Жизель 21 марта 2009 г. - Д.Вишнёва, М.Гомес
Настоящее зрительское счастье! Спектакль, который будешь вспоминать очень долго. Может быть, всю оставшуюся жизнь…
Я была потрясена. Меня вообще-то удивить трудно. Но, как оказалось, можно.
Сидела я в первой ложе второго яруса. Ложа эта - очень удачное место, если хочешь увидеть актёрскую игру, и не очень удачное, если хочешь посмотреть на кордебалет во всём его блеске. Кордебалет Мариинского театра я видела, слава Богу, много-много раз. На протяжении всего спектакля радовалась, что сижу так близко от сцены и вижу лица исполнителей.
Танцевали Д.Вишнёва - Жизель, М.Гомес - Альберт, И.Кузнецов - Ганс, А.Василец - Берта, В.Пономарёв - Герцог, Е.Баженова - Батильда, М.Хребтов - Оруженосец, М.Кондаурова - Мирта, К.Острейковская и О.Скорик - две виллисы, В.Мартынюк и Ф.Стёпин - па-де-де 1 акта.
Ганс Кузнецова - красивый, видный молодой человек (кое-кто из подруг Жизели наверняка тайно вздыхал о нём) появился на сцене спокойно и деловито. Ухаживания за Жизелью наверняка должны были привести его и эту замечательную девушку к алтарю - так он думал, полагаю. Но что-то его всё же тревожило… Кстати, выход Кузнецова сопровождался аплодисментами.
Выходу Гомеса зрители тоже поаплодировали. Альберт появился в сопровождении Оруженосца явно довольный собой. Сейчас-сейчас он увидит эту чудесную девушку! Оруженосец пытался его отговорить (все мизансцены были привычны, и Гомес ничего не стал менять). Уговоры Оруженосца были прерваны «отсылающим» жестом - очень красноречивым. Если в спектакле с Альбертом-Шкляровым Оруженосец Хребтова всем своим видом показывал озабоченность взрослого человека, вынужденного «пасти» легкомысленного юнца, то в спектакле с Гомесом этот Оруженосец был полон почтения к графу. На его лице читалось: «В конце концов, какое мне дело до твоих интрижек!».
Немного о внешности Марсело Гомеса - для тех, кто не видел этого танцовщика. Я выложила кое-какие фотографии, но они не очень удачные.
Что сказать? Мягко говоря, Гомес не красавец, да и фигура у него весьма средняя. Судя по послужному списку, выложенному на сайте Мариинки, ему 33-34 года (могу ошибиться). Артист с такой внешностью должен понимать, что для создания убедительного образа ему требуется тщательная психологическая проработка роли. С восхищением могу констатировать: Гомес роль проработал, да ещё как!
Благодаря этому гастролёру я увидела такой знакомый спектакль совершенно другими глазами. Опытный соблазнитель действительно увлёкся крестьянкой Жизелью. Эта девушка выглядела болезненной и какой-то отрешённой от мелочей жизни. Я наблюдала, как стандартные «ухаживания» графа, у которого за плечами была масса интрижек, незаметно для самого героя привели его к искреннему чувству. Сначала он примитивно пытался «лапать» героиню, брал её за руку и не отпускал. Потом, как-то незаметно для самого себя, стал всё пристальнее и пристальнее вглядываться в это чудное лицо. В одной мизансцене Жизель подошла к Альберту, посмотрела ему в глаза… Она ТАК посмотрела, что даже у самого циничного соблазнителя что-то должно было ёкнуть внутри. Такую Жизель нельзя было предавать! В сцене, когда Жизели стало плохо, Альберт бросился к ней с искренней тревогой. Жизель смогла на некоторое время убедить его, что «всё хорошо». Сцена эта очень понравилась естественностью поведения обоих героев.
Ганс Кузнецова в этой «Жизели» как-то меня не особенно тронул. Полагаю, что в другом спектакле я просто больше смотрела бы на него и прониклась сочувствием к этому персонажу. Меня вообще в этом спектакле занимали только два главных исполнителя, хотя я прекрасно понимаю, что все участники были на высоте. Просто мне ни до кого не было дела, кроме Жизели и Альберта…
Когда раскрылся обман, Альберт находился в состоянии ступора. Ведь он любил Жизель!
Сцена сумасшествия Жизели произвела сильнейшее впечатление. Вишнёва не боялась показаться нелепой и неуклюжей. Её Жизель даже ползала на коленях… Смотреть на эту несчастную девушку было больно. Увидев, наконец, протянутые руки матери, Жизель кинулась к ней; побежал к Берте и Альберт. Жизель повернулась к нему, протянула руки… и упала замертво. Вроде бы привычные мизансцены, но они были сыграны как-то пронзительно правдоподобно, и оттого впечатлили.
Отчаяние героя было беспредельным. Он бросился к девушке, пытался привести её в чувство… Поздно! Альберт и Ганс, как это положено по сюжету, принялись обвинять друг друга в смерти героини. У меня было такое впечатление, что Ганса тоже можно было бы записывать в покойники, если бы не Оруженосец. Он с большим трудом оттеснил Альберта, схватившего шпагу, от стоявшего на коленях Ганса, а потом еле-еле оторвал Альберта от бездыханной Жизели и увёл его прочь.
Второй акт прошёл лично для меня феерически. Кордебалет танцевал прекрасно, очень понравился выход Е.Кондауровой - Мирты.
А Вишнёва меня просто потрясла. Очень давно не видела её Жизель. Ожидала прекрасного выступления, но балерина превзошла все мои ожидания. Выход из могилы был исполнен превосходно. «Вертушка» и все последующие прыжки создали впечатление, что перед зрителями действительно бесплотная тень…
Во многом успеху Дианы способствовал партнёр. Да простят меня наши Альберты, но такого замечательного партнёра, как Гомес, у наших Жизелей нет. То, как он поднимал Диану, как медленно опускал её с верхних поддержек, как носил её в коде (когда Жизель кончиком пуанта касалась пола, чтобы снова взлететь) лично меня привело в восхищение!
В первом дуэте они, пожалуй, чрезмерно долго держали верхние поддержки. Здесь должна быть полная иллюзия того, что Жизель взлетает над Альбертом, а он пытается её удержать. Исполнители, однако, создавали впечатление, что Жизель застывала над Альбертом, а потом медленно опускалась на землю (здесь, как мне кажется, главная заслуга принадлежит партнёру - делал он эти поддержки шикарно!). В главном па-де-де второго акта они немного изменили привычный для Мариинки рисунок адажио. Гомес гораздо дольше, чем наши Альберты, держал Жизель на руках, продлевая иллюзию её полёта, и это было необычайно красиво и поэтично. В коде, когда Жизель в стремительных па-де-ша пролетает через всю сцену и исчезает в левой от зрителя кулисе, исполнители «урезали» музыку для Жизели и отдали концовку Альберту. Альберт устремился за своей возлюбленной в таких же лёгких прыжках. Впервые я видела такое исполнение этой чудесной сцены.
Вариация и кода Альберта мне тоже очень понравились, хотя мне больше нравится, когда исполнитель партии Альберта делает диагональ бризе. Гомес прыгал антраша (катр, по-моему).
Жизель Вишнёвой во втором акте действительно была мертва. На её лице застыла маска с «невидящими» глазами. Лишь иногда эти глаза как будто бы что-то вспоминали, и героиня чуть-чуть оживала… Когда пришло спасение, Альберт пытался поймать её. Но Жизель ускользала и ускользала из его рук. Это было необычайно впечатляюще! Она так и исчезла.... Мне кажется, что Жизель назавтра будет такой же безразличной, как и другие вилисы. С первым лучом солнца из неё ушла душа...
Мне очень понравились костюмы Вишнёвой в обоих актах. В первом акте она была одета в платье с палево-розовым лифом и юбкой таких же тонов, только очень светлую. Во втором акте мне понравились рукава-«крылышки».
Реакция зала на спектакль была вполне адекватной. Спасибо главным героям! Спасибо всем участникам спектакля! Вызовы были продолжительными, и оба главных героя, как мне показалось, даже немного были смущены таким приёмом публики.
А теперь - о грустном… Год назад Анхель Корейя - танцовщик явно не с «принцевой» внешностью по меркам Мариинского театра - заставил зрителей Мариинки взглянуть на балет «Лебединое озеро» совсем другими глазами. Его Зигфрид, наряду с блистательной Викторией Терёшкиной, был не просто равноправным участником спектакля. Он стал главным героем (не побоюсь этого слова), который «зажёг» партнёршу и способствовал её успеху.
Вчера «простой бразильский парень» Марсело Гомес, тоже не являющийся идеальным графом Альбертом чисто внешне, показал нашим Альбертам, как можно творчески подойти к такому знакомому всем спектаклю, как «Жизель». Рядом с таким партнёром замечательная Диана Вишнёва просто расцвела!
Неужели очередного потрясения от балетного спектакля я буду ждать целый год - когда опять к нам кто-нибудь приедет?
На сайте театра выложена биография Гомеса. Где он только не учился! И в Бразилии, и в США, и на Кубе, и во Франции. Результат - налицо. В каждой школе можно взять что-то такое, чего у тебя нет, и повысить своё мастерство.
Помню, как 20-летний Хулио Бокка рассказывал о своих учителях. К столь юному возрасту их у него было более двадцати!
Кто из наших артистов может похвастать такой творческой биографией?
Может быть, они считают, что учиться им не надо - и так хорошо? Или просто нет такой возможности?
P.S. Добавлено 24 марта.
Специально не стала исправлять свой пост. Прочитала, что Гомесу - 29 лет. Свои "вычисления" его возраста я делала на основе его послужного списка. Оказывается, он одержал свою первую победу на международном конкурсе в 16 лет! Так что у артиста ещё всё впереди.
Валерия Мартынюк и Филипп Стёпин в па-де-де первого акта. Станцевали неплохо, хотя поддержки "под ручку" не получились.
Финал первого акта
Поклоны после спектакля. Главные герои ещё не совсем вернулись в реальность...
Вынос цветов. Диана в них утонула. Марсело тоже получил два букета и сразу же положил их к ногам партнёрши.
Е.Кондаурова-Мирта на поклонах.
Диана, по-моему, осталась очень довольна приёмом зрителей
Занавес опускали, но его приходилось снова и снова поднимать. Овации не прекращались!
Поклоны ещё и ещё. Как мне показалось, оба главных героя даже были немного смущены таким горячим приёмом. И, конечно, довольны!