Глава 3
(часть 1)
В НЬЮ-ЙОРКЕОдной из самых сильных сторон Дюка Эллингтона как композитора (и я уже отмечал это) было богатство «звуковой палитры». Его произведения отличаются многоцветностью звучания. Мягкая лазурь альтового саксофона, густой багрянец баритонового, резкий пурпур хрипящей трубы... И речь идет вовсе не о естественных различиях в ( Read more... )

Глава 2
ПЕРВЫЕ УРОКИ МУЗЫКИНачало отрочества Дюка Эллингтона совпало по времени со стремительными и бурными изменениями в мире развлечений, куда Дюку скоро предстояло войти. Эти перемены были обусловлены глубоким и всеобъемлющим сдвигом в американском общественном сознании, сдвигом, таившим столь далеко идущие последствия, что даже сегодня не ( Read more... )

James Lincoln Collier. DUKE ELLINGTON
Oxford University Press
New York,
1987

ПРЕДИСЛОВИЕМир джаза всегда был населен интересными личностями: гангстерами и святыми, людьми уважаемыми и изгоями. Однако даже среди них трудно найти фигуру столь многогранную и противоречивую, как Дюк Эллингтон. Человек общительный, «пожиратель знакомств», по выражению ( Read more... )

ГЛАВА XV
ДЖАЗ В 50-х ГОДАХ

Критический 1948 год. - «Ритм-энд-блюз» и «рок-энд-ролл». - Эрл Бостик. - Новые певцы. - Не все молодые музыканты - прогрессисты! - Эрролл Гарнер. - Тенор-саксофонисты: от Пола Гонзалвеса до Кинга Кертиса. - Трубачи Руби Брэфф и Уоллес Дэвенпорт. - Тромбонисты, гитаристы и ударники. - Исчезновение постоянных больших ( Read more... )

ГЛАВА XIV
ДЖАЗ ВО ФРАНЦИИ

Почему Франция дала так много джазовых музыкантов? - До войны: Аликс Комбель, Джанго Ренар, Стефан Граппелли. - Гарлем на Монмартре. - После войны: Нью-Орлеан в Сен-Жермен-де-Пре. - Ги Лоньон, Ги ЛафиттДжаз является музыкальным языком негров США, но, как мы видели, и некоторым белым удалось освоить его в совершенстве и ( Read more... )

ГЛАВА XIII
ВОЗРОЖДЕНИЕ НЬЮ-ОРЛЕАНСКОГО СТИЛЯ

Белый, ставший негром: Мильтон Меззров. - Кид Ори - Сидней Бекет. - Луи Армстронг - по-прежнему король. - Клод Лютер воскрешает Джонни Доддса. - «Нью-Орлеан» и «Диксиленд», или дух и букваВ 1930 году нью-орлеанский стиль почти исчез. Для его возрождения очень много сделал через несколько лет ( Read more... )

ГЛАВА XII
«БИ-БОП» - НЕ ДЖАЗ

Негры в школе белых. - Беглость это еще не свинг - Перебои в сердце оркестра. - В «Савойе» - без «бопа». - Намеренно поддерживаемая путаница. - Печальное следствие расовых предрассудков. - Прогресс? Нет, регрессВ тот момент, когда подлинный джаз получил, наконец, в 1945 году признание во всем мире, произошло событие ( Read more... )

ГЛАВА XI
ПЕРИОД СВИНГ (окончание)

Царствование тенор-саксофона. - «Body and Soul». - Дон Байес и Айк Квебек. - Влияние Лестера Янга. - Гитаристы. - Лионель Хемптон спускается в зал... - Иллинойс Джекет. - Арнетт Кобб. - Возвращение к блюзу. - Луис Джордан. - Джо Тернер. - «Race records». - Существует всего два вида джазаВ «период свинг» возросла ( Read more... )

ГЛАВА Х
ПЕРИОД СВИНГ (продолжение)

Джимми Лансфорд. - Сай Оливер. - Трамми Янг. - «Архангел Гавриил XX века». - Оркестр Эрла Хайнса - Стафф Смит и Джона Джонс. - Липс Пейдж. - Джон Керби и Чарли Шейверс. - Fats Waller and his Rhythm. - Трио Кинга КоулаС 1938 года образцом для многих больших оркестров служил оркестр Каунта Бейзи. Однако немалым ( Read more... )

ГЛАВА IX
ПЕРИОД СВИНГ

Власть слова. - Препятствия, чинимые неграм. - Каунт Бейзи. - Риффы. - Гершель Эванс и Лестер Янг. - Бак Клейтон и Гарри Эдисон. - Дики Уэллс. - Джо ДжонсС 1936 года положение джазовых музыкантов изменилось к лучшему. До сих пор вызвать интерес белой публики к подлинному джазу почти не удавалось. Помог случай. В 1935 году ( Read more... )