Dutch national ballet
27 апреля
на сцене Александринского театра
Фестиваль "Dance Open"
Программа, названная "Ханс ван Манен. Повелитель движения", представила Петербургу и неизвестную труппу Голландского национального балета, и неизвестного хореографа - Ханса ван Манена, человека уже немолодого и в мире весьма известного. Впрочем, если напрячь память, то и в Петербурге это имя должно быть знакомо: Ульяна Лопаткина танцевала отрывки из его "Гносиан". Но, во-первых, память напрягать мы не привыкли; во-вторых, Лопаткина все танцует по-своему - особенно современный балет. Формировать впечатление о хореографе по исполнению его творений Ульяной совершенно не стоит.
Оказалось, что ван Манен - хореограф потрясающий. Его минимализм и философичность произвели сильнейшее впечатление на петербургскуб публику.
В первом отделении маэстро показал свой новейший балет "Танцы с арфой". Арфист сидел на сцене, создавая атмосферу единения музыки и танца. Сдержанность движений танцовщиков коррелировала с сопровождением, напоминая о средневековье и придворных танцах. Среди солистов появились знакомые нам по прошлым фестивалям Юргита Дронина и Анна Цыганкова. Надо сказать, они никогда так эффектно не смотрелись - вот что значит танцевать свою хореграфию, для которой ты создан. Во втором отделении сначала шли "Три гносианы" в исполнении Ларисы Лежниной (когда-то любимой партнерши Фаруха Рузиматова) и Кейси Херда. И вновь: движущийся по сцене рояль - которого не бывало в Мариинском варианте - создает совершенно иное сценическое пространство, объединяет танец с музыкой, двое главных танцовщиков коррелируют с тремя второстепенными, возящими инструмент. Танцевать это, оказывается, надо значительно быстрее, чем танцует Лопаткина, и значительно проще - тогда хореография ван Манена становится собой. Далее были показаны маленькие "Вариации для двух пар", усилившие общее впечатление, так как от условного адажио танец перешел в условное аллегро. Завершил второе отделение номер для трех танцовщиков-мужчин под названием "Соло" (они, действительно, выходят на сцену по очереди), сделанный в высоком темпе и невероятно энергично. Движения в нем одновременно просты и изысканны, чуть более усложнены, чем в современном творчестве хореографа (номер поставлен в прошлом веке, в 1997 году), слегка напоминают творчество Килиана, но слегка. Смакование технической подготовленности солистов, прыжков и скорости соединено с размашистыми движениями рук, переносящими индивидуальный танец в пространство и заполняюшими всю сцену. Второе отделение завершилось на энергетическом подъеме, с каждым следующим номером "браво" звучало из зала все чаще и все уверенней. Немало интриговало, что же маэстро приготовил в третьем отделении - неужели можно еще добавить? Оказалось, можно. В третьем отделении нас познакомили с давним творчеством ван Манена - балетом "Corps" (1985), который можно понять как "кордебалет", а можно просто как "тела". Этот маленький балет о взаимоотношениях девушки и толпы мужчин. Толпа брутальна, спаяна и милитаризованна (отдаленно напоминает хореографию "Солдатской мессы" Килиана), девушка нежна и чувственна, индивидуальна. Не сразу понимаешь, что девушек в балете три - так растворяет индивидуальность толпа кордебалета. Метафорических смыслов очень много, все они соприсутствуют в тексте балета, не будучи озвучены до конца.
Это был, наверное, самый великолепный вечер современного балета за всю историю фестиваля "Dance open". Мало знакомый нам до этого Ханс ван Манен предстал в своих творениях разных лет. Финальная овация и балетной труппе и вышедшему на сцену хореографу завершила спектакль.
Corps. Фото Стаса Левшина предоставлено дирекцией фестиваля Dance Open
на сцене Александринского театра
Фестиваль "Dance Open"
Программа, названная "Ханс ван Манен. Повелитель движения", представила Петербургу и неизвестную труппу Голландского национального балета, и неизвестного хореографа - Ханса ван Манена, человека уже немолодого и в мире весьма известного. Впрочем, если напрячь память, то и в Петербурге это имя должно быть знакомо: Ульяна Лопаткина танцевала отрывки из его "Гносиан". Но, во-первых, память напрягать мы не привыкли; во-вторых, Лопаткина все танцует по-своему - особенно современный балет. Формировать впечатление о хореографе по исполнению его творений Ульяной совершенно не стоит.
Оказалось, что ван Манен - хореограф потрясающий. Его минимализм и философичность произвели сильнейшее впечатление на петербургскуб публику.
В первом отделении маэстро показал свой новейший балет "Танцы с арфой". Арфист сидел на сцене, создавая атмосферу единения музыки и танца. Сдержанность движений танцовщиков коррелировала с сопровождением, напоминая о средневековье и придворных танцах. Среди солистов появились знакомые нам по прошлым фестивалям Юргита Дронина и Анна Цыганкова. Надо сказать, они никогда так эффектно не смотрелись - вот что значит танцевать свою хореграфию, для которой ты создан. Во втором отделении сначала шли "Три гносианы" в исполнении Ларисы Лежниной (когда-то любимой партнерши Фаруха Рузиматова) и Кейси Херда. И вновь: движущийся по сцене рояль - которого не бывало в Мариинском варианте - создает совершенно иное сценическое пространство, объединяет танец с музыкой, двое главных танцовщиков коррелируют с тремя второстепенными, возящими инструмент. Танцевать это, оказывается, надо значительно быстрее, чем танцует Лопаткина, и значительно проще - тогда хореография ван Манена становится собой. Далее были показаны маленькие "Вариации для двух пар", усилившие общее впечатление, так как от условного адажио танец перешел в условное аллегро. Завершил второе отделение номер для трех танцовщиков-мужчин под названием "Соло" (они, действительно, выходят на сцену по очереди), сделанный в высоком темпе и невероятно энергично. Движения в нем одновременно просты и изысканны, чуть более усложнены, чем в современном творчестве хореографа (номер поставлен в прошлом веке, в 1997 году), слегка напоминают творчество Килиана, но слегка. Смакование технической подготовленности солистов, прыжков и скорости соединено с размашистыми движениями рук, переносящими индивидуальный танец в пространство и заполняюшими всю сцену. Второе отделение завершилось на энергетическом подъеме, с каждым следующим номером "браво" звучало из зала все чаще и все уверенней. Немало интриговало, что же маэстро приготовил в третьем отделении - неужели можно еще добавить? Оказалось, можно. В третьем отделении нас познакомили с давним творчеством ван Манена - балетом "Corps" (1985), который можно понять как "кордебалет", а можно просто как "тела". Этот маленький балет о взаимоотношениях девушки и толпы мужчин. Толпа брутальна, спаяна и милитаризованна (отдаленно напоминает хореографию "Солдатской мессы" Килиана), девушка нежна и чувственна, индивидуальна. Не сразу понимаешь, что девушек в балете три - так растворяет индивидуальность толпа кордебалета. Метафорических смыслов очень много, все они соприсутствуют в тексте балета, не будучи озвучены до конца.
Это был, наверное, самый великолепный вечер современного балета за всю историю фестиваля "Dance open". Мало знакомый нам до этого Ханс ван Манен предстал в своих творениях разных лет. Финальная овация и балетной труппе и вышедшему на сцену хореографу завершила спектакль.
Corps. Фото Стаса Левшина предоставлено дирекцией фестиваля Dance Open