( Read more... )

( Read more... )

Копирую сюда запись с ФБ, чтобы еще поразмышлять. Размышления не претендуют ни на что, кроме как являться размышлениями.

"Чем вредны "священные коровы" от любого вида искусства - люди прилагают все усилия, чтобы увидеть в их произведениях нечто "запредельное", которое на самом деле есть в каждом существе, и которое каждому существу по жизни ( Read more... )

По Кантору, только моими словами - в ИСКУССТВЕ: важнее ТО, ЧТО ХОЧЕТ БЫТЬ выраженным, чем то, для чего ТЫ ХОЧЕШЬ это выразить - тем более что это "для чего" всегда (в случае человека) будет неточным и неполным (в лучшем случае), однако это напрямую связано с мотивацией, и выражая ТО, ЧТО..., человек одновременно работает и с чистотой своего "для ( Read more... )

С точки зрения живого и  ц е л е н а п р а в л е н н о г о  движения, оно же - творческое  р а з в и т и е,  которое является частью того, что называют еще и Божественным Планом, - как  м н е  кажется по моему пока что малому опыту - Европа это полная инерции тьма. Несмотря на то, что "движуха" тут есть, да только движуха - не движение. Все ( Read more... )

есть одна современная поэтесса, все стихи которой похожи на одно и то же долгое стихотворение, в котором нагромождение образов, дышащих друг другу в затылок и наступающих на пятки, совершенно скрывает своими чересчур утонченными формами некий общий смысл, и после третьего-пятого стиха читать ее не хочется совершенно - ибо уже угорел и надоело. и ( Read more... )

"Само появление режиссуры на рубеже XIX-XX вв. знаменовало отмену в театре неких общих цеховых законов и перенос акцента на индивидуальность художника, который сам начал эти законы диктовать и сам их над собой и своими артистами ставить. И чем дальше, тем важнее оказывалось для сцены самостояние режиссера. В постдраматическом театре его власть ( Read more... )

Конформизм [в искусстве] - по большому счету, это ведь любая ориентировка на какой-либо возможный внешний результат в самом процессе творчества: на возможную реакцию критиков, на возможное понимание-непонимание зрителя, на возможную апробацию-непринятие кем-то...  учет этого всего наряду с истинными факторами творчества ( Read more... )

"Мандельштам для меня слишком серьезен. Мне кажется, есть два полюса: или ты серьезен, как Хлебников (но тогда ты и должен быть как Хлебников, у которого за каждым словом - вселенная), - или несерьезен совсем. «Мы живем, под собою не чуя страны» - вещь, очень привязанная к историческому контексту, сиюминутная. А у Введенского все глобально. Там нет ( Read more... )

снова о "современном театре". Повторюсь с открытием америки, авангард - это всегда вливание новой крови. Не новые мехи - новое вино. Именно заодно, именно как следствие, это вливание выявляет "мехи ветхие" - само собой, ведь рвется там, где изветшало и сгнило, но "доломать" старую форму выражения - это здесь не самоцель. Цель одна - проявление ( Read more... )