-
Иттен. Искусство цвета.
Симультанный контраст
Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же
требует появления его дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно, то есть одновременно порождает его сам. Этот факт означает, что основной закон цветовой гармонии базируется на законе о ( Read more... ) -
Конспект И. Иттен "Искусство цвета"
Контраст дополнительных цветов
Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо-черный цвет.Расположенные рядом, они максимально возбуждают друг друга и взаимоуничтожаются при смешивании, образуя серо-черный тон, как огонь и вода.
Каждый цвет имеет лишь один-единственный цвет, который является по ( Read more... ) -
Конспект И. Иттен "Искусство цвета"
Контраст холодного и тёплого
Совершенно так же, как полярности белого и черного представляют собой самый светлый и самый темный цвет, а все серые тона только относительно светлы или темны в зависимости от того, контрастируют ли они с более темными или светлыми тонами, так и сине-зеленый и красно-оранжевый как полярности холода и тепла всегда ( Read more... ) -
Конспект И. Иттен "Искусство цвета"
Семь типов цветовых контрастов:
1. Контраст цветовых сопоставлений
2. Контраст светлого и тёмного
3. Контраст холодного и тёплого
4. Контраст дополнительных цветов
5. Симультанный контраст
6. Контраст цветового насыщения
7. Контраст цветового распространения.( Read more... ) -
Вельфлин.5. Ясность и неясность. Живопись. Часть 3,4.
3. Анализ со стороны содержания.
Если понятие ясности и неясности появляется здесь не впервые - нам уже и раньше приходилось иногда иметь с ним дело, - то причина этого в том, что оно в большей или меньшей степени связано со всеми факторами рассматриваемого нами великого процесса и частично совпадает с противоположностью линейности и живописности. ( Read more... ) -
Вельфлин.5. Ясность и неясность. Живопись. Часть 1,2.
1. Общие замечания.
Каждая эпоха требовала от искусства ясности; неясность изображения всегда рассматривалась как недостаток. Но все же слово ясность имело в XVI веке другой смысл, чем позже ( Read more... ) -
Вельфлин.4. Множественность и единство. Архитектура.
1. Общие замечания
Когда возникает новая система форм, то, разумеется, детали, первоначально несколько назойливо выпячиваются. Сознание большей важности целого, правда, есть, но художник часто бывает склонен ощущать деталь обособленно; так она и утверждается во впечатлении от целого ( Read more... ) -
Вельфлин.4. Множественность и единство. Живопись. Часть 4.
4. Исторические и национальные особенности.
При сравнении какой нибудь сцены Дюрера с аналогичной сценой Шонгауэра, например гравюры на дереве Взятие Христа под стражу из серии Страстей с соответствующим листом шонгауэровской серии гравюр на меди, нас всегда поражает уверенность Дюрера, ясность и простота его повествования. Нам скажут, что у Дюрера ( Read more... ) -
Вельфлин.4. Множественность и единство. Живопись. Часть 3.
3. Анализ со стороны содержания.
Словами не легко выразить, до какой степени концепция такого привычного объекта, как человеческая голова, может один раз быть множественной, а другой - целостной. В конечном итоге формы остаются одинаковыми, и уже в классическом типе сочетание их является целостно объединяющим.
( Read more... )
