"Милосердие Тита"
Вчера, как и прошлым летом, слушал "Милосердие Тита", только не в студенческом, а качественном исполнении в "Опера-Ателье". Интересно, что предыдущая опера, на коей был, "Волшебная флейта" - написана Амадеем в том же году, что и "La Clemenza di Tito" :)
В какой-то мере "звездный" состав напоминал трехлетней давности постановку "Идоменея" - сопрано Миша Бругергосман, мужское сопрано Майкл Маниачи, но был усилен еще несколькими солистами, включая хорватского тенора Кресимира Шпицера.
Чтобы Вы немного настроились, давайте сразу же начнем с прекрасной музыки Моцарта:
Увертюра из фильма 1980 г - Венский Филармонический под управлением Ливайна
69 год нашей эры - "год четырех императоров", - когда за один год сменились Гальба, Отон, Вителлий и Веспасиан. Каждого возносили восставшие легионы. Чтобы другие легионы свергли. Разница была лишь в том, сам себя убивал император или ему активно помогали.
79 год. Веспасиан умирает, трон достается соправителю и старшему сыну (и разрушителю Иерусалима) Титу. Теперь последнему нужно определиться с женой. Поскольку Тита не слишком любили в народе, Беренику из рода Ирода Агриппы брать в жены было нельзя, нужно было искать другую жену.
И вот здесь начинается опера: Вителлия (вопреки историческим свидетельствам о выдаче ее замуж Веспасианом) воображает, что имеет права на трон отца и злится на Тита, который не берет ее в жены. Для чего подговаривает влюбленного в нее Секста (вместо кастрата пел мужское сопрано Маниачи) убить Тита. Заговор относительно удается, но вместо Тита убивают двойника, всё раскрывается, Секста приговаривают к казни, тут не выдерживает Вителлия, уже объявленная невестой императора, и признается в своей роли. Но добрый Тит всех прощает.
Доротея Рошманн (Вителлия) и Веселина Касарова (Секст)
Нельзя не сказать о том, что Вителлий был редкостным уродом, который казнил много даже по тем, жестоким временам: он мог казнить за приветствие, не говоря уж о тех, кого знал до восшествия на престол.
Вителлия в "Опера-Ателье" подчеркивает взбалмошенность, наглость и злобность дочери своего отца.
Однако некоторые другие режиссерские решения оказались неудачными. В основном прокалывались по мелочам: например, Анний расстается с Сервилией, которую должен взять в жены Тит, но зачем-то хватает ее за задницу. Безусловно, псевдо-лесбийские мотивы (обе партии исполняли женщины по имени Мирейль :)) зрителям нравятся, но в данном случае они были излишни.
Роль Секста была хорошо спета, но плохо сыграна. За последние 3 года Майкл Маниачи здорово улучшил свои актерские способности, но тем не менее все еще уступал всем остальным солистам в этой плоскости.
Но голос у него всё такой же потрясающий! То есть если бы он был женщиной, был бы посредственной сопрано, но так - он уникум! Не контр-тенор как Филипп Жаруски или покойный Эрик Курмангалиев, а именно мужское сопрано, т.е. поет так же как Сюзан Грэм:
Моцарт написал потрясающе красивую музыку, но увы, "хитов" в опере нет. Ни одного.
Артисты балета из собственной студии "Опера-Ателье" танцевали на уровне 18 века, т.е. тогда лучше не требовалось. Потому никаких претензий, тем более что одели их красиво :)
Джеральд Гаучи создал яркие костюмы и декорации (в основном меняющиеся завесы и кулисы) в духе конца 18 века. Причем вдохновлял его в том числе двор Екатерины Великой (как он выразился "самый римский из всех").
К серьезным историческим проколам я бы отнес только бородатый профиль Тита на картинке ниже - выходцы из римских родов такой "варварский" вид иметь не могли.
Ну, и я полагаю, что в присутствии цезаря сидеть было нельзя (не на фото, а в других сценах).
Про бесподобные голоса я уже сказал, добавлю, что к оркестру у меня самые незначительные претензии (я могу найти пятна даже на солнце в игре Венского Филармонического, в данном случае уровень иной, но играли чистенько), а к хору той же самой барочной организации "Tafelmusik", сотрудничающей с "Опера-Ателье" уже 25 лет, вообще никаких претензий.
"Милосердие Тита" идет до 1 мая включительно, очень рекомендую.
В какой-то мере "звездный" состав напоминал трехлетней давности постановку "Идоменея" - сопрано Миша Бругергосман, мужское сопрано Майкл Маниачи, но был усилен еще несколькими солистами, включая хорватского тенора Кресимира Шпицера.
Чтобы Вы немного настроились, давайте сразу же начнем с прекрасной музыки Моцарта:
Click to viewУвертюра из фильма 1980 г - Венский Филармонический под управлением Ливайна
69 год нашей эры - "год четырех императоров", - когда за один год сменились Гальба, Отон, Вителлий и Веспасиан. Каждого возносили восставшие легионы. Чтобы другие легионы свергли. Разница была лишь в том, сам себя убивал император или ему активно помогали.
79 год. Веспасиан умирает, трон достается соправителю и старшему сыну (и разрушителю Иерусалима) Титу. Теперь последнему нужно определиться с женой. Поскольку Тита не слишком любили в народе, Беренику из рода Ирода Агриппы брать в жены было нельзя, нужно было искать другую жену.
И вот здесь начинается опера: Вителлия (вопреки историческим свидетельствам о выдаче ее замуж Веспасианом) воображает, что имеет права на трон отца и злится на Тита, который не берет ее в жены. Для чего подговаривает влюбленного в нее Секста (вместо кастрата пел мужское сопрано Маниачи) убить Тита. Заговор относительно удается, но вместо Тита убивают двойника, всё раскрывается, Секста приговаривают к казни, тут не выдерживает Вителлия, уже объявленная невестой императора, и признается в своей роли. Но добрый Тит всех прощает.
Доротея Рошманн (Вителлия) и Веселина Касарова (Секст)
Нельзя не сказать о том, что Вителлий был редкостным уродом, который казнил много даже по тем, жестоким временам: он мог казнить за приветствие, не говоря уж о тех, кого знал до восшествия на престол.
Вителлия в "Опера-Ателье" подчеркивает взбалмошенность, наглость и злобность дочери своего отца.
Однако некоторые другие режиссерские решения оказались неудачными. В основном прокалывались по мелочам: например, Анний расстается с Сервилией, которую должен взять в жены Тит, но зачем-то хватает ее за задницу. Безусловно, псевдо-лесбийские мотивы (обе партии исполняли женщины по имени Мирейль :)) зрителям нравятся, но в данном случае они были излишни.
Роль Секста была хорошо спета, но плохо сыграна. За последние 3 года Майкл Маниачи здорово улучшил свои актерские способности, но тем не менее все еще уступал всем остальным солистам в этой плоскости.
Но голос у него всё такой же потрясающий! То есть если бы он был женщиной, был бы посредственной сопрано, но так - он уникум! Не контр-тенор как Филипп Жаруски или покойный Эрик Курмангалиев, а именно мужское сопрано, т.е. поет так же как Сюзан Грэм:
Моцарт написал потрясающе красивую музыку, но увы, "хитов" в опере нет. Ни одного.
Артисты балета из собственной студии "Опера-Ателье" танцевали на уровне 18 века, т.е. тогда лучше не требовалось. Потому никаких претензий, тем более что одели их красиво :)
Джеральд Гаучи создал яркие костюмы и декорации (в основном меняющиеся завесы и кулисы) в духе конца 18 века. Причем вдохновлял его в том числе двор Екатерины Великой (как он выразился "самый римский из всех").
К серьезным историческим проколам я бы отнес только бородатый профиль Тита на картинке ниже - выходцы из римских родов такой "варварский" вид иметь не могли.
Ну, и я полагаю, что в присутствии цезаря сидеть было нельзя (не на фото, а в других сценах).
Про бесподобные голоса я уже сказал, добавлю, что к оркестру у меня самые незначительные претензии (я могу найти пятна даже на солнце в игре Венского Филармонического, в данном случае уровень иной, но играли чистенько), а к хору той же самой барочной организации "Tafelmusik", сотрудничающей с "Опера-Ателье" уже 25 лет, вообще никаких претензий.
"Милосердие Тита" идет до 1 мая включительно, очень рекомендую.