1.

( Read more... )

Венецианский художник второго ряда, если не третьего (второго - это Пальма Векккио, Якопо Бассано, или Морони, что поделаешь, такие были в 16 веке в Светлейшей ряды, тон задавал первый), ученик Тициана, впрочем на Тициана он не очень похож. Мне ближе картины его высокоренессансного периода, нежели маньеристического, но и среди последних есть ( Read more... )

Вроде бы уже писал про Микеле Мариески (1710-1744). Художник, на мой взгляд, не менее талантливый, чем Каналетто и Гварди, но гораздо менее известный, чем они. Почему - для меня загадка. Умер рано - так ранняя смерть, зачастую, наоборот привлекает внимание. Мало оставил работ - а сколько их оставил Вермеер? (Впрочем, Вермеера тоже почти никто не ( Read more... )

Николай Цафорис (ум. 1501) - критский иконописец, работы которого экспортировались в Венецию. Вообще, тогдашний Крит уместно сравнить с сегодняшним Китаем в плане производства, простите за цинизм, художественного ширпотреба: одна из критских мастерских выдала 700 икон за 40 дней (и всё на экспорт ( Read more... )

О.Ф. Кудрявцев. Русские земли на европейских картах начала XVI в.
Е.Л. Конявская. Завещание великой княгини Софьи Витовтовны.
(Упоминаются костромские сёла Ушаковское, Качаловское и Святое "у Евпатия", о них я писал недавно)
П.В. Лукин. Старейшина Гостомысл и первый дож Паолуччо Анафесто: республиканские мифы и их судьбы.

Автор - Франческо ди Симоне да Сантакроче (ок. 1440, или ок. 1470/75-1508). Художник венецианской школы, насколько хорошо известна его биография, видно уже по дате рождения.


( Read more... )

Джванни Антонио Фазоло (1530-1572) -  ученик Веронезе, который, кстати, был старше всего на два года. Жизнь его была недолгая, информации о нём немного. Вроде бы рядовой художник венецианской школы, но насколько же высок был уровень! Его фрески немногим хуже фресок его великого учителя, портреты, конечно, попроще.

Фрески виллы да Порто Коллеони ( ( Read more... )

( Read more... )

В 17 столетии подражание искусству прошлых веков (точнее, прошлого, 16 века, прежде всего) впервые в новой европейской истории обозначилось как четкая тенденция. Даже слывущие до сих пор эклектиками братья Карраччи не зацикливались на подражании титанам Возрождения и благодаря тому, что не зацикливались, сильно продвинули живопись вперед*. Пожалуй ( Read more... )

( Read more... )