Бессвязные музыкальные наблюдения о "Турандот"

[arashi_opera]

Одна из основных музыкальных тем "Турандот" - т. н. тема узнавания, названная так потому, что звучит впервые при появлении на сцене Тимура и Лю, а потом - в момент узнавания Тимура его сыном Калафом. Но я (а со мной вместе композитор Лучано Берио, автор альтернативного финала "Турандот") склонна приписывать этой теме ещё одно значение - это ещё и

Comments

[canto_et_spero]

У Берио рыдачка такая... :( Даже по этим нескольким секундам слышно.

И это действительно правильно.

[arashi_opera]

При этом у Берио светлая рыдачка. В ней есть надежда.

А какую он какофонию развёл на словах Турандот про Калафа: "Il suo nome e' Amor!" - любо-дорого послушать :)

[canto_et_spero]

У Эсперт финал Берио?)

[arashi_opera]

Финал Берио только у Паунтни, на Зальцбургском фестивале. У Эсперт музыка обычная, но необычное режиссёрское решение. It works!

[kriemhild_2]

А откуда повелось называть эту тему "темой узнавания"? Судить по твоему рассказу - натурально, тема Лю в первую очередь. Да и что это такое - у Турандот есть своя тема, а у Лю нет!

[arashi_opera]

Так её называет тётенька Арнесен, автор книги The Romantic World of Puccini.

[narloth_nolde]

Надо послушать Берио - может, полегче станет, и я прощу эту оперу за принесённые мне моральные страдания :) Посоветуй, что ли, запись какую-нибудь хорошую, ты же наверняка знаешь. Вижу фамилию Паунтни - это предпочтительный вариант?

[arashi_opera]

Дэвид Паунтни - это режиссёр, и постановка у него хорошая. Проблема там с музыкальной частью, увы. Там Гергиев и солисты... мда. Одна Люшечка ничего. Но другого варианта с финалом Берио нет.

[angelodifuoco]

Шайи ещё отдельно записал финал Берио, начиная то ли с "Tanto amore segreto", на "Tu che di gel sei cinta", с малоизвестными, большей частью неоперными фрагментами Пуччини (некоторые из которых, правда, известны по "Манон Леско").
Там за Калафа, кажется, Бота - актёр, мягко говоря, хреновый, но зато на нынешнем оперном небосклоне единственный, кто поёт - именно что поёт по-настоящему, а не орёт, не сипит и не горлит - крепкий репертуар вроде Вагнера, Штрауса и кое-чего из Верди и Пуччини.

[arashi_opera]

Там он и поёт так себе.

[angelodifuoco]

Араси, извините закоренелого буквоеда за придирки, но в случае этой темы имеет место обыкновенная секвенция тональностей фа-диез-минор (где Вы там ля-мажор услышали?), соль-минор и ля-бемоль-минор, только в последнем случае Пуччини почему-то не стал писать седьмой бемоль в ключе. Этот почти попсовый приём задирания тональности используется ещё в хоре про луну - ре-мажор, ми-бемоль-мажор, ми-мажор, фа-мажор и в сцене загадок - дважды ре-минор и главная тональность оперы - ми-бемоль-минор - для третьей загадки.
У Берио я особой надежды не слышу - у него открытый конец, причём в ми-бемоль-мажоре.

[arashi_opera]

Я на слух не могу определить, я по нотам смотрю. Поэтому не всегда могу определить тональность правильно, если у них одинаковое кол-во знаков альтерации.

[angelodifuoco]

Бывает... хотя Пуччини редко блуждает по тональностям - это не Вагнер образца "Тристана и Изольды" и не ранний Штраус "Электры" или "Женщины без тени", где иногда даже с нотами сам чёрт ногу сломит.