«Артисту» обрезали яйца
Признаться, я так не делаю довольно давно: не пересматриваю свежие фильмы. Но в случае с «Артистом» решил - надо. Даже не решил - чувствовал. Очень хотелось. И разумеется, я ждал DVD. Но товарищи из «Вольги» упорно настаивают: этот фильм и смотреть, и пересматривать необходимо только в кинотеатре! И я поверил им - и пошел, благо сегодня фильм показывали в Доме кино, специально для наших Артистов раньше проката, чтобы им было приятно.
Зря я это сделал.
Но перед тем как перейти к главному… Конечно, я не мог не вспомнить апрель 1998-го года, когда я также шел туда же на «Влюбленного Шекспира». Картина только-только получила «Оскара» - и была не то чтобы «настоящая толпа» (про такое применительно к Дому кино часто говорят), а реально довольно длинная очередь ко входу, с металлическими заборчиками, расставленными так, чтобы всех не подавило, и зале потом действительно сидели на ступеньках. Разумеется, я предполагал увидеть нечто подобное и сегодня - повторить, что называется, ощущения. Но надо же - нет. Главный фильм прошлого года, фаворит всех и вся показывают за две недели до проката - и довольно спокойное, даже прохладное какое-то к этому со стороны вхожих в Дом кино кинематографистов отношение. Нет, конечно, тысячный зал был заполнен - но при этом без фанатизма, с массой свободных мест, я даже удивился. Судя по всему, все другие посмотрели фильм еще на ММКФ. Те, кто не пришли по иным причинам - правильно сделали. Потому что сегодня в Доме кино показали НЕ ТОГО «Артиста».
Я тоже посмотрел на ММКФ - и благодаря этому (и судя по тому, что это был не какой-то там «левый» показ, а показ, организованный самой «Вольгой») могу сказать то, чего не знает эта тысяча людей, соприкоснувшаяся сегодня якобы с прекрасным. Фильм «Артист» был показан (и, наверное, так и выйдет в России?) в существенно ОБРЕЗАННОМ виде.
Пересказываю увиденное для тех, кто уже смотрел фильм - на том же ММКФ или в других странах. 1) Премьера фильма с участием Артиста. 2) Поклонница случайно толкает Артиста на красной дорожке, тот улыбается и их фотографируют вместе. 3) Снимок в «Вэрайэти»: «Кто эта девушка?» - и завтрак Артиста с супругой. 4) Девушка едет на киностудию, ее просят станцевать и говорят, что она подходит. «Я - Пеппи Миллер!» - говорит она Малькольму МакДауэллу. 5) Артист приезжает на студию, со всеми здоровается, выходит из гримерки, затемнение… А теперь ВНИМАНИЕ: 6) Артист встает ночью, снова приезжает на студию, которая почему-то пуста. Он проходит к продюсеру, который говорит, что теперь они будут снимать звуковое кино. Артист говорит: ну и снимайте, а я сниму свое - и уходит. 7) На лестнице он сталкивается с Пеппи Миллер, которая уже - ВДРУГ - звезда, они по-дружески беседуют о чем-то своем, нам непонятном… Далее он снимает свой фильм, тот проваливается, артист впадает в депрессию, и так далее, и так далее…
То есть, нет больше ни очаровательной сцены с ножками, ни блистательного эпизода с тремя дублями, в которых восхитительно передано рождение симпатии между героями, ни гениально «фишки» со стукнувшим стаканом…
Теперь объясняю для тех, кто фильма не видел: между пунктом 5 и пунктом 6 ПРОПУЩЕНО, наверное, минут 15-20 - причем именно тех минут, которые и составляют НАСТОЯЩУЮ славу фильма. Пропала не просто вся комическая часть картины, во время которой зритель втягивается в происходящее и, от души смеясь, «покупается» на рассказываемую историю. Пропал не просто целый логический кусок, объясняющий, как и почему Пеппи стала звездой (теперь она просто - стала и всё), как возникла ее дружба с Артистом и почему, собственно, она ему потом помогает. Пропало то, благодаря чему мы начинаем ЛЮБИТЬ этот фильм и этих героев. Пропала вся его эмоциональная составляющая. Вместо комедии с элементами мелодрамы осталась только Трагедия. И это тоже, конечно, сюжет - но сюжет уже не про того Артиста. Этого артиста, такого, как здесь, мы уже не любим: нам не за что его любить, потому что мы о нем почти ничего не знаем - за исключением тех сцен, что остались в самом начале.
Это теперь совсем ДРУГОЕ кино. Идет оно час двадцать - и я в жизни, наверное, не испытывал такого РАЗОЧАРОВАНИЯ.
Впрочем, нет - есть один отчасти похожий пример, связанный тоже с оскаровским фильмом и тоже с Домом кино. «Красоту по-американски» я в первый раз смотрел в Доме актера, на фестивале «Лики любви». Набралась молодая публика и попался очень хороший переводчик (или даже переводчица?), который очень четко ловил и передавал интонации и шутки. Благодаря этому фильм воспринимался легко, зал смеялся - и в итоге картина показалась прекрасной, веселой комедией, только, к сожалению, с трагическим финалом (хотя и он отнюдь не воспринимался так уж трагически). Спустя два месяца, уже после «Оскара», я пошел пересматривать фильм в Доме кино - и тут уже сразу не задалось. Нет, в том случае фильм сам по себе был тот же самый. Но был другой перевод и другая совершенно АТМОСФЕРА. Вокруг меня сидели, в основном, одни ветераны - и они уже не смеялись, они тягостно молчали, и фильм в итоге вышел очень-очень грустным, такой суровой, глубоко печальной и точно совсем не смешной драмой.
Этот пример для меня очень характерен вообще по отношению к тому, что это значит - смотреть фильм в кино. Ведь известно, что одним из главных «плюсовых» качеств просмотра в кинотеатре является не только большой экран, но и атмосфера зрительного зала, тот факт, что ты смотришь фильм не один, а воспринимаешь его вместе с другими. Смеются все - смеешься и ты, но если все молчат - ты, скорее всего, тоже затаился.
Так вот, в том, что во второй раз я увидел совершенно другую «Красоту по-американски» «виноват» зал, настроенный воспринимать картину иначе, нежели та публика, вместе с которой я ее смотрел впервые. Но в случае с сегодняшним «Артистом», когда зал тоже практически не смеялся (ибо было практически негде) и вместе с фильмом всю дорогу молчал, виноват уже не сам «Артист», а те, кто сделал его сегодня таковым. Те, кто обрезал ему яйца - превратив прекрасного мужика в безвольного кастрата.
Так что спокойно качайте из сети ПОЛНУЮ версию фильма, благо там она уже появилась.
Зря я это сделал.
Но перед тем как перейти к главному… Конечно, я не мог не вспомнить апрель 1998-го года, когда я также шел туда же на «Влюбленного Шекспира». Картина только-только получила «Оскара» - и была не то чтобы «настоящая толпа» (про такое применительно к Дому кино часто говорят), а реально довольно длинная очередь ко входу, с металлическими заборчиками, расставленными так, чтобы всех не подавило, и зале потом действительно сидели на ступеньках. Разумеется, я предполагал увидеть нечто подобное и сегодня - повторить, что называется, ощущения. Но надо же - нет. Главный фильм прошлого года, фаворит всех и вся показывают за две недели до проката - и довольно спокойное, даже прохладное какое-то к этому со стороны вхожих в Дом кино кинематографистов отношение. Нет, конечно, тысячный зал был заполнен - но при этом без фанатизма, с массой свободных мест, я даже удивился. Судя по всему, все другие посмотрели фильм еще на ММКФ. Те, кто не пришли по иным причинам - правильно сделали. Потому что сегодня в Доме кино показали НЕ ТОГО «Артиста».
Я тоже посмотрел на ММКФ - и благодаря этому (и судя по тому, что это был не какой-то там «левый» показ, а показ, организованный самой «Вольгой») могу сказать то, чего не знает эта тысяча людей, соприкоснувшаяся сегодня якобы с прекрасным. Фильм «Артист» был показан (и, наверное, так и выйдет в России?) в существенно ОБРЕЗАННОМ виде.
Пересказываю увиденное для тех, кто уже смотрел фильм - на том же ММКФ или в других странах. 1) Премьера фильма с участием Артиста. 2) Поклонница случайно толкает Артиста на красной дорожке, тот улыбается и их фотографируют вместе. 3) Снимок в «Вэрайэти»: «Кто эта девушка?» - и завтрак Артиста с супругой. 4) Девушка едет на киностудию, ее просят станцевать и говорят, что она подходит. «Я - Пеппи Миллер!» - говорит она Малькольму МакДауэллу. 5) Артист приезжает на студию, со всеми здоровается, выходит из гримерки, затемнение… А теперь ВНИМАНИЕ: 6) Артист встает ночью, снова приезжает на студию, которая почему-то пуста. Он проходит к продюсеру, который говорит, что теперь они будут снимать звуковое кино. Артист говорит: ну и снимайте, а я сниму свое - и уходит. 7) На лестнице он сталкивается с Пеппи Миллер, которая уже - ВДРУГ - звезда, они по-дружески беседуют о чем-то своем, нам непонятном… Далее он снимает свой фильм, тот проваливается, артист впадает в депрессию, и так далее, и так далее…
То есть, нет больше ни очаровательной сцены с ножками, ни блистательного эпизода с тремя дублями, в которых восхитительно передано рождение симпатии между героями, ни гениально «фишки» со стукнувшим стаканом…
Теперь объясняю для тех, кто фильма не видел: между пунктом 5 и пунктом 6 ПРОПУЩЕНО, наверное, минут 15-20 - причем именно тех минут, которые и составляют НАСТОЯЩУЮ славу фильма. Пропала не просто вся комическая часть картины, во время которой зритель втягивается в происходящее и, от души смеясь, «покупается» на рассказываемую историю. Пропал не просто целый логический кусок, объясняющий, как и почему Пеппи стала звездой (теперь она просто - стала и всё), как возникла ее дружба с Артистом и почему, собственно, она ему потом помогает. Пропало то, благодаря чему мы начинаем ЛЮБИТЬ этот фильм и этих героев. Пропала вся его эмоциональная составляющая. Вместо комедии с элементами мелодрамы осталась только Трагедия. И это тоже, конечно, сюжет - но сюжет уже не про того Артиста. Этого артиста, такого, как здесь, мы уже не любим: нам не за что его любить, потому что мы о нем почти ничего не знаем - за исключением тех сцен, что остались в самом начале.
Это теперь совсем ДРУГОЕ кино. Идет оно час двадцать - и я в жизни, наверное, не испытывал такого РАЗОЧАРОВАНИЯ.
Впрочем, нет - есть один отчасти похожий пример, связанный тоже с оскаровским фильмом и тоже с Домом кино. «Красоту по-американски» я в первый раз смотрел в Доме актера, на фестивале «Лики любви». Набралась молодая публика и попался очень хороший переводчик (или даже переводчица?), который очень четко ловил и передавал интонации и шутки. Благодаря этому фильм воспринимался легко, зал смеялся - и в итоге картина показалась прекрасной, веселой комедией, только, к сожалению, с трагическим финалом (хотя и он отнюдь не воспринимался так уж трагически). Спустя два месяца, уже после «Оскара», я пошел пересматривать фильм в Доме кино - и тут уже сразу не задалось. Нет, в том случае фильм сам по себе был тот же самый. Но был другой перевод и другая совершенно АТМОСФЕРА. Вокруг меня сидели, в основном, одни ветераны - и они уже не смеялись, они тягостно молчали, и фильм в итоге вышел очень-очень грустным, такой суровой, глубоко печальной и точно совсем не смешной драмой.
Этот пример для меня очень характерен вообще по отношению к тому, что это значит - смотреть фильм в кино. Ведь известно, что одним из главных «плюсовых» качеств просмотра в кинотеатре является не только большой экран, но и атмосфера зрительного зала, тот факт, что ты смотришь фильм не один, а воспринимаешь его вместе с другими. Смеются все - смеешься и ты, но если все молчат - ты, скорее всего, тоже затаился.
Так вот, в том, что во второй раз я увидел совершенно другую «Красоту по-американски» «виноват» зал, настроенный воспринимать картину иначе, нежели та публика, вместе с которой я ее смотрел впервые. Но в случае с сегодняшним «Артистом», когда зал тоже практически не смеялся (ибо было практически негде) и вместе с фильмом всю дорогу молчал, виноват уже не сам «Артист», а те, кто сделал его сегодня таковым. Те, кто обрезал ему яйца - превратив прекрасного мужика в безвольного кастрата.
Так что спокойно качайте из сети ПОЛНУЮ версию фильма, благо там она уже появилась.