ты знаешь - F#m звучит фальшиво, поскольку играется под него в основном нота соль. тут скорее надо сделать басовый ход, чтобы попасть от ре к си. например взять до. или вообще хроматический ход ре-до#-до-си
Если речь о доминантах... Тут я бы еще не обошелся без натуральной (миксо-дорийской) доминанты - C, вместо доминанты классической - A Обожаю эти доминанты чередовать и перемешивать.
P.S.: очень люблю эту мелодию. С тех пор как услышал в 2003 у Добраночи на "Душе"
в догонку F#m7 - ощущается кривовато (хотя не исключаю что не в миди ощущения другие могут быть). Я б заменил его на что-то тоже в F# но конструкционно по-проще. А так 2-я вольта хороша. Даже чем-то Добру ночь и напомнила )
(в продолжение вчерашней темы развития теории и терминологии) Называть ход F# Hm переходом в параллельный минор на мой взгляд не совсем корректно. Hm - хоть и параллельная тональность, но и 6-я ступень текущего лада, у которой свой функционал, и гармонический ход на нее совсем не обязательно считать модуляцией. А употребление "параллельного минора" указывает именно на нее, на модуляцию.
Comments 7
тут скорее надо сделать басовый ход, чтобы попасть от ре к си. например взять до.
или вообще хроматический ход ре-до#-до-си
Reply
Reply
Reply
Reply
Обожаю эти доминанты чередовать и перемешивать.
P.S.: очень люблю эту мелодию. С тех пор как услышал в 2003 у Добраночи на "Душе"
Reply
F#m7 - ощущается кривовато (хотя не исключаю что не в миди ощущения другие могут быть). Я б заменил его на что-то тоже в F# но конструкционно по-проще. А так 2-я вольта хороша. Даже чем-то Добру ночь и напомнила )
(в продолжение вчерашней темы развития теории и терминологии)
Называть ход F# Hm переходом в параллельный минор на мой взгляд не совсем корректно. Hm - хоть и параллельная тональность, но и 6-я ступень текущего лада, у которой свой функционал, и гармонический ход на нее совсем не обязательно считать модуляцией. А употребление "параллельного минора" указывает именно на нее, на модуляцию.
Reply
Reply
Leave a comment