"В бытность студентом филфака МГУ мне довелось застать Леонида Ефимовича Пинского до его ареста и слушать прочитанный им курс западноевропейской литературы эпохи Возрождения ( Read more... )

"...Только порок в нем и интересен (что вообще свойственно произведениям XVIII века)".
Пинский Л. Ренессанс. Барокко. Просвещение. С. 606.

Рококо (живопись): "Приятное и жеманное искусство рафинированного общества. И в XVIII веке, как и теперь, оно вызывало сложное чувство восхищения и неуважения. Его достоинства вытекают из его пороков. Это распутное искусство, хотя и со своеобразной свежестью..."
Пинский Л. Ренессанс. Барокко. Просвещение. С. 594.

"Этот плод кратковременной интрижки с литературой, как часто бывает, оказался лучше многих законных детей".
Пинский Л. Ренессанс. Барокко. Просвещение. С. 532.

"В английском романе (Свифт, Дефо, Ричардсон) нет диалогов - они всегда пересказываются, так как стиль английского романа деловой. Важно, что было сказано. В галантом же романе цель ничто, путь - все, неважно, что сказано, важно, как. Поэтому преобладает динамическое начало. В этом господстве диалога, легкого badinage* есть что-то характерное ( Read more... )

"Даже в своем распаде дворянское искусство обнаруживает светскую природы. Человек в нем всегда обращен к обществу (он может обойтись без семьи, но не без общества), полон желанием нравится, кокетливостью, жеманностью. Когда смотришь на картины Буше или Ватто, видишь ли, что люди позируют, чувствуют, что на них смотрят. Еще нет буржуазного, ( Read more... )

"Занимательное связано с узким интересом и тем самым с грубым содержанием, с исчезновением эстетической видимости. [...] Вечные сюжеты считаются незанимательными: ведь сюжет их известен, и поэтому к ним питает особый интерес высокое искусство. Хотя и такой сюжет можно сделать занимательным, модернизируя и приправляя соответственно ( Read more... )

"Некультурность мольеровского мещанина переходит у Тюркаре в настоящее хамство - явление периода распада традиций".
Пинский Л. Ренессанс. Барокко. Просвещение. С. 506.

"Мелодрама возникает в различные времена, когда есть вкус к героическому, однако жизненный материал не соответствует трагедийному тонусу".
Пинский Л. Ренессанс. Барокко. Просвещение. С. 494.

"Герой [Том Джонс] путешествует, и не создается впечатления, что он один среди чужих людей. С ним всюду Патридж, все наслышаны о нем, о его приемном отце. Он везде и чувствует себя, как в своей деревне. Это особый принцип изображения мира, как большой семьи. В плутовском романе все равнодушны к герою. Он заводит лишь беглые знакомства. Это связано ( Read more... )