"Пианист" - очень сильный и правильный фильм. К тому же, становится понятен продуктивный смысл документальности для драмы: во-первых, каким бы она [драма] ни была по своей сути простым скелетом кинопроизведения, все же она - лишь скелет: она определяет силу "мышц", но не создает их. Мышцы - это сама кинореальность, действо, со всеми ее нечеткими ( Read more... )

Значимость киношколы, аудитории и прочих нюансов для сценариста/режиссера ничтожна по отношению к ряду других качеств и критериев, проявлениями которых многие сценаристы и режиссеры, к сожалению, не блещут. И ни одна киношкола, если признавать недопустимость цензурирования, их не регламентирует. Если же речь идет о киноПРОМЕ, то связь между ( Read more... )

Ребенок - достаточно специфический и интересный субъект драмы. Он задает окружающему миру и населяющим его людям совершенно простые вопросы и не может понять, почему для взрослых они так сложны. Гамма этих простых-сложных вопросов очень широка и благодатна для драматурга. И неважно, насколько собственные ответы сценариста правдивы, главное - видеть ( Read more... )

Как бы плохи не были дела, невозможно не любить того, кто сделал для тебя тост. Когда ты разгрыз хрустящую корочку, и, достав до мякушки, вкусил теплое соленое масло, ты навсегда пропал."

Множество вещей считаются грязными, хотя не наносят никакого вреда.

- Папа знает, что вы здесь?
- Нет, я вломилась и решила выдраить пол на кухне.

( Дочитать )

За что я по-любому люблю прокатное кино больше авторского и прочего - так это за проработку диалогов. Не потому, что в прокате работают более грамотные сценаристы, просто им значительно больше платят, и соответственно за это требуют уровня. Да и "кризис экспертизы" там менее вероятен, так как к процессу подключены компетентные люди, и их много. К ( Read more... )

Фильм "Полное затмениие", по моему мнению - это драма разума, погруженного в губительные сети поиска смысла своего существования. Ведь погружаясь в поисковые рефлексии сложно осознать, что у разума на самом деле нет смысла. Этот смысл можно лишь создать. Но как создать достаточное оправдение своего мыслящего "я" из ничего? Как не прийти в этом ( Read more... )

Диалоги и квазидиалоги (чередование реплик) в фильме "Распутник" (The Libertine, 2004) - это просто нечто ( Read more... )

Действительно, теория драмы дает в руки сценаристу мощный инструмент конструирования кинопроизведения. Ну, то есть саму себя. Но не стоит забывать, что драма - лишь инструмент, и как любой другой инструмент ее следует использовать при работе над как раз таки НЕдраматургическим объектом. В противном случае драма (как самоцель) превратит произведение ( Read more... )

Итак, если в фантастическом сериале рушатся миры и/или начинается Армагеддон, куда дальше "повышать ставки", развивия драму кинодейства?
Вот именно для этого был придуман (если тут вообще приемлем глагол "придумать") простой и естественный инструмент - изоляция. А именно - изоляция драмы от окружающей ее киновселенной. Собственно, выдумывать тут ( Read more... )

Общеизвестно, что единственная принципиальная сложность в том, чтобы тянуть и развивать полноценную "рабочую" драму достаточно долго - в постоянном повышении ставок. В фильмах вроде все проще, чем в сериалах: берешь любые абсолютные ценности персонажей и зрителя, и ставишь их на чаши драматических "весов", по прогрессии повышая "массу" с крохотных ( Read more... )