"Два века британской моды в Кремле", часть 2: аксессуары и др.
upd.: фото в посте протухли, смотрите их по ссылке на катичка.ру.
Платья смотрим в предыдущем посте.
Переходим к аксессуарам. Веера.
Ну всем известная тема, про то, что дама веером не только "махалась", но и выражала свое отношение к клеящемуся мужчине.
Однако ж узнала, что нужен был веер не только для этого. Изображение на веере давало представление о политических взглядах дамы или ее эстетических предпочтениях. То есть по сути, считайте - юзерпик. Еще на веерах изображались всякие памятные события: свадьба, военные баталии или там запуск воздушного шара. А на одном из вееров VXIII века, например, был мотив - стенная роспись Геркуланума (который как раз открыли в 1738 году).
Смотрим на веера:
Веленевая бумага, стиль шинуазри, основа - перламутр.
Веер. Франция,1890-1900. Расписной шелковый газ, французское кружево, плетенное на коклюшках, перламутр. Ручная работа. Мастер - художник Роно-Тютен.
Шел в комплекте к туфлям и платью тех же расцветок.
Веер. Британия, около 1790. Бумага, гравюра, ручная роспись, резьба по слоновой кости. Ручная работа.
Веер (1760-е), веленевая бумага, гуашь, резная расписная и позолоченная слоновая кость, ручная работа.
Головные уборы.
Дамская вечерняя шапочка. Британия, около 1820г. Шелк, хлопок, бумага, проволока.
Британия, 1840-1849 гг. Шелк, лен, картон, хлопок, проволока; ручная работа.
Шляпка из перьев цесарки.
Еще было совершенно зверское украшение для шляпы из перьев и...скальпов колибри.
Зонтики.
Зонтик - Британия, 1870-е гг. Слоновая кость, шелк, кружево, плетенное на коклюшках.
Изготовлен из брюссельских кружев, нашитых на сетку машинного производства.
он же.
Зонтик. Лондон, 1810-1811. Шелк,сталь,серебро. Ручная работа. Оригинальная телескопическая ручка.
Сумочки.
Сумочка 1790-1800. Взялась она просто - раньше женщины распихивали мобильники и пудреницы все штуки в карманы, которые крепились на нижних юбках на поясе. Но потом фасон юбок стал более облегающим и карманы...вышли наружу. Вот и получились сумки.
Дамская сумочка - Британия, 1820-1830 гг. Шелк; ручная работа.
Цитата: "Эта скромная сумочка 1820-х годов повторяет простую квадратную форму более ранних фасонов, но украшающий ее узор с цветочными мотивами типичен для английского рукоделия 1820-1850-х годов. Объемная вышивка синелью и аппликация из шелкового муслина, модные в тот период, создают трехмерность узора и реализмв изображении роз, анютиных глазок, жимолости и огуречной травы".
Аппликация очень клево смотрится.
Дамская сумочка. Британия,1830-е гг. Канва, позолоченный бисер, шерсть, синель. Ручная работа. Берлинская вышивка гарусом.
она же.
Итак, наконец-таки обувь.
Женские туфли с паттенами. Британия, 1730-1750-е гг. Кожа, узорный шелк, шелковая лента. Ручная работа.
Дерево, кожа, бархат, шелковая лента.
Паттены - это а-ля галоши с деревянной или кожаной подошвой, которые надевались на обувь, что б та не сильно портилась. Крепеж - ремешки или ленты.
В конкретно этом случае - паттены больше декоративные, т.к. тоже сделаны из тканиь(бархат?) и хорошо сохранились. Хозяйка явно не топала в них по лужам, а максимум разгуливала в саду.
Еще на витрине стояли просто паттены (без туфель), подходят две девушки: "клево, как только нога не вываливалась из них?". Прочитать комментарии, о том, что это, увы, не судьба...
Домашние туфли - Британия, 1720-1740 гг.
Кожа, атлас, золотая и шелковая тесьма; ручная работа.
Цитата: "Женские туфли, предназначенные для помещений, как правило, выполнялись из узорного шелка. Они также украшались вышивкой или аппликацией из тесьмы. Украшение передней части туфель вертикально нашитыми полосами золотой тесьмы вошло в моду в 1730-1740-х годах. Загнутый вверх мысок и фигурный каблук являлись новинкой моды, отражавшей эстетику дизайна в стиле рококо. Эти туфли застегивались с помощью пряжек. В XVIII веке модные туфли изготавливали для клиента на заказ, хотя в Британии уже появлялись промышленные стандарты, в частности, обувщики стали придерживаться стандартных размеров".
Паттены. Британия,1720-1740. Дерево, железо, кожа, бархат. Ручная работа.
"Данный образец с узким носом в точности повторял форму модных туфель. Углубление сзади предназначено для невысокого каблука".
Вверху - женские кожаные туфли, 1797 год, внизу - чехлы для женских туфель, 1797 год, кожа, сталь, ручная работа.
Кстати, обратите внимание: узкий мыс, практически современный.
Женские ботинки. Британия или Франция, 1830-1850.Кожа,шелк. Ручная работа.
"Ботинки, высотой до щиколотки, с верхом из муарового шелка и боковой шнуровкой, являлись чуть более прочной альтернативой шелковым туфелькам"
Образцы английского печатного текстиля..
Ткани и рисунки для тканей. Очень тонко и красиво, фотографии не передают.
Декоративная ткань. Лен,хлопок. Печать с медной доски, Англия, 1769.
Плательная ткань. Англия,около 1760-1762. Узорный шелк.
"Этот изысканный шелк по преданию являлся частью платья королевы Шарлотты. Шарлотте было 17 лет, когда она в 1761 году вышла замуж за короля. К этому времени относится и создание платья".
Рисунок для тканного шелка. Англия, 1747. Согласно рекомендациям этого периода, "рисунки должны быть открытыми и воздушными,составленными из разнообразных цветов,небрежно разбросанных и гарнированных".
И напоследок - кружева.
Вот уж по что я не фанатка кружев, но тут - стояла рот открыв.
Игольные кружева, кружева Валансьен, Брюссельское кружево плетеное на коклюшках - как звучит (коклюшки, кстати, это вот что)! И как выглядит! Тончайшие узоры, кажется даже фотошопом такого не нарисовать. А они плели.
Техника некоторых видов кружев позволяла работать нескольким рукодельницам одновременно, а потом скреплять их куски в цельное изделие. А вот на те ленты, что плелись в одиночку, могло уходить по году на полметра (вот что значит - не было интернета у людей, развлекались как могли).
Оборка (часть гарнитура). Франция, 1867г. Кружево, шитое иглой, льняная нить.
Автор узора - выдающийся художник XIX века Альсид Руссель за этот гарнитур был удостоен медали на Парижской Международной выставке в 1867 году.
Чепец
Часть чепца "кружевной головки";.
Брюссель и Валансьен, ок. 1730г.
Кружево, плетенное на коклюшках, льняная нить.
Узкая оборка по краю - образец более простого также плетенного на коклюшках кружева в стиле "валансьен".
"Кружевная головка". Брюссель, 1740г.Кружево, плетенное на коклюшках, льняная нить.
Кружевные ленты для чепца. Брюссель,ок.1740-1750. Кружево, шитое иглой, тончайшая льняная нить. Кружевные ленты могли служить дополнением к нарядам ярких и насыщенных цветов.
И перчатки:
Дамские перчатки к вечернему туалету.
"Кожаная кисть, к которой пришиты краги из шелковой сетки с узором в виде бабочек, вышитых в технике аппликации из атласа и вышивки".
Это такой элегантный эконом-вариант - не надо было тратится на кожу до локтя.
Платья смотрим в предыдущем посте.
Переходим к аксессуарам. Веера.
Ну всем известная тема, про то, что дама веером не только "махалась", но и выражала свое отношение к клеящемуся мужчине.
Однако ж узнала, что нужен был веер не только для этого. Изображение на веере давало представление о политических взглядах дамы или ее эстетических предпочтениях. То есть по сути, считайте - юзерпик. Еще на веерах изображались всякие памятные события: свадьба, военные баталии или там запуск воздушного шара. А на одном из вееров VXIII века, например, был мотив - стенная роспись Геркуланума (который как раз открыли в 1738 году).
Смотрим на веера:
Веленевая бумага, стиль шинуазри, основа - перламутр.
Веер. Франция,1890-1900. Расписной шелковый газ, французское кружево, плетенное на коклюшках, перламутр. Ручная работа. Мастер - художник Роно-Тютен.
Шел в комплекте к туфлям и платью тех же расцветок.
Веер. Британия, около 1790. Бумага, гравюра, ручная роспись, резьба по слоновой кости. Ручная работа.
Веер (1760-е), веленевая бумага, гуашь, резная расписная и позолоченная слоновая кость, ручная работа.
Головные уборы.
Дамская вечерняя шапочка. Британия, около 1820г. Шелк, хлопок, бумага, проволока.
Британия, 1840-1849 гг. Шелк, лен, картон, хлопок, проволока; ручная работа.
Шляпка из перьев цесарки.
Еще было совершенно зверское украшение для шляпы из перьев и...скальпов колибри.
Зонтики.
Зонтик - Британия, 1870-е гг. Слоновая кость, шелк, кружево, плетенное на коклюшках.
Изготовлен из брюссельских кружев, нашитых на сетку машинного производства.
он же.
Зонтик. Лондон, 1810-1811. Шелк,сталь,серебро. Ручная работа. Оригинальная телескопическая ручка.
Сумочки.
Сумочка 1790-1800. Взялась она просто - раньше женщины распихивали мобильники и пудреницы все штуки в карманы, которые крепились на нижних юбках на поясе. Но потом фасон юбок стал более облегающим и карманы...вышли наружу. Вот и получились сумки.
Дамская сумочка - Британия, 1820-1830 гг. Шелк; ручная работа.
Цитата: "Эта скромная сумочка 1820-х годов повторяет простую квадратную форму более ранних фасонов, но украшающий ее узор с цветочными мотивами типичен для английского рукоделия 1820-1850-х годов. Объемная вышивка синелью и аппликация из шелкового муслина, модные в тот период, создают трехмерность узора и реализмв изображении роз, анютиных глазок, жимолости и огуречной травы".
Аппликация очень клево смотрится.
Дамская сумочка. Британия,1830-е гг. Канва, позолоченный бисер, шерсть, синель. Ручная работа. Берлинская вышивка гарусом.
она же.
Итак, наконец-таки обувь.
Женские туфли с паттенами. Британия, 1730-1750-е гг. Кожа, узорный шелк, шелковая лента. Ручная работа.
Дерево, кожа, бархат, шелковая лента.
Паттены - это а-ля галоши с деревянной или кожаной подошвой, которые надевались на обувь, что б та не сильно портилась. Крепеж - ремешки или ленты.
В конкретно этом случае - паттены больше декоративные, т.к. тоже сделаны из тканиь(бархат?) и хорошо сохранились. Хозяйка явно не топала в них по лужам, а максимум разгуливала в саду.
Еще на витрине стояли просто паттены (без туфель), подходят две девушки: "клево, как только нога не вываливалась из них?". Прочитать комментарии, о том, что это, увы, не судьба...
Домашние туфли - Британия, 1720-1740 гг.
Кожа, атлас, золотая и шелковая тесьма; ручная работа.
Цитата: "Женские туфли, предназначенные для помещений, как правило, выполнялись из узорного шелка. Они также украшались вышивкой или аппликацией из тесьмы. Украшение передней части туфель вертикально нашитыми полосами золотой тесьмы вошло в моду в 1730-1740-х годах. Загнутый вверх мысок и фигурный каблук являлись новинкой моды, отражавшей эстетику дизайна в стиле рококо. Эти туфли застегивались с помощью пряжек. В XVIII веке модные туфли изготавливали для клиента на заказ, хотя в Британии уже появлялись промышленные стандарты, в частности, обувщики стали придерживаться стандартных размеров".
Паттены. Британия,1720-1740. Дерево, железо, кожа, бархат. Ручная работа.
"Данный образец с узким носом в точности повторял форму модных туфель. Углубление сзади предназначено для невысокого каблука".
Вверху - женские кожаные туфли, 1797 год, внизу - чехлы для женских туфель, 1797 год, кожа, сталь, ручная работа.
Кстати, обратите внимание: узкий мыс, практически современный.
Женские ботинки. Британия или Франция, 1830-1850.Кожа,шелк. Ручная работа.
"Ботинки, высотой до щиколотки, с верхом из муарового шелка и боковой шнуровкой, являлись чуть более прочной альтернативой шелковым туфелькам"
Образцы английского печатного текстиля..
Ткани и рисунки для тканей. Очень тонко и красиво, фотографии не передают.
Декоративная ткань. Лен,хлопок. Печать с медной доски, Англия, 1769.
Плательная ткань. Англия,около 1760-1762. Узорный шелк.
"Этот изысканный шелк по преданию являлся частью платья королевы Шарлотты. Шарлотте было 17 лет, когда она в 1761 году вышла замуж за короля. К этому времени относится и создание платья".
Рисунок для тканного шелка. Англия, 1747. Согласно рекомендациям этого периода, "рисунки должны быть открытыми и воздушными,составленными из разнообразных цветов,небрежно разбросанных и гарнированных".
И напоследок - кружева.
Вот уж по что я не фанатка кружев, но тут - стояла рот открыв.
Игольные кружева, кружева Валансьен, Брюссельское кружево плетеное на коклюшках - как звучит (коклюшки, кстати, это вот что)! И как выглядит! Тончайшие узоры, кажется даже фотошопом такого не нарисовать. А они плели.
Техника некоторых видов кружев позволяла работать нескольким рукодельницам одновременно, а потом скреплять их куски в цельное изделие. А вот на те ленты, что плелись в одиночку, могло уходить по году на полметра (вот что значит - не было интернета у людей, развлекались как могли).
Оборка (часть гарнитура). Франция, 1867г. Кружево, шитое иглой, льняная нить.
Автор узора - выдающийся художник XIX века Альсид Руссель за этот гарнитур был удостоен медали на Парижской Международной выставке в 1867 году.
Чепец
Часть чепца "кружевной головки";.
Брюссель и Валансьен, ок. 1730г.
Кружево, плетенное на коклюшках, льняная нить.
Узкая оборка по краю - образец более простого также плетенного на коклюшках кружева в стиле "валансьен".
"Кружевная головка". Брюссель, 1740г.Кружево, плетенное на коклюшках, льняная нить.
Кружевные ленты для чепца. Брюссель,ок.1740-1750. Кружево, шитое иглой, тончайшая льняная нить. Кружевные ленты могли служить дополнением к нарядам ярких и насыщенных цветов.
И перчатки:
Дамские перчатки к вечернему туалету.
"Кожаная кисть, к которой пришиты краги из шелковой сетки с узором в виде бабочек, вышитых в технике аппликации из атласа и вышивки".
Это такой элегантный эконом-вариант - не надо было тратится на кожу до локтя.