Барочная драма побуждает к выдумке в фабуле более энергично, чем трагедия.

Там же, с. 205.

/Гамлет, как видно по разговору с Озриком, хочет вдохнуть заряженный судьбой воздух словно удушающий газ одним глубоким вдохом. Он жаждет умереть от случайности,и вслед за тем, как судьбоносные реквизиты стягиваются вокруг него как их повелителя и знатока, в финале этой драмы вспыхивает драма рока, вспыхивает как заключенная в ней, правда, ( Read more... )

Пропасть, разделяющая  трагедию и драму, освещается до дна, если терминологически точно прочесть восхитительное замечание аббата Боссю, автора "Traite sur la poesie epique" ("Трактат об эпической поэзии"), которое приводится у Жана-Поля. Оно гласит, что "на ночь... не должно приходиться действие трагедии". Дневному времени, которого требует любой ( Read more... )

Древнее родовое проклятие, переходившее от поколения к поколению, в трагической поэзии становится внутренним, самостоятельно обретенным достоянием героической персоны. И тогда оно теряет силу. В драме рока, напротив, оно усиливается /.../ "Субъект судьбы не поддается определению". Поэтому в драме нет героев, а есть только стечения обстоятельств.

Там ( Read more... )

Хоры барочной драмы - не столько интермеццо, как это было в античной трагедии, сколько оправа акта, относящаяся к действию акта так же, как орнаментальные рамки в ренессансном типогррафском деле относились к набору страницы.

Там же, с. 119.

В действительности же хор трагедии не сетует. Он сохраняет самообладание перед лицом тяжких страданий; это противоположно сетующему эмоциональному порыву. /.../  Представление о хоре как "скорбной жалобе", в которой "звучит изначальная мука творения"  (Эренберг - ДД), представляет собой подлинно барочное переосмысление его сущности.

Там же, с. 119.

Драму можно представить в виде пантомимы, трагедию - нет. /.../ Распыление трагического в психологизме и уравнивание трагедии и драмы - единое целое. /.../ Привязанная к жизни двора, она (барочная драма - ДД) остается странствующей сценой; ее подмостки замещают истинную почву, они являются искусственной ареной истории; вместе с двором она ( Read more... )

/наиболее плодотворный пласт метафизического толкования залегает на уровне непосредственно прагматического. На этом уровне единство места - судилище, единство времени - с незапамятных времен заданный солнцем или иначе день судебного разбирательства; единство действия - единство судебного процесса.

Там же, с. 114.

/в концовке трагедии всегда слышится призвук non liquet*. Разрешение, правда, оказывается в то же время и избавлением, однако всего лишь временным, проблематичным, ограниченным.

Там же, с. 113.

* "Не ясно", т. е. отсутствие окончательного решения.

Его (трагического героя - ДД) жизнь развертывается из смерти, являющейся для нее не концом, а формой.

Там же, с. 110.