(no subject)
РАМКА И КОЛЬЦО
Продолжаем разбираться с нелинейными драматургическими структурами. О параллельном повествовании мы уже поговорили, давайте займемся чем-то поинтереснее.
«Кабинет доктора Калигари» (Роберт Вине, 1920) первым приобрел принципиально новую для кино, действительно нелинейную драматургическую композицию. Основной сюжет фильма был вставлен между прологом и эпилогом, которые можно было трактовать либо как имеющие отношения к истории (поскольку в них появляется главный герой), либо как не имеющие (так как основная часть фильма - горячечный бред героя, его вымысел).
В первом случае мы говорим о кольцевой драматургии, во втором - о рамочной:
- Кольцевая драматургическая структура - структура, в которой сюжет произведения возвращается к одному и тому же участку повествования.
- Рамочная драматургическая структура - структура, в которой история обрамлена независимым действием, не входящим в нее.
Принципиальная разница между ними в том, что «рамка» истории не является частью сюжета, а кольцевой эпизод - является.
Кольцевая композиция стала нормой для детективного жанра. Она задействована в таких классических фильмах, как «День начинается» (Марсель Карне, 1939, «Бульвар Сансет» (Билли Уайлдер, 1950) и «Однажды в Америке» (Серджо Леоне, 1984), в котором реализовано своеобразное «двойное» кольцо. Даже очень сложная, казалось бы, структура сюжета фильма «Начало» (Кристофер Нолан, 2010) - это все та же кольцевая композиция с несколькими уровнями вложенности.
Рамочная структура в наше время тоже не осталась без работы. Блестящей находкой стала композиция фильма Михаила Калатозова «Красная палатка» (1969), в которой 83-летний Умберто Нобиле спустя 40 лет после рокового полярного полета дирижабля «Италия» в своем воображении вызывает участников событий, чтобы они «судили» его, вспоминая все трагические подробности путешествия. Аналогичную драматургическую конструкцию использовал Джеймс Кэмерон в сенсационном фильме «Титаник» (1997).