The Day The World Went Away...
Еще третьего марта вышел новый, второй и окончательный, ролик «Т4» (http://www.kinopoisk.ru/level/16/film/160932/trailer/31142). Который, дескать, должен однозначно обратить всех ярых скептиков предстоящей премьеры в таких же рьяных ее сторонников. Я же благодаря этому ролику сумел артикулировать для себя одну подсознательно понятную вещь. Используемая в ролике музыка (а это Nine Inch Nails - The Day The World Went Away) хорошо передает ощущения бессилья и отчаяния. Об этом и скажу.
Самый лучший момент в первом фильме (притом, что там абсолютно нет проходных моментов) - первый сон Сары/воспоминание Кайла, когда сгорает ее фото. Вместе с Кайлом мы спускаемся в канализационное подземелье, где отныне обитают люди. Слышим непрекращающиеся плачи и стоны, видим людей в лохмотьях, видим греющихся детей, «смотрящих» телевизор, за кадром работает Бред Фидель, довершая в нашем сознании окончательную и бесповоротную картину отчаяния и щемящей безысходности. В такие моменты Кайлу есть куда спрятаться - в свои мечты-размышления о Саре, навеваемые ее старой фотографией. Но через минуту последний источник его сил превратится в пепел, зато впервые на экране блеснут красные зрачки терминатора. Транслируемое Кемероном через эту сцену концентрированное чувство отчаяния разливалось по всему фильму, переполняя его до краев.
Так вот, все предприятие МакДжи и Ко - это как раз попытка разбадяжить это чувство отчаяния на три фильма новой трилогии и поднять на этом полтора-два миллиарда долларов. Ибо это ощущение сейчас способно приносить доход, что доказал «Темный Рыцарь», тоже очень удачно фокусировавший ощущение безысходности. Но Нолан добивался желаемого эффекта довольно скромными средствами, тогда как МакДжи досталась в наследство крайне богатая фактура: руины, земля, устланная черепами, люди в канализации, роботы-скелеты, людские концлагеря и т.д.
Сам Кэмерон на этом на зацикливался, во втором фильме он дополнил картину Конца Света, экранизировав собственный сон: ядерный взрыв поедал город, а на охваченной адским пламенем детской площадке бугорки человеческого пепла испещрялись в пыль…
В общем, в который уже раз нам предлагают пожевать еще раз уже пережеванное, а мы и рады.
Короче, не ходите, не ходите на «Терминатор 4».
Самый лучший момент в первом фильме (притом, что там абсолютно нет проходных моментов) - первый сон Сары/воспоминание Кайла, когда сгорает ее фото. Вместе с Кайлом мы спускаемся в канализационное подземелье, где отныне обитают люди. Слышим непрекращающиеся плачи и стоны, видим людей в лохмотьях, видим греющихся детей, «смотрящих» телевизор, за кадром работает Бред Фидель, довершая в нашем сознании окончательную и бесповоротную картину отчаяния и щемящей безысходности. В такие моменты Кайлу есть куда спрятаться - в свои мечты-размышления о Саре, навеваемые ее старой фотографией. Но через минуту последний источник его сил превратится в пепел, зато впервые на экране блеснут красные зрачки терминатора. Транслируемое Кемероном через эту сцену концентрированное чувство отчаяния разливалось по всему фильму, переполняя его до краев.
Так вот, все предприятие МакДжи и Ко - это как раз попытка разбадяжить это чувство отчаяния на три фильма новой трилогии и поднять на этом полтора-два миллиарда долларов. Ибо это ощущение сейчас способно приносить доход, что доказал «Темный Рыцарь», тоже очень удачно фокусировавший ощущение безысходности. Но Нолан добивался желаемого эффекта довольно скромными средствами, тогда как МакДжи досталась в наследство крайне богатая фактура: руины, земля, устланная черепами, люди в канализации, роботы-скелеты, людские концлагеря и т.д.
Сам Кэмерон на этом на зацикливался, во втором фильме он дополнил картину Конца Света, экранизировав собственный сон: ядерный взрыв поедал город, а на охваченной адским пламенем детской площадке бугорки человеческого пепла испещрялись в пыль…
В общем, в который уже раз нам предлагают пожевать еще раз уже пережеванное, а мы и рады.
Короче, не ходите, не ходите на «Терминатор 4».