Одно из самых радостных и оптимистичных произведений Шуберта. И одна из всего лишь трех фортепианных сонат, опубликованных при жизни композитора. Ее сердце - это, конечно же, длинная вторая часть, которая, несмотря на неустойчивость темпа, согрета высоким лирическим чувством. Даже в ее бурных порывах, которые то и дело сменяют созерцательное и ( Read more... )

Этот квартет долгое время находился у меня в тени Третьего и Первого, и напрасно! Лет восемь не возвращался к нему и, переслушав сейчас, понял, что это совершенно замечательная музыка. Мало где Брамс так щедр на роскошные мелодии, которые льются здесь, как из рога изобилия (вот бы послушать их Петру Ильичу, так ругавшему немецкого коллегу за ( Read more... )

Концепция этого Квартета (который продолжает, на мой взгляд, линию Четырнадцатого квартета, но с еще большим "масштабированием" идей) строится на контрасте эпико-драматического и лирического. Особенно это заметно во второй части, где красивейшей меланхоличной мелодии противостоит иная по духу, героическая тема, дающая определенный отсыл к ( Read more... )

Сегодня ночью мне вдруг приснилось короткое вступление (Adagio) к первой части Первой симфонии Шуберта. Днем уже наяву с удовольствием переслушал это светлое, полное красивых мелодий произведение, которое пока еще не отрывается от привычной венской классики в духе Моцарта и Гайдна, но являет собой вполне самостоятельный опыт юного композитора (в ( Read more... )

Иногда мне кажется, что это произведение - одна большая мелодия. Светлая, немного наивная, обреченная остаться без ответа. Шуберт написал ее для арпеджионе и фортепиано, но позже она стала исполняться на виолончели. Меня, впрочем, больше всего восхищает фрагмент в третьей части, когда виолончель уходит на пиццикато и ненадолго отдает первую роль ( Read more... )

Я не понимаю этой музыки, даже в таком замечательном исполнении. Она кажется мне чрезмерно растянутой, даже бесконечной, иногда складывается ощущение топтания на месте (особенно в первой части). Иными словами, я не слышу динамики, как будто ее и нет вовсе. Может быть, в этом вся суть, но я в данном случае такую суть не просекаю ( Read more... )

Три последние сонаты Шуберта - 19, 20 и 21 - принято считать его наивысшими достижениями в фортепианной музыке. Из них 20 кажется мне наименее интересной в целом, однако именно она содержит наиболее выразительную вторую часть - одну из самых вдохновенных страниц шубертовской музыки. Эту часть я часто слушаю в отрыве от остальных частей, всякий раз ( Read more... )