Люка Дебарг в Москве
29 марта
Большой зал консерватории
Фестиваль Мстислава Ростроповича
Фестиваль Мстислава Ростроповича делает исключительно интересную программу, ради которой возникает желание прокатиться в Москву. Одним из гвоздей программы - их несколько! - стал сольный концерт Дебарга. Интересно, что Москва, слышавшая пианиста лишь чуть меньше Питера, реагирует на Дебарга весьма сдержанно (для питерского уха это удивительно: у нас ему делали овацию "на выход" даже на финальном концерте Конкурса Чайковского). Баха и Моцарта приняли тихо, кричать начали после Шопена, а Листом Люка по-настоящему расшевелил заполненный до отказа Большой зал консерватории.
Как всегда, Люка Дебарг играет свою музыку - богатый опыт джазового музицирования дал ему ощущение полной свободы. И этой свободой, полным отсутствием "школьности" - в отличие от правильных классических пианистов, отличников консерваторий, обладателей первых премий - он пленяет с первых нот. Его выступления - это его музыка, стопроцентно его интерпретация. Как у настоящего, большого пианиста - Рихтера, скажем - у него нет своей и не своей музыки. Ему интересно сыграть все. Так, по крайне мере, хочется думать.
Токката c-moll И.С.Баха, которой начался концерт, была очень хороша. Соединение простоты, тонкого чувства, парения духа и математического расчета было передано с минимумом педали и максимумом проникновенности. Из Моцарта (фантазия c-moll) Дебарг сделал Бетховена за счет акцентирования басов и очень сильного удара, и это понятно - романтическая музыка кажется максимально близкой мировоззрению артиста. Моцарт вышел совершенно необычным, но законно-экспериментальным - есть ведь немало любителей искать в Бетховене Моцарта. Дебарг сделал наоборот - "сыны отражены в отцах". Последовавшая за Моцартом 4 баллада Шопена включила романтическую поэзию в полную силу - игра на контрастах, вопли и замирания, мхатовские паузы с небольшой задержкой звука Дебаргу удаются как никому. Сыгранная во втором отделении огромная соната Листа (h-moll) все же чуть-чуть утомила, хотя Лист у Дебарга получается: мы почти не почувствовали посредственности Листа на фоне Шопена - нюансы интонации в бесконечных повторах менялись очень тонко.
И, наконец, Люка Дебарг - большой мастер биса. Бисировать он умеет и любит. Форе и Равель были исполнены столь изысканно, что я практически забыл свое предубеждение против французской фортепианной музыки. Ну а Скарлатти еще с петербургских концертов - конек пианиста.
Насыщенный и разнообразный концерт, дающий надежду на большой рост Дебарга. Трудно представить, как он будет играть лет через десять.
Большой зал консерватории
Фестиваль Мстислава Ростроповича
Фестиваль Мстислава Ростроповича делает исключительно интересную программу, ради которой возникает желание прокатиться в Москву. Одним из гвоздей программы - их несколько! - стал сольный концерт Дебарга. Интересно, что Москва, слышавшая пианиста лишь чуть меньше Питера, реагирует на Дебарга весьма сдержанно (для питерского уха это удивительно: у нас ему делали овацию "на выход" даже на финальном концерте Конкурса Чайковского). Баха и Моцарта приняли тихо, кричать начали после Шопена, а Листом Люка по-настоящему расшевелил заполненный до отказа Большой зал консерватории.
Как всегда, Люка Дебарг играет свою музыку - богатый опыт джазового музицирования дал ему ощущение полной свободы. И этой свободой, полным отсутствием "школьности" - в отличие от правильных классических пианистов, отличников консерваторий, обладателей первых премий - он пленяет с первых нот. Его выступления - это его музыка, стопроцентно его интерпретация. Как у настоящего, большого пианиста - Рихтера, скажем - у него нет своей и не своей музыки. Ему интересно сыграть все. Так, по крайне мере, хочется думать.
Токката c-moll И.С.Баха, которой начался концерт, была очень хороша. Соединение простоты, тонкого чувства, парения духа и математического расчета было передано с минимумом педали и максимумом проникновенности. Из Моцарта (фантазия c-moll) Дебарг сделал Бетховена за счет акцентирования басов и очень сильного удара, и это понятно - романтическая музыка кажется максимально близкой мировоззрению артиста. Моцарт вышел совершенно необычным, но законно-экспериментальным - есть ведь немало любителей искать в Бетховене Моцарта. Дебарг сделал наоборот - "сыны отражены в отцах". Последовавшая за Моцартом 4 баллада Шопена включила романтическую поэзию в полную силу - игра на контрастах, вопли и замирания, мхатовские паузы с небольшой задержкой звука Дебаргу удаются как никому. Сыгранная во втором отделении огромная соната Листа (h-moll) все же чуть-чуть утомила, хотя Лист у Дебарга получается: мы почти не почувствовали посредственности Листа на фоне Шопена - нюансы интонации в бесконечных повторах менялись очень тонко.
И, наконец, Люка Дебарг - большой мастер биса. Бисировать он умеет и любит. Форе и Равель были исполнены столь изысканно, что я практически забыл свое предубеждение против французской фортепианной музыки. Ну а Скарлатти еще с петербургских концертов - конек пианиста.
Насыщенный и разнообразный концерт, дающий надежду на большой рост Дебарга. Трудно представить, как он будет играть лет через десять.