Старики Алвиса Херманиса

[skaska_skazok]

«ПОЗДНИЕ СОСЕДИ»
по рассказам Исаака Башевиса Зингера
режиссёр Алвис Херманис
театр Münchner Kammerspiele (Германия)

* * *
Часть первая: «Поздняя любовь»

Comments

три технических вопроса

[lev_semerkin]

наушники или строка?
во сколько заканчивается?
во сколько начинается антракт?

Re: три технических вопроса

[skaska_skazok]

Простите, лев, что не ответила раньше - вдали от интернета держал меня мир:) А сейчас, наверное, эти вопросы уже не актуальны:)

Re: вопросы уже не актуальны:)

[lev_semerkin]

да, уже не актуальны
зато сам пост очень актуален
спасибо
во многом совпали (по первой части)

правильно ли я понял, что второй короткий рассказ это комическая реплика к первому?

Re: правильно ли понял

[skaska_skazok]

И Вам спасибо:)

Да вроде нет, неправильно - ничего такого не закладывала:) Вообще-то, вторая часть была посильнее первой, и зритель дал это понять. Просто меня не хватило на второй подробный рассказ:) Комического там, по-моему, в равных пропорциях. Но второй рассказ поставлен более изобретательно и зрелищно; от сцены было глаз не отвести - завораживала. И я снова не сразу, ближе к середине узнала в актрисе исполнительницу роли новой соседки из первого рассказа (вот это во мне от благодарного зрителя:))

[liliacmoon]

мне тоже показалось что текст произносимый и перевод не совпадал часто, и конкретно - актриса произносила цванцих что то (накинуть лет) = 67, а по тексту (и в книге, кстати так) - 12 к 45 = 57.

[skaska_skazok]

Вообще, к субтитрам у NET'а отношение, скорее, небрежное. Слава Богу, немецкий был прозрачный. Даже странно - Мюнхен, Бавария, а звучит нормальный Hochdeutsch.
67, по-моему, правдоподобнее про героиню спектакля, даже если у Башевиса Зингера меньше:)

[liliacmoon]

да, я согласна, этот возраст больше подходит и в спектакле, да и в книге, вообще то, тоже.
А про язык - периодически было какое то ощущение сюрреальности: история про польских евреев в Америке исполняется на немецком, с русскими субтитрами... :)

Re: "зритель Херманиса должен"

[lev_semerkin]

я смотрел с последнего ряда и понял, что ничего не должен :)
главное - сидел по центру и прожектор не мешал читать титры
соседям слева мешали прожектора, а соседям справа не было видно всю комнату

что же касается иллюзии погружения в одно пространтсво - режиссер сам разрушает эту иллюзию, выпуская на сцену рабочих
мы видим "как это сделано", и ничего плохого в этом нет, такой театр

гипереалистический и гиперусловный одновременно, противоположности сходятся

Re: "зритель Херманиса должен"

[skaska_skazok]

Кажется, мы сидели на одних и тех же местах:)

Да, "и гиперреалистический, и гиперусловный". Но чтобы реалистическая составляющая состоялась, лучше выбирать более естественный ракурс.

Лев, а как Вы поняли, зачем были эти дверцы шкафа и зачем их снимали у нас на глазах?

Re: а как Вы поняли

[lev_semerkin]

а никак не понял
я ушел в антракте
;)

судя по рассказам, во второй части люди совсем другого социального слоя. Живут в тесноте.
В первой части - обитатели "американского рая" (важна опозиция с "европейским адом")

Re: а как Вы поняли

[skaska_skazok]

Темы тесноты там как раз не было. Героиня живёт одна, в её квартире много комнат (хотя и мало места:). Тема одиночества была, но тоже не в связи с "европейским адом" (тем более, что место действия - те же Штаты), а, скорее, в связи с "вечными" страхами человека. И в отличие от первой части, эта история имела, в сущности, счастливый конец.

Re: отчего застрелился Константин

[skaska_skazok]

Возможно. Я стараюсь отбрасывать клинические версии, в крайнем случае, оставляю про запас:) Приоритет - универсальным интерпретациям. Но всё может быть.

[charger_1207]

"Весь театр Херманиса строится на разнице между восприятием персонажей «со стороны» и их внутренним самоощущением, между тем, как видим и понимаем их мы, и тем, как видят свою маленькую жизнь, в которой всегда чего-то или кого-то нехватает, они сами." (c)

Спасибо :)

[skaska_skazok]

Что-то у меня в журнале все комментарии стали удваиваться...