3. Анализ со стороны содержания.
Если понятие ясности и неясности появляется здесь не впервые - нам уже и раньше приходилось иногда иметь с ним дело, - то причина этого в том, что оно в большей или меньшей степени связано со всеми факторами рассматриваемого нами великого процесса и частично совпадает с противоположностью линейности и живописности. ( Read more... )

1. Общие замечания.

Каждая эпоха требовала от искусства ясности; неясность изображения всегда рассматривалась как недостаток. Но все же слово ясность имело в XVI веке другой смысл, чем позже ( Read more... )

1. Общие замечания
Когда возникает новая система форм, то, разумеется, детали, первоначально несколько назойливо выпячиваются. Сознание большей важности целого, правда, есть, но художник часто бывает склонен ощущать деталь обособленно; так она и утверждается во впечатлении от целого ( Read more... )

4. Исторические и национальные особенности.
При сравнении какой нибудь сцены Дюрера с аналогичной сценой Шонгауэра, например гравюры на дереве Взятие Христа под стражу из серии Страстей с соответствующим листом шонгауэровской серии гравюр на меди, нас всегда поражает уверенность Дюрера, ясность и простота его повествования. Нам скажут, что у Дюрера ( Read more... )

3. Анализ со стороны содержания.
Словами не легко выразить, до какой степени концепция такого привычного объекта, как человеческая голова, может один раз быть множественной, а другой - целостной. В конечном итоге формы остаются одинаковыми, и уже в классическом типе сочетание их является целостно объединяющим.


( Read more... )

1. Общие замечания.

Принцип замкнутой формы предполагает понимание художественного произведения как некоторого единства. Лишь когда совокупность форм ощущается как целое, это целое можно мыслить закономерно упорядоченным, безразлично, подчеркнут ли в нем тектонический центр или же господствует более свободный порядок.


( Read more... )

Живопись может, архитектура должна быть тектоничной.Тем не менее разложение тектоничности, которое показывает нам история изобразительного искусства, сопровождалось аналогичными процессами также и в архитектуре.

Тектонический стиль есть прежде всего стиль строгого порядка и ясной закономерности, жизненным нервом всякого впечатления является ( Read more... )

3. Анализ со стороны содержания.   Исследователь, отправляющийся от XV века, ощущает крепкую слаженность рисунка в портретах классических художников, как явление новое. Четко намеченное противопоставление определяющих форм, вертикальная установка головы, привлечение подчеркивающих тектоничность сопровождающих форм, вроде симметричных деревец, - все ( Read more... )

1. Общие замечания.

«Замкнутым» мы называем изображение, которое с помощью большего или меньшего количества тектонических средств превращает картину в явление, ограниченное в себе самом, во всех своих частях объясняющееся собою самим,
"открытая форма" -стиль формы, который  всюду выводит глаз за пределы картины, желает показаться безграничным, ( Read more... )

( Read more... )