Натан Мильштейн уникален среди великих скрипачей XX века тем, что практически до конца жизни сохранял великолепную форму, позволявшую ему браться за самые трудные сочинения. Эта запись, от которой я получил огромное удовольствие, - яркое тому подтверждение. Музыкант играет очень легко и элегантно, но при этом в его исполнении есть глубина мысли и ( Read more... )

Одно из самых радостных и оптимистичных произведений Шуберта. И одна из всего лишь трех фортепианных сонат, опубликованных при жизни композитора. Ее сердце - это, конечно же, длинная вторая часть, которая, несмотря на неустойчивость темпа, согрета высоким лирическим чувством. Даже в ее бурных порывах, которые то и дело сменяют созерцательное и ( Read more... )

В последнее время сильно увлекся этой симфонией, которую раньше любил и ценил несколько меньше, чем три другие. Мне казался немного громоздким и затянутым финал, а сейчас слушаю его с упоением и не могу взять в толк, как же Брамсу удается так держать в напряжении и оцепенении слушателя, воплощая в жизнь уже открытую Л. Бетховеном концепцию ( Read more... )

Слушать эту симфонию мне крайне не просто - слишком в ней много прямой эмоции и чистой страсти. Даже Третья симфония, "Героическая", на ее фоне звучит куда более умеренно. Бетховен, видимо, стремился "схватить судьбу за глотку", и его, великого композитора, которого постиг страшный недуг, можно понять. Как и "Аппасионата", эта жесткая, некомфортная ( Read more... )

Первый из трех квартетов, посвященных графу Разумовскому. По сравнению с шестью квартетами op. 18 - резкое, даже радикальное усложнение письма. Прежде всего это касается насыщенности фактуры, появления изысканной колористики (главным образом в третьей части ( Read more... )

Не раз мы дискутировали с друзьями в ЖЖ по поводу того, является ли Большая фуга органичным завершением Квартета Л. Бетховена op.130 или все-таки лучше рассматривать ее как отдельное произведение, а Квартету оставить альтернативную версию финала, написанную композитором позже "в угоду" публике. И мнения здесь ожидаемо разошлись ( Read more... )

Концепция этого Квартета (который продолжает, на мой взгляд, линию Четырнадцатого квартета, но с еще большим "масштабированием" идей) строится на контрасте эпико-драматического и лирического. Особенно это заметно во второй части, где красивейшей меланхоличной мелодии противостоит иная по духу, героическая тема, дающая определенный отсыл к ( Read more... )

В этих квартетах Бетховена много задора, энергии, юмора, в отсутствии которого некоторые абсолютно несправедливо упрекают композитора. Как раз в его раннем творчестве все это встречается в изобилии. Но есть в op.18 и место драме: сумрачная вторая часть Первого квартета, например, или порывистая первая часть Четвертого (моего самого любимого во всем ( Read more... )

Бетховен создал величайшую идиллию в жанре концерта для скрипки с оркестром, и лишь Брамсу позже удалось написать соразмерное по масштабу произведение для этого же состава. По сути, их два грандиозных "Ре мажора" являются симфониями для скрипки с оркестром. Но Брамс в отличие от Бетховена не только парит в идиллических высотах. В середине медленной ( Read more... )

Мой друг abel принял участие в теме, посвященной Си-минорной сонате Клементи, и привел там отрывок из недоброжелательного отзыва Моцарта об этом композиторе и пианисте. Я вспомнил, что американский критик и специалист по истории музыки Гарольд Шонберг посвятил Клементи целую главу в книге "Великие пианисты", в которой весьма значимое место ( Read more... )