушено, но в январе 1951 года восстановлено. Сейчас театр располагает зрительным залом с тремя ярусами; в нем 2600 мест. Здание - в западном стиле, с некоторыми чертами японской средневековой архитектуры. Оно не отличается специфическим видом и вряд ли может ( Read more... )

Книгу, предлагаемую вниманию советского читателя, написали четыре известных японских ученых и театральных деятеля. Ёнэдзо Хамамура, директор Японского драматургического общества, имеет труды по истории и эстетике театра кабуки ( Read more... )

В 1961 году кабуки в Советском Союзе представляли старейшина актерского мира кабуки Итикава Энноскэ Второй и один из лучших оннагата Накамура Утаэмон Шестой, которого иногда справедливо называют национальным сокровищем Японии; в конце 1963 года он был избран членом Японской академии искусств. Их младшими партнерами были молодые талантливые актеры ( Read more... )

Для кабуки создаются новые пьесы, в которых используется преимущественно историческая героическая тематика или романтическая трагедия далекого прошлого. Некоторые из этих пьес ставятся в традиционной манере, некоторые - в более реалистической, что иногда тоже рассматривают как показатель нежизнеспособности старого театра кабуки ( Read more... )

Вряд ли бесспорно также утверждение, что большая часть зрителей приходит в театр кабуки, чтобы насладиться личной привлекательностью и талантом актеров, и не особенно интересуется содержанием пьесы, а пьесы кабуки - лишь возможность для актера проявить себя. Публика живо реагирует на различные драматические события, происходящие на сцене, пожалуй, ( Read more... )

Тогда началась труднейшая работа по сокращению пьес Снова и снова проигрывались они на репетициях. Из них исключался то один эпизод, то другой. Придирчиво следили актеры, чтобы при этом не утратился общий рисунок ролей и пьес, чтобы сохранилась цельность впечатления. И даже после того как спектакли пошли перед публикой, этот мучительный процесс ( Read more... )