Отчётливо слышно, что когда записывали эту "Свадьбу Фигаро", для Европы язык Моцарта вместе со всей его музыкальной и речевой (речитативы) риторикой были естественны - тогда ещё не требовалось выдумывать "аутентичности", "исторической информированности" и пр. Стиль не был для музицирования внешним явлением, не требовалось перевоплощаться, чтобы ( Read more... )

Дирижёр Ханс Кнаппертсбуш разговаривает с рабочим сцены Байрёйтского фестиваля:


( Read more... )

После записи репетиции - интервью:

Click to view

Click to view

Во время работы в оркестре я ненавидел программы венских Штраусов - терпеть не мог дирижёрские ужимки, подпрыгивающие на подиуме белые пиджаки с красными "бабочками", дурацкую атрибутическую мишуру с какими-нибудь ружьями, молотками и т.д., обычную вопиющую неотрепетированность - считается, что венских Штраусов играть просто, и всё это изливается ( Read more... )

С такими темпами и характерами получается совсем другая музыка, чем в большинстве, да, собственно, во всех современных интерпретациях, начиная с Караяна. Исключение, пожалуй, - Челибидаке. Мне такая музыка близка, хоть не раз приходилось играть её совсем иначе.

Click to view

Всё больше убеждаюсь, что дирижёру, да и вообще настоящему музыканту, помимо дарования и консерваторского образования непременно требуется ещё хотя бы одна "точка опоры" в виде университетского курса философии или психологии, или даже техники-технологии. Музыка традиционной Европы требует соответствующего ей мировоззрения, а не примитивного ( Read more... )

"Сумерки богов". Рассвет и путешествие по Рейну

Недавно один скрипач, работавший в Петербурге с Мравинским, а потом в Чикаго с Шолти, говорил в интервью о некоторой "легкомысленности" Wiener Philharmoniker в сравнении с другими значительными симфоническими оркестрами мира. Его оценка - ещё один знак разделения эпох. В приводимой здесь записи - самые ( Read more... )