Рецензия на альбом Мариссы Надлер «Strangers» (2016)
MARISSA NADLER
Strangers
℗ 2016 Bella Union BELLA 531 CD / PIAS Recordings / Soyuz Music 4 680017 668002
11 tracks = 45'05"
Альбом Мариссы Надлер «Strangers» на iTunes
Всякий, кто хотя бы одним глазом заглядывал в интернет-трансляции «родного», то есть американского телешоу The Voice, прекрасно знают, что именно является одним из важнейших мэйнстримовых исполнительских трендов по ту сторону Атлантики, причем далеко не первый год. А это - занудливые и «как бы фолковые» баллады о сложностях женской жизни, излагаемые обладательницами унылых голосов, томными девами с акустическими гитарами с корпусами типа Dreadnought наперевес. Остается неизвестным, есть ли у 35-летней Мариссы Надлер такая гитара, но в этот тренд она встроена идеально и с немалым успехом: «Strangers» - её седьмой с 2004 года альбом, причем в Европе он издан на фирме Bella Union, принадлежащей Саймону Раймонду из Cocteau Twins.
Наверное, вы уже поняли, что Марисса - это на наш слух не более и не менее чем независимая и низкобюджетная версия Ланы Дель Рей. Собственно, на этом можно было бы и остановиться - подобная музыка видится явлением чисто американским, и в случае невысоких бюджетов на промоушн так и остающейся в пределах своей родины. Однако приходится следовать дальше - просто хотя бы потому, что отдельные местные авторы, претендующие на роль Гуру Рок-музыки, просто уже бьются в судорогах, силясь доказать, какой «Strangers» «великий альбом» и как «без него не прожить». Истина же кроется в том, что творения Мариссы - это своего рода «русский рок» (на английском языке) или неогранж: главное в этих мало отличающихся друг от друга, совершенно статичных балладах - это тексты. Тексты о личных переживаниях их автора, хотя в таком возрасте переживать по поводам, которых на сотню умных барышень поболе сотни наберется - это, простите за выражение, инфантилизм. Пусть, может, и некоммерческий, но инфантилизм. Ладно, тексты в нашей стране с её враждой к любым иностранным языкам доступны не всем, а что с музыкой? И вот здесь на поверхности оказывается престранная деталь: очень сложно дать ответ на вопрос - что же является основой инструментария «Strangers» в целом? Нет, это не акустическая гитара, и даже не рояль: основа звука альбома - обильный ревербератор (к которому в сочетании с вокалом Мариссы хочется прицепить определение «манерный») и холл, особенно в вокальном канале. Конечно, был бы оркестр, как у Ланы Дель Рей - обработки было бы меньше, но ведь надо по одёжке протягивать ножки… Когда же в дело вступает полный электрический состав, то звук сильнее всего начинает напоминать псевдоблюзовое нищебродство White Stripes и всяческих сайд-проектов этого семейства - за примером отправляйтесь к партиям электрогитары в титульном номере. Правда, и остальные инструменты звучат не лучше. А если сравнить новинку с дебютным альбомом Мариссы «Ballads of Living and Dying», то выяснится, что всё различие между ними - именно в уровне холла и реверберации. Вот так чисто техническими, причём простыми средствами, можно добиться изрядной многозначительности, до которой, допустим, классическим альбомам Kansas и Styx - что на карачках до Луны. Повторимся - нам невозможно оценивать «Strangers» в категориях «хороший» или «плохой»: мы живем не в США, и сочетание видения мира, свойственного для «одноэтажной Америки» и низкобюджетной высоколобости для нас просто непредставимо. Творчество Мариссы Надлер - это, подобно песням раннего Van Halen с Дэвидом Ли Ротом или Guns N'Roses, чисто внутриамериканский продукт, и никакой музыкальный журналист, кроме американского, не в в силах написать 2 885 восторженных знаков о «Strangers». Даже нечего и стараться.
Видеоклип к композиции «All the Colors of the Dark»:
Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.
Аудиоклип к композиции «Janie in Love»:
Strangers
℗ 2016 Bella Union BELLA 531 CD / PIAS Recordings / Soyuz Music 4 680017 668002
11 tracks = 45'05"
Альбом Мариссы Надлер «Strangers» на iTunes
Всякий, кто хотя бы одним глазом заглядывал в интернет-трансляции «родного», то есть американского телешоу The Voice, прекрасно знают, что именно является одним из важнейших мэйнстримовых исполнительских трендов по ту сторону Атлантики, причем далеко не первый год. А это - занудливые и «как бы фолковые» баллады о сложностях женской жизни, излагаемые обладательницами унылых голосов, томными девами с акустическими гитарами с корпусами типа Dreadnought наперевес. Остается неизвестным, есть ли у 35-летней Мариссы Надлер такая гитара, но в этот тренд она встроена идеально и с немалым успехом: «Strangers» - её седьмой с 2004 года альбом, причем в Европе он издан на фирме Bella Union, принадлежащей Саймону Раймонду из Cocteau Twins.
Наверное, вы уже поняли, что Марисса - это на наш слух не более и не менее чем независимая и низкобюджетная версия Ланы Дель Рей. Собственно, на этом можно было бы и остановиться - подобная музыка видится явлением чисто американским, и в случае невысоких бюджетов на промоушн так и остающейся в пределах своей родины. Однако приходится следовать дальше - просто хотя бы потому, что отдельные местные авторы, претендующие на роль Гуру Рок-музыки, просто уже бьются в судорогах, силясь доказать, какой «Strangers» «великий альбом» и как «без него не прожить». Истина же кроется в том, что творения Мариссы - это своего рода «русский рок» (на английском языке) или неогранж: главное в этих мало отличающихся друг от друга, совершенно статичных балладах - это тексты. Тексты о личных переживаниях их автора, хотя в таком возрасте переживать по поводам, которых на сотню умных барышень поболе сотни наберется - это, простите за выражение, инфантилизм. Пусть, может, и некоммерческий, но инфантилизм. Ладно, тексты в нашей стране с её враждой к любым иностранным языкам доступны не всем, а что с музыкой? И вот здесь на поверхности оказывается престранная деталь: очень сложно дать ответ на вопрос - что же является основой инструментария «Strangers» в целом? Нет, это не акустическая гитара, и даже не рояль: основа звука альбома - обильный ревербератор (к которому в сочетании с вокалом Мариссы хочется прицепить определение «манерный») и холл, особенно в вокальном канале. Конечно, был бы оркестр, как у Ланы Дель Рей - обработки было бы меньше, но ведь надо по одёжке протягивать ножки… Когда же в дело вступает полный электрический состав, то звук сильнее всего начинает напоминать псевдоблюзовое нищебродство White Stripes и всяческих сайд-проектов этого семейства - за примером отправляйтесь к партиям электрогитары в титульном номере. Правда, и остальные инструменты звучат не лучше. А если сравнить новинку с дебютным альбомом Мариссы «Ballads of Living and Dying», то выяснится, что всё различие между ними - именно в уровне холла и реверберации. Вот так чисто техническими, причём простыми средствами, можно добиться изрядной многозначительности, до которой, допустим, классическим альбомам Kansas и Styx - что на карачках до Луны. Повторимся - нам невозможно оценивать «Strangers» в категориях «хороший» или «плохой»: мы живем не в США, и сочетание видения мира, свойственного для «одноэтажной Америки» и низкобюджетной высоколобости для нас просто непредставимо. Творчество Мариссы Надлер - это, подобно песням раннего Van Halen с Дэвидом Ли Ротом или Guns N'Roses, чисто внутриамериканский продукт, и никакой музыкальный журналист, кроме американского, не в в силах написать 2 885 восторженных знаков о «Strangers». Даже нечего и стараться.
Видеоклип к композиции «All the Colors of the Dark»:
Click to viewПрямая ссылка на этот ролик на YouTube.
Аудиоклип к композиции «Janie in Love»: