Пример использования побочных доминант в фолк-музыке

[stanskov]

Comments

[garegin]

ты знаешь - F#m звучит фальшиво, поскольку играется под него в основном нота соль.
тут скорее надо сделать басовый ход, чтобы попасть от ре к си. например взять до.
или вообще хроматический ход ре-до#-до-си

[stanskov]

Вообще-то на бузуки я играю обращение аккорда F#m - у меня в басу до-диез. Этот гармонический оборот не я придумал. Так мы играли в "Добраночи".

[0_plus]

лучше сказать побочных доминант

[stanskov]

Ага. Спасибо. Исправлю.

[antplat]

Если речь о доминантах... Тут я бы еще не обошелся без натуральной (миксо-дорийской) доминанты - C, вместо доминанты классической - A
Обожаю эти доминанты чередовать и перемешивать.

P.S.: очень люблю эту мелодию. С тех пор как услышал в 2003 у Добраночи на "Душе"

[antplat]

в догонку
F#m7 - ощущается кривовато (хотя не исключаю что не в миди ощущения другие могут быть). Я б заменил его на что-то тоже в F# но конструкционно по-проще. А так 2-я вольта хороша. Даже чем-то Добру ночь и напомнила )

(в продолжение вчерашней темы развития теории и терминологии)
Называть ход F# Hm переходом в параллельный минор на мой взгляд не совсем корректно. Hm - хоть и параллельная тональность, но и 6-я ступень текущего лада, у которой свой функционал, и гармонический ход на нее совсем не обязательно считать модуляцией. А употребление "параллельного минора" указывает именно на нее, на модуляцию.

[stanskov]

Ладно. По параллельный минор я исправлю. А вот F#m7 вживую отлично слушается. Это, похоже, с миди такой диссонирующий эффект возникает.