ВОСКРЕСНЫЙ ОБЕД И КИНО. Я ВСЕГДА ХОТЕЛ БЫТЬ ГАНГСТЕРОМ (2007)
"Сколько себя помню, всегда хотел быть гангстером".
Это же первая фраза знаменитого фильма Скорсезе "Славные парни" (1990)!
То есть уже названием сразу предупреждают, что кино будет синефильское.
И да, для любителей отлавливать цитаты, отсылки и пасхалки тут настоящее раздолье.
Но я не из их числа.
Мне интереснее, чем это кино отличается от других подобных.
Тех, что про гангстеров поневоле.
Какое же именно это кино?
Неторопливое, забавное, меланхоличное и очень сентиментальное.
Плюс очень скромное по тону.
Трогательное.
Чёрно-белое. Что было очень модно в 2007 году, когда как раз началась эпоха хипстеров.
Автор фильма Самюэль Беншетри - он и сценарий сочинил, и сам поставил:
Сын слесаря из простой еврейско-цыганской семьи начинал вообще-то как писатель.
Прославили его "Асфальтовые хроники" - романы о собственной жизни.
Начиная с босоногого детства, книга за книгой.
Прямо как у Лимонова.
Вышел уже, кажется, пятый том этой саги о пареньке из Шампиньи-сюр-Марн (фильм "Асфальт" по этим книгам Беншетри, разумеется, тоже поставил):
Однако нефранцузской публике Беншетри больше известен как человек, женившийся на Ванессе Паради, которую бросил Джонни Депп ради Эмбер Хёрд:
Но ближе к делу.
"Профессий много, но /прекрасней всех кино" - и Беншетри всегда хотел не в гангстеры, а в кино.
"Я всегда хотел быть гангстером" его третий фильм:
Вообще-то я не очень люблю фильмы, которые состоят из новелл.
Хотя делать их сложно - чтобы целое не развалилось, как плохо сброшюрованная книжка.
Но тут четыре истории связаны не только местом действия - придорожным кафетерием на трассе, по которой почти никто не ездит:
С лабораторным хладнокровием автор поочерёдно помещает сюда разнообразных лузеров, растяп, неудачников и неумех, которые вообразили себя гангстерами.
Получается кино про то, как маленькие люди собираются совершить преступления, какие обычно бывают в большом кино:
Но ничего большого в нашем маленьком мире нет.
Голливуд давно съеден и переварен. Это было давно и неправда.
Потому вроде бы тут все то же, но совсем не как в кино.
Такое вот кино.
Историй - или задуманных преступлений - тут четыре.
Как дело пошло и чем кончилось, спойлерить не буду.
Только завязки!
Преступление первое.
Ограбление.
Этот вот унылый тип (Эдуар Баэр) задумал взять кассу кафетерия:
Однако нарвался на куда более инициативную и волевую, чем он, официантку (Анна Муглалис).
Потому в кафетерии он застрял надолго и с неожиданными последствиями:
Преступление второе.
Киднеппинг.
Два незадачливых приятеля (Були Ланнерс и Серж Ларивьер) похищают богатую наследницу (и её личную вещь, чтобы доказать её отцу, что всё взаправду) :
Девчонка эта (Сельма Эль Муисси) пребывает в депрессии и склонна к суициду, что прибавляет похитителям хлопот:
Передача денег должна состояться в том же кафетерии, но до этого ещё надо как-то дотянуть:
Преступление третье.
Похищение интеллектуальной собственности.
В сортире кафетерия встречаются две рок-звезды, изрядно потрёпанные жизнью и облезлые (разве бывают другие рок-звёзды?)
Однако они бодрятся:
И старательно делают вид, что не в курсе, как друг у друга обстоят дела.
Но после натужной демонстрации тёплых чувств переходят к взаимным претензиям.
Как и водится у истинных людей искусства:
Тут для знатоков французской рок-музыки припасён сюрприз: реальные звёзды Ален Башунг и Арно играют (с удовольствием) под своими собственными именами.
И речь идёт о реальном хите Башунга "Габи":
Преступление четвёртое.
Снова ограбление!
Вернее, много-много ограблений, но в далёком прошлом.
А теперь бывшие подельники просто мирная шайка дряхлых старцев, давно отошедших от дел:
Их умирающий друг попросил привезти его из больницы в лес, в их давнее убежище - туда, где они были когда-то молоды и успешны (успешно воровали).
Но на заветном месте они видят вот это:
И тот же чёртов кафетерий:
Где всё? Где все?
Где лес, по которому так тоскует Жан (Жан Рошфор)?
С горя старички решают напоследок ещё что-нибудь ограбить - не зря же ехали в такую даль:
Истории сами по себе не выглядят весёлыми, но смешного в фильме много.
Конструкция из четырёх частей вполне условна, зато характеры занятны и вполне убедительны.
Ситуации дурацкие, но чего-чего не бывает в жизни.
"Шёл в комнату, попал в другую":
"Побольше цинизма - людям это нравится" - так ведь теперь снимается смешное кино про маленького человека.
А Беншетри цинизму и даже иронии предпочитает чаплинскую ноту.
Подзабытую.
Сочувствие, сочувствие и сочувствие:
Все эти недоумки и недотёпы очень славные и симпатичные:
Просто они не сумели приспособиться к жестокому миру.
А вот здесь здесь - в этом заповеднике лузеров - его, мира этого, и нет.
Он где-то далеко.
Тут вы всегда единственные посетители:
Даже чёрствый отец похищенной наследницы так и не появляется.
И в этом кафетерии - одновременно и претенциозном, и жалком - и в этих пустынных полях нет надежды, но нет и зла:
Тут можно в последний раз посмотреть на просторный и нешумный белый свет, как это делает Пьеро (Роже Дюма):
Можно ненадолго обрести друзей среди бескрайнего одиночества:
А слабый мужчина находит тут сильную женщину, и неизвестность перестаёт быть совсем уж безнадежной:
Человеческая комедия продолжается вечно, и это самое интересное, что бывает на свете.
В финале всё это подчёркнуто жирно, если кто вдруг чего не понял:
Нет, кино это вовсе не само совершенство.
Но сделано хитро, то есть в манере, совершенства не предполагающей.
Чисто французская пена дней, чисто французские мимолётности и необязательности, лёгкое дыхание, неуловимые улыбки, музыка, которая не мешает, грусть, от которой не грустно.
Замечательный фильм для воскресенья - чтобы побыть и растаять, как облачко.