Маккарти Продакшнс представляет: «Солдат удачи» (1955) / «Ночные люди» (1954)
«Удивительно, но этот скудный, неубедительный любовный треугольник - это единственное, что даже отдаленно интересно в этом фильме. Есть попытка действия, а также драка с кулаками и жесткие разговоры, но все это очень скучно. Всем все равно. Кроме того, отсутствие мотивации делает его еще более скучным. Это был «Бойцовский клуб» полвека назад» (с)
В свое время я писал о голливудской поделке 50-х «Повадка тигра», в котором француженка с помощью американского контрабандиста спасала мужа из коммунистической Албании. Фильм был глуп и малоинтересен. Однако представьте себе мое удивление, когда я узнал, что всего за два года до него в Голливуде от студии 20th Century Fox вышел фильм с идентичной завязкой: жена вытаскивала мужа из коммунистической тюрьмы с помощью американского контрабандиста! Только на сей раз не из Албании, а из Китая. Это фильм с пафосным названием «Солдат удачи», и мимо него я не мог пройти еще и потому, что наряду со звездой 50-х Сьюзан Хейворд здесь играет заслуженный клюкводел Голливуда Кларк Гейбл, звезда таких антисоветских шедевров как «Товарищ Х» и «Не отпускай меня». А снимал это один из самых известных классиков нуара, американский режиссер украинского происхождения Эдвард Дмитрык!
Увы, как оказалось, фильм оказался скуден на клюкву и вообще малоинтересен, так что обзор на него делается только в рамках исследования.
Начинается фильм видами Гонконга, которые идут так долго, будто снимали это для передачи «Непутевые заметки» с Дмитрием Крыловым. Когда они наконец кончаются вместе с титрами, мы получаем только то, что и в аннотации - в Гонконг прибыла американка, мадам Хойт. Ее муж загадочно пропал после пересечения границы, его лодку нашел местный британский констебль. Мадам Хойт в итоге приходит в отель, где есть некий китайский генерал и некий смазливый ловелас, которые еще сыграют свою роль в сюжете. Пока что все тупо пялятся на ее неземную красоту.
Мадам идет в участок к тому самому констеблю, который накануне объезжал порт. Он встречает ее галантно, как истинный британский джентльмен, но помочь ему особо нечем - он просто нашел джонку с фотопленками ее мужа. Китайское правительство на запросы не отвечает, британское не хочет поднимать лишний шум из-за очередного иностранца. Единственная зацепка - этой ночью констебль видел в лодке у китайской девушки фото, которое сделал некий американец - вполне возможно, муж мадам Хойт. Констебль обещает ее расспросить, не объясняя, какого хрена не расспросил ее сразу. А заодно дает две ценные зацепки - упоминает о местном контрабандисте Хэнке Ли, который знает море как свои пять пальцев, и советует сходить в местный бар, где проводил время пропавший.
Внутри бара отдыхают офицеры и моряки. Глава этого заведения старательно объясняет собутыльникам, что все беды от женщин - от них и мужики дохнут в напряжении, и войны из-за них, и хлеб не родит тоже из-за них, в общем, коварное опасное племя. Тут входит наша мадам Хойт, и все опять в шоке пялятся на ее неземную красоту, как будто на нее наложен эффект внезапно пришедшего в бар Гитлера.
Сначала суровый и решительный женоненавистник-бармен хотел выгнать ее, но тут неожиданно пришел тот самый ловелас из пролога и разыграл сцену, будто они знакомы. Он оказался французом, Рене Шевалье - и предложил выпить. Хойт говорит: «Откуда вы знали, что я тут буду? Вы что, следили за мной? Извращенец, помогите! Я замужем!»
Французика это не останавливает, и он продолжает подбивать к мадам клинья, а потом вспоминает, что ее муж знался с неким человеком по имени Фердинанд Роко. После этого француз окосел, не выдержав аж двух стаканов виски, и уснул. Хойт бармен демократически выталкивает взашей, перед этим, правда, намекнув, что ее муж уже явно мертв - заодно любезно сообщил и адрес его местной знакомой, Максим Чан, чтобы избавиться от бабы.
Чан управляла антикварной лавкой и не имела представления о том, что Хойт пропал. Она-то и свела нашу дамочку с Хэнком Ли. Итак, на 23-й минуте этого гениально закрученного остросюжетного приключенческого фильма дамочка через красочно снятые планы Гонконга (надо отрабатывать бюджет!!!) наконец встречается с Хэнком. Это, разумеется, наш Кларк Гейбл.
У него есть приемный сынишка, традиционно подобранный благородным белым человеком мелкий китайчонок. Попавший под влияние американского культурного империализма китайчонок принял имя Билли, носит костюм маскарадного ковбоя, хочет убивать индейцев и угорает по вестернам покруче, чем школота 80-х по боевикам про инопланетян. Даже когда Хэнк предложил ему купить космолет и полететь убивать марсиан, Билли заявил: «У марсиан нет крови». Как видите, он достойный наследник гуманного американского капитализма 50-х...
В принципе, у Билли есть еще сестра и брат, но в них ничего интересного. Кларк Гейбл угощает даму вином, ведет галантную беседу, кладет на нее глаз... В общем, даже не пытается играть. Так и не скажешь, что по сюжету у него восемь классов образования, и он сколотил состояние на контрабанде товаров целым флотом китайцев. И кстати, бармен сотоварищи уже прознали от местной проститутки, что Хойт посетила Хэнка, заподозрили, что его все-таки прижали и уже начали думать, как бы оттяпать у того бизнес...
А Хэнк тем временем показывает Хойт под экспрессивную музыку красивую грозу. Потому что 1956 год, цветное кино, технология «Синемаскоп»... В общем, надо отрабатывать ЭКШН!!!Воспользовавшись случаем, он тут же пытается расцеловать даму, но та вовремя опомнилась - ах, я не такая, я ищу мужа, в общем, я в вас разочаровалась. И хотя мужик уже передумал и готов взяться за дело, дамочка напротив, ему не верит и уезжает в отель.
А тем временем в давешнем баре, чтобы чем-то забить хронометраж, нам показывают традиционную сцену 50-х - драку по пьяни Шевалье с британскими офицерами. НАДО ОТРАБАТЫВАТЬ ЭКШН!!!!
Впрочем, меня гораздо больше впечатлило то, что рядом давешняя проститутка, мадам Дюпри, с сильным французским акцентом поет «Цыпленок жареный» по-русски! Казалось бы, клюква должна быть про Китай - а вот поди ж ты.
Ее красота, пусть и не такая неземная, как у Хойт, так впечатлила подручного бармена, Рики, что он тут же, не сходя с места, берет ее в жены. Брак скрепил местный пианист, который раньше работал мировым судьей в Уэльсе. Все радуются за немолодых молодых, Шевалье с офицерами в экстазе аплодируют, бросают салют и бьют друг друга из-за спины стульями. В общем, свадьба удалась.
Ладно, оставим в стороне эту безумно интересную линию и вернемся к Хойт. Она поездила через красивые виды Гонконга и наконец добралась до Хэнка, который тут заправлял делами в местной подставной конторе «Рога и копыта». Что ее заставило передумать за один вечер? Ну, это наверняка было в сценарии, но тот листок, наверно, сдуло ветром. А может, кто-то решил, что будет гениальной идеей заменить сцену с этим на свадьбу гонконгских эмигрантов. А может, режиссер решил вставить это, чтобы популярная актриса 30-х Анна Стен, игравшая Дюпри, на старости лет заработала лишнюю копейку. Не суть. В общем, Хэнк галантно отводит не-вдову в ресторан «Павлин», причем на руках - баба уже не возражает.
Он ее даже целует. Та гордо говорит - жаль, что здесь нет мужа, чтобы постоять за мою честь так что сдаюсь без сопротивления.
А тем временем где-то в тоталитарном коммунистическом Китае...
Разумеется, наш Луиз Хойт выжил и находится в плену. Обращаются с ним весьма мягко. Никто не привязывает за руки, не опускает в помойную яму, не пытают электричеством на кровати... Китайский чиновник мягко интересуется - покушал ли американец, поспал ли, покакал, почитал ли книжки, что ему давали. Американец отвечает - мол, что эти книги конгресс, немцы какие-то: «Предпочитаю комиксы!» (с) В общем, сами видите, перед нами полноценный американский герой - настолько же верный отчизне, насколько тупой и малообразованный. Такого не сломит даже китайская армия с муляжными автоматами Стэн, которые втрое больше настоящих!
Так как пиндос не ценит коммунистический gumanism, его спрашивают: а если бы в Америке задержали бы китайского офицера, который фотографировал бы военные объекты - что бы с ним было? Пиндос в отказ: я давно уволился и вообще, я делал фото для научного журнала. Ага. Переплыв тайно границу. Ну да, ну да. Самое смешное, что мы так и не узнаем его истинные мотивы. Китаец тогда рассказывает ему всю подноготную жены, про которую китайская разведка все уже знает и обещает, что Хойт и Хэнк явно скоро утешатся от потери своего мужа, который будет вспоминать настоящую цель своего приезда в гуманном Китае ближайшие несколько лет. Му-хо-ха, хе-хе-хе.
Хэнк на следующее утро заявился к бармену Твиди. Он хочет узнать, откуда тот знает про миссию Хойта, поэтому вежливо и гуманно просит его сказать - как настоящий герой боевиков восьмидесят... э, тьфу ты - пятидесятых...
Твиди, которому могучий суператлет Кларк Гейбл чуть не оторвал уши, подняв за них его тушу в воздух, тут же вспомнил, что Хойт приходил к нему, и он свел его с переправщиком Ли Чан Ву. Получив информацию, Кларк идет к знакомой китайской старушке и просит ее разузнать что-нибудь о Хойте у своих людей в Китае. Мадам Хойт тоже не сидит на месте и продолжает свой задолбавший квест «спроси - узнай - пройди»: идет в ресторан к Шевалье и получает от него адрес Фердинанда Роко. Оказывается, он живет в Макао, поэтому дама берет билет на пароход и отправляется к материку. Сопровождать ее гидом напросился бывший отставной китайский генерал По Хуй Лин, который так скучает по родине, что кушать не может. Однако когда он задушевно рассказывал американке, как переводил на китайский капиталистических поэтов, пароход внезапно остановили! К нему подъехал китайский катер, с него сошли три китайских матроса с двумя томми-ганами и тем же самым Стэном и без единого слова забрали жёлтоэмигрантского генерала с собой. «Вспоминайте о своем друге По Лине и помните, что не все китайцы были варварами!» - на прощание говорит интеллигентный китайский генерал.
После этой вставки, такой же важной, как и свадьба в баре, Хойт наконец находит в какой-то поганой лачуге португальца Роко. Он удивительно спокоен - Луиз всего лишь в Кантоне и его легко освободить. Достаточно просто заплатить скромную мзду чиновникам за незаконное пересечение границы. Еще раз можете убедиться в гуманизме китайского режима.
Блин, да конечно же, португалец ее НАКОЛОЛ! Усадив бабу на ночлег в спальню, он взял деньги и пошел просаживать их в казино! А Луиза пусть спасет кто-нибудь другой.
А что Кларк Гейбл? Обращение к старушке сработало - бывший французский священник в Китае сообщил, что Луиз в Кантоне, в местной тюрьме. И вот на какой-то ШЕСТЬДЕСЯТ ТРЕТЬЕЙ МИНУТЕ, ССССУУУУУУУКИИИИИИ!!!!! - Хэнк решает спасти американца и пробраться в Китай. Он же должен спасти и бабу, потому что профукавший бабло в казино португалец спалился, и Хэнку про него стуканул Твиди. И вот Хэнк бежит в порт, где ему пришлось еще отбиваться от толпы китайских торговцев, которые пытались втюхать ему китайские часы («часы нннада?»).
Но тут неожиданно засада - корабль Хэнка посетил констебль. Что ему раньше мешало? Да то же, что и с девушкой на фото - собственная тупость. Обнаружив на борту Хэнка пулемет, он говорит, что придется отдать американца под арест, но тот не волнуется, угощает его бурбоном, пьет за королеву, а корабль тем временем спокойно отошел от берега... Я так и не понял, на что рассчитывал Хэнк, но это не важно. С ним заодно еще и Шевалье. А так как команда не хочет плыть в Кантон на свою голову, то ее пришлось распустить и повести корабль самим. И хотя китайский дедушка что-то лопотал, что вчетвером нельзя управлять таким большим кораблем, мы-то знаем из «Пиратов Карибского моря», что им и вдвоем управлять можно. Первым делом приплыв в Макао, Хэнк благородно чистит щщи португальцу и освобождает даму.
Благородный Хэнк говорит, что безо всякой причины разглядел в бабе Ту Единственную, которая пробудила в нем волю к жизни, благоухающий оазис в безбрежной пустыне его жизни и проч. и проч. Признавшись во всем этом, он оставляет ее и уходит - спасать ее мужа, которого мы видели один раз. Стоя на палубе и пафосно глядя вдаль, он говорит китайцу, что отдаст ему шхуну, а британца он возьмет с собой, на опыты за пулемет. Тот даже не против - уже начал проникаться духом приключений.
Как же они спасут пиндоса? О, это проще простого. Как мы знаем из маккартистских фильмов 50-х, типа «Не отпускай меня» и «Повадка тигра», в коммунистических государствах морской погранохраны просто не существует. Поэтому герои легко приплывают к Кантону. На их счастье, именно в эту ночь на город опустился очень сильный туман, поэтому уже в десяти метрах ничего не видно. Использовав это, группа подъехала к тюрьме на нанятом грузовике, сымитировала поломку двигателя, и когда часовой с мосинкой по собственной тупости подошел посмотреть, шандарахнула его по башке.
К счастью, важная тюрьма была такой важной, что там не было не только внутренней охраны, но даже ворот. Поэтому китайцы освободили капиталистов из ящиков в грузовике, те оглушили охрану у забора, Луиса быстро нашли в камере, освободили, посадили в кузов и, доехав до моря, все поплыли на лодке к кораблю. Все, миссия выполнена! Куда там вашему Тому Крузу...
Но, конечно, все не может кончиться так просто - ведь если на стене висит ружье, а в трюме находится пулемет, то они должны выстрелить! И действительно, в последние шесть минут разворачивается то, ради чего снимался этот фильм - следующим утром судно отбивается от катера китайцев!
На самом деле я немного приврал. Это не пулемет, а швейцарская зенитная пушка Эрликон. Но очевидно, что Кларк Гейбл должен иметь пулемет, как каждый настоящий герой восьмидесят... да е-мое... пятидесятых!
Пушка шмаляет и делает цепочку взрывов перед катером. Тот маневрирует и отстреливается в ответ. Снаряды падают рядом с кормой! Пули попадают в трюм! Луиз ранен в руку! Кларк Гейбл смотрит в бинокль вверх ногами, потому что даже режиссеру наплевать! Стрельба, пальба, напряжение!
[Spoiler (click to open)]
Это еще что, там у китайцев пушка на разных планах меняется... Вот насколько всем было насрать на постановку.
Словом, положение сложное. Пушка не достает до китайцев, а тем легче маневрировать. Шансов почти нет. До берега не дотянуть. И вот, когда надежды почти нет... ПРОИСХОДИТ ЧУДО!!! Приходят корабли федерации пиратов из «Пиратов карибского моря-3» отряды моджахедов на помощь Рэмбо орлы Толкина китайские джонки флота Хэнка! Все одновременно! Ура! Теперь китайцы не могут оказывать сопротивления! Осматривая смонтированные планы джонок, капиталисты радостно улыбаются и успокаиваются.
Итог? Шевалье нашел новую шлюху, судьба констебля неизвестна, а супруги Хойты уезжают в США. Хэнк остается в Гонконге, сурово глядя с балкона на пейзажи и тоскуя в одиночестве.
Но конечно, баба к нему вернулась и сказала, что, оказывается, болван-муженек все это время не очень хотел семейной жизни и обещал ей писать. Она его типа любит, но (цытата): «Я поняла, что есть большая разница между тем, чтобы быть верной и любить кого-нибудь». Медведь в кустах - одобряет. Хэппи-энд!!!!
Что сказать по поводу этого фильма? Удивительно скучная и пресная лента. Сюжет заключается в банальных похождениях от одного героя к другому с расспросами и бесцельной болтовней, а сама приключенческая часть начинается только после часа фильма. Образы героев прорисованы слабо и их развитие откровенно шаблонно и неинтересно. Это вообще не стоило бы смотреть, если бы не актеры (им, впрочем, негде развернуться), специально заснятые для впечатления зрителя красивые масштабные виды Гонконга (я вам их не показал, обойдетесь, сволочи) и отдельные режиссерские сцены, которые напоминают о былом величии Эдварда Дмитрыка, классика нуара - именно это влияние чувствуется в ночных сценах Кантона. Но увы - таких следов тут мало, и они совершенно не искупают в целом слабый характер ленты.
Оно и понятно - режиссер Эдвард Дмитрык отразил в себе печальную судьбу послевоенного Голливуда. Заявив о себе нуарными шедеврами «Это убийство, дорогая» (1944) и «Перекрестный огонь» (1947), он сочувствовал антифашистским и социалистическим идеям и даже вступил в компартию в 1944 г. За это он после войны был подвергнут травле и включен в число знаменитой «голливудской десятки» - десяти коммунистически настроенных сценаристов и режиссеров Голливуда, за свою позицию представших перед Комиссией по антиамериканской деятельности и подвергнутых длительному остракизму. Дмитрык сначала поступил как многие другие - уехал в Европу и пытался работать в Великобритании. Однако надолго его не хватило - в 1951 г. он вернулся и предстал перед Комиссией, выдав своих знакомых коммунистов в Голливуде. За это его остракизм был прекращен, и он вернулся в кино. И хотя он поставил еще ряд заметных крупных лент, таких как нуар «Снайпер» (1952) или военно-психологические трагедии «Бунт на «Кейне»» (1954) и «Молодые львы» (1958) - постепенно под натиском голливудской стандартизации он терял силы и талант, что и сам осознавал. И этот фильм - явное тому доказательство. Типичный масштабный проект 50-х с копипастой «Касабланки», поставленный по книге какого-то гонконгского телеграфиста, интересного только тем, что другие его книги были экранизированы с самим Джоном Уэйном. Фильму просто повезло с Кларком Гейблом, потому что студия MGM не продлила с ним контракт, а создан он только для того, чтобы обкатать технологию Синемаскоп и срубить денег на этом. А заодно чтобы можно было снять по соседству «Левую руку Господа» с Хамфри Богартом, которую Эдвард Дмитрык, не отходя от конвейера, сделал в том же году, и там тоже вся история происходит в Китае. Как видите, азиатским приключенческим фильмам Голливуда в 50-х очень не везло с нормальными сюжетами.
Ну, и коротко о другом шедевре, на сей раз о ГДР - ленте «Ночные люди» (1954). Это уже другой проект студии 20 век Фокс - но и здесь есть своя звезда, Грегори Пек. К сожалению, этот фильм был найден только в оригинале. Но он хотя бы немного известен и его иногда вспоминают, когда речь заходит об антикоммунистическом кино 50-х. Стоит ли оно того?
«Мало того, что КГБ использовал Генриха Мюллера (руководителя гестапо) для вербовки бывших немецких агентов, так он также использовал и защищал еще более известного экс-нацист - Мартина Бормана» (с).
Германия. В Западном Берлине похищают американского капрала Джона Литерби. Подполковник Стив Ван Дайк, назначенный для расследования, узнает через своего восточногерманского агента - фрау Хоффмайер, - что солдата похитили агенты Восточной Германии, которые хотят обменять его на пару пожилых немцев.
В это время отец Джонни, Чарльз Литерби, богатый и влиятельный промышленник из Толедо, штат Огайо, прилетает в Берлин, чтобы заставить военных спасти своего сына и требует, чтобы те подкупили правительство ГДР. За это Ван Дайк ставит его на место.
После этого полковник и богач отправляются на обед в ресторан, якобы для обсуждения предлагаемого обмена, в сопровождении помощника Ван Дайка, сержанта Эдди Маккаллоха. На самом деле Ван Дайк хочет, чтобы богач увидел тех, кого хотя русские - пожилую пианистку и ее слепого мужа, глаза которого выбили нацисты во время войны... Ах, какая драма!.. Странно, что русские не потребовали себе слепого чахоточного котенка с ампутированными тремя лапами, из-за чего он не может ходить в туалет...
Тут американцы решают проверить документы парочки, те оказываются поддельными - и старики пытаются отравиться стрихнином. Их срочно доставляют в больницу, и там старушка признается, что она британка Рэйчел Камерон, жена генерала Герда фон Кратценова, антинацистского заговорщика! А те, кто их требуют - не русские, а бывшие нацисты, работающие сейчас с коммунистами! Ну вы же знаете, что ин Совьет Раша сотрудничество с бывшими нацистами - обычное дело. То ли дело ин демократик Америка...
Это все составляет сюжет первых 40 минут, причем почти весь хронометраж занимают разговоры в комнатах, будто мы смотрим пьесу. Дальше продолжается то же самое, только все тонет в сложных интригах и подсюжетах. Ван Дайк узнает, что его друг и советский полковник с обычной русской фамилией Лодежинский (Lodejinski) был пойман при попытке убежать на Zapad и покончил жизнь самоубийством. Со всей своей семьей. Как Геббельс, да. Который писал этот сценарий. Ему также говорят, что Рейчел Камерон работала на разведку союзников во время войны. А еще его секретарша Рики Кейтс ревнует его к фрау Хоффмайер, которая - его бывшая любовница. Тем более, что ее тоже можно подозревать в двойной игре.
Заканчивается вся эта длинная и нудная разговорная канитель тем, что Ван Дайк доверяется бывшей любовнице и с ее помощью проводит обмен в американском госпитале. Капрала привозят туда на советском грузовике из игр и комиксов про «Индиану Джонса» - такой же квадратный и весь в звездах.
Причем советский майор Sergei Petrochine говорит почему-то исключительно на немецком («Ю а шпрехен инглиш?» «Найн!»)
Капрал что-то похудел на советских харчах - едва разговаривает.
Интересно, что это у майора на груди за ordena?
Его переносят в госпиталь, и тут-то Ван Дайк показывает свое истинное лицо коварного капиталистического обманщика - бьет Хоффи по *пип*у, кладет в койку, маскирует под старушку и отправляет на Vostok. Вот такая вот он двуличная тварь. Правда, формально это объясняется тем, что она вроде как его использовала, она агент русских и все такое, но как это понял Ван Дайк, неизвестно - короче, совки сами во всем виноваты.
Чтобы майор не прочухал обман, его окружают военной полицией на джипах и мотоциклах и приказывают сваливать. Но не сразу удалось сломить стойкого майора...
Все же он в конце концов отчалил, не успев проверить подставу. Спасение капрала Джонни прошло успешно. Хэппи-энд.
Сложно понять картину без перевода - но во всяком случае она производит очень скучное впечатление, так как представляет собой в основном разговоры в комнатах. Некоторые англоязычные обзоры также отмечали, что шпионский конфликт откровенно глуп - если осси нужны были старики, почему они не похитили их сразу? Фильм скучен и затянут для шпионского триллера, а для пропаганды он слишком сложен и, приписывая преступления русским и восточным немцам, в то же время показывает, что даже Америке приходится считаться с ними во внешней политике. В общем, слабый фильм, и ни Грегори Пек, ни заслуженная шведская актриса тех лет Анита Бьйорк его не вытягивают.
Ах да, и еще. Грегори Пек называет коммунистов в фильме «каннибалами». И это даже было первоначальным вариантом названия.
Оставайся с нами, товарищ, впереди еще много антикоммунистической клюквы.
Click to view