-
Пушкин и массовый читатель
Автор: Василий Страхов
Эта статья была опубликована в сборнике статей и материалов "А.С. Пушкин. 1837-1937", вышедшем в Саратовском областном издательстве в 1937 году. При всех знаках времени (противопоставлении "царского" прошлого социалиалистическому настоящему) это весьма информативный и познавательный текст.
( Read more... ) -
И.А. Крылов и его конгениальность жанру басни
Автор: Ефим КургановЭто глава "Анекдот, сказка и басня" из книги «Анекдот как жанр» (более поздняя редакция книги называется «Анекдот как жанр русской словесности»). Однако она посвящена в основном Ивану Андреевичу Крылову. По мнению автора талант Крылова был особенный - он чувствовал жанр басни в его изначальной, природной специфике, отвечая ( Read more... ) -
Парадигма развития
То, что мы называем современной цивилизацией, сложилось в условиях господства парадигмы развития.
В первом приближении под развитием можно понимать накопление существенных качеств (рост по значимым, положительно оцениваемым параметрам). Человек, занимающийся физкультурой, становится сильнее. Финансово благополучное предприятие увеличивает мощности и ( Read more... ) -
Как разделяются поэзия и проза
Проза и поэзия - как два соседних государства, которые никак не договорятся, где у них проходит граница. Иной раз кажется, что они вместе - это весь мир. В пьесе Мольера «Мещанин во дворянстве» учитель философии внушает господину Журдену: «Всё, что не проза, то стихи, а что не стихи, то проза». Журден уточняет: «А когда мы разговариваем, это что же ( Read more... ) -
Допустима ли поэзия без знаков препинания?
Великое множество русскоязычных молодых (и не очень) поэтов сегодня пишут, пренебрегая знаками препинания и заглавными буквами. Читать такие стихи довольно тяжело, особенно если это ещё и белый стих (без рифмы), а то и верлибр (свободный стих, где отсутствует не только рифма, но и строгая ритмика). Казалось, автору следовало бы помочь читателю, ( Read more... ) -
Два вида стихотворного пейзажа: снаружи и изнутри
В отличие от живописи, пейзажная поэзия ограничена в средствах. У живописца на палитре всегда больше красок, чем у поэта. Много ли цветов мы в быту различаем по названиям? А живописцу просто: он может смешивать цвета на ходу, играя множеством оттенков. А ещё в его арсенале - композиция, светотень, игра с перспективой… Художник опрокидывает мир на ( Read more... )
