Stage beauty - true story.
Путь первых актрис на лондонской сцене не был простым - публика далеко не сразу приняла эту оригинальную европейскую моду. Все началось в 1629 году, когда молодая королева Генриетта-Мария выписала на гастроли французскую театральную труппу, включавшую в себя профессиональных актрис. Представление, данное в театре Blackfriars, провалилось. Несчастных актрис освистали и прогнали со сцены, закидав яблоками. Некий Томас Бранд написал письмо епископу Лондона, в котором прокомментировал свое возмущение и поведение публики следующим образом: «чтобы они (актрисы) не вздумали впредь появляться на сцене»
Picture of Blackfriars Playhouse Theatre
Лондонских зрителей можно было понять. До сих пор все женские роли исполнялись юношами, обучавшимися актерскому мастерству у старших актеров, поэтому появление французских «феминисток» воспринималось как возмутительное новшество, с которым публику не примерило даже повторное выступление труппы в театрах Fortune и Red Bull. Неудача была очевидной и, после окончания гастролей Master of the Revels вернул, в качестве компенсации, часть суммы, потраченной актерами на приобретение лицензии, разрешающей давать спектакли на лондонской сцене.
Через три года - в 1632 году - героиня комедии Брома «The Court Beggar» Lady Strangelove, естественно ее роль исполнял юноша, произнесла следующие слова: «Мальчики - это прелестные актеры, но их матери могут играть свои партии женщин-актрис: потребность в этом сейчас возрастает». Однако из текста неясно к каким именно актрисам обращено послание. Нравы публики и определенная доля снобизма не покидала театральных деятелей. О перспективе появления профессиональных актрис отзывались с негодованием, а Prynne в своей работе Histrio-Mastix называет женщин на сцене «неженственными монстрами», «бесстыдницами» и «позором профессии».
Лишь через 20 лет, когда континентальные актрисы блистали на сцене и вызывали восхищение еврсопейской публики, сэр Дейвнант попробовал вновь познакомить английского зрителя с этим театральным новшеством. Мисcис Колеман довелось стать первой английской профессиональной актрисой. Именно она в 1656 году сыграла роль в опере «Осада Родоса» на сцене подпольного театра Rutland House. Это был очень осторожный шаг и, возможно, именно удачно выбранное время, когда любые театры находились под запретом, позволило вызвать истинный интерес у лондонского зрителя.
Так или иначе, но официальной датой появления первой английской профессиональной актрисы мы можем назвать 8 декабря 1660 года. Это выступление произошло ровно через месяц, после открытия мистером Киллигрю нового театра на корте Gibbon. Давали Отелло и роль Дездемоны впервые на берегах туманного Альбиона исполняла женщина. К сожалению мы не знаем как ее звали - исторические хроники не донесли до нас этой информации. В этот период в Королевской труппе Томаса Киллигрю играли две актрисы: Энн Маршалл- прима театра - и Маргарет Хьюз - некоторое специалисты склоняются к мысли, что именно она впервые исполнила роль Дездемоны.
Портреты Маргарет Хьюз. Художник - сэр Питер Лели
К презентации нового направления в развитии английского драматического искусства отнеслись серьезно. Специально для премьеры спектакля Томас Джордан написал пролог, в котором привлекал внимание публики к этому новому явлению:
"I come, uknown to any of the rest.
To tell the news; I saw the lady drest--
The woman plays to-day; mistake me not,
No man in gown or page in petticoat."
И высмеивал некоторые "прелести мужчин-актрис":
"Our women are defective, and so sized
You'd think they were some of the guard disguised;
For, to speak truth, men act, that are between
Forty and fifty, wenches of fifteen:
With bones so large and nerve so incompliant,
When you call Desdemona, enter giant."
Edward Kynaston - юноша на женских ролях, один из последних актеров подобного амплуа.
Именно о нем Сэмуэль Пепис написал в 1660 году: "самая прекрасная леди из всех кого я видел в своей жизни".
Конечно женщины не сразу вытеснили «шекспировских мальчиков» и определенное время в труппах сохранялась своеобразная «двухпартийность» в распределении женских ролей. Но гнев публики по отношению к актрисам сменился на милость и, более того, теперь уже юношам приходилось терпеть возмущение толпы, когда они рисковали появляться на сцене в женском платье. Интерес зрителей разрастался все с большей силой, когда настоящие женщины участвовали в сценах соблазнения и ухаживания, которыми изобиловали пьесы периода Реставрации.
Персональные королевские патенты, выданные руководителям театральных трупп - сэру Дейвнанту и мистеру Киллигрю в 1662 году , давали Высочайшее позволение на полную передачу женских ролей в руки женщин. Но мистер Киллигрю пошел еще дальше. В 1664 году он поставил комедию The Parson's Wedding, в которой все роли были исполнены женщинами. Это было сенсацией. Дамы в бриджах! Остроумные красавицы, скрывающиеся в чужом костюме, участвуют в авантюрах, утирают нос мужчинам, и отвергают любовь смазливых девчонок. Молодые актрисы, демонстрировали публике стройные ножки, обычно скрытые юбками. Они соперничали друг с другом и чувствовали себя максимально раскрепощенными. Неудивительно, что любовь публики к актрисам росла с каждым днем.
Известными актрисами периода Реставрации стали: Нелл Гвин- блистательная исполнительница комедийных ролей и, особенно, ролей травести, ставшая любовницей короля Чарлза II.
Из дневника Сэмуэля Пеписа.
2 марта 1667 года
После ужина я отправился в Королевский театр со своей женой посмотреть «Королеву Девственницу» - новую пьесу Драйдена, которую все очень хвалят за остроумие и надрыв - и это чистая правда. Комическая часть была исполнена Нелл, которая играла Флоримелла и я не смею надеяться увидеть подобное вновь. Король и Герцог Йорк присутствовали в зале. Такого прекрасного комического исполнения, я уверен, мир еще не видел прежде, ибо Нелл играла как сумасшедшая девчонка, намного лучше чем все остальные, когда она появляется в виде молодого джентльмена, полная огня и энергии превосходящей все, что я видел у других людей. Признаюсь, я восхищен ею!
Портрет Нелл Гвин кисти сэра Питера Лели.
Anne Bracegirdle - первая комедийная актриса конца семнадцатого столетия.
Портрет Anne Bracegirdle. Автор неизвестен
И Элизабет Барри - превосходная актриса, особенно отличившаяся в драматических спектаклях и трагедиях, давшая начало новому направлению - женской трагедии.
Портрет Элизабет Барри. Автор неизвестен.
Материал подготовлен специально для Mylord John Wilmot The Second Earl of Rochester
Picture of Blackfriars Playhouse Theatre
Лондонских зрителей можно было понять. До сих пор все женские роли исполнялись юношами, обучавшимися актерскому мастерству у старших актеров, поэтому появление французских «феминисток» воспринималось как возмутительное новшество, с которым публику не примерило даже повторное выступление труппы в театрах Fortune и Red Bull. Неудача была очевидной и, после окончания гастролей Master of the Revels вернул, в качестве компенсации, часть суммы, потраченной актерами на приобретение лицензии, разрешающей давать спектакли на лондонской сцене.
Через три года - в 1632 году - героиня комедии Брома «The Court Beggar» Lady Strangelove, естественно ее роль исполнял юноша, произнесла следующие слова: «Мальчики - это прелестные актеры, но их матери могут играть свои партии женщин-актрис: потребность в этом сейчас возрастает». Однако из текста неясно к каким именно актрисам обращено послание. Нравы публики и определенная доля снобизма не покидала театральных деятелей. О перспективе появления профессиональных актрис отзывались с негодованием, а Prynne в своей работе Histrio-Mastix называет женщин на сцене «неженственными монстрами», «бесстыдницами» и «позором профессии».
Лишь через 20 лет, когда континентальные актрисы блистали на сцене и вызывали восхищение еврсопейской публики, сэр Дейвнант попробовал вновь познакомить английского зрителя с этим театральным новшеством. Мисcис Колеман довелось стать первой английской профессиональной актрисой. Именно она в 1656 году сыграла роль в опере «Осада Родоса» на сцене подпольного театра Rutland House. Это был очень осторожный шаг и, возможно, именно удачно выбранное время, когда любые театры находились под запретом, позволило вызвать истинный интерес у лондонского зрителя.
Так или иначе, но официальной датой появления первой английской профессиональной актрисы мы можем назвать 8 декабря 1660 года. Это выступление произошло ровно через месяц, после открытия мистером Киллигрю нового театра на корте Gibbon. Давали Отелло и роль Дездемоны впервые на берегах туманного Альбиона исполняла женщина. К сожалению мы не знаем как ее звали - исторические хроники не донесли до нас этой информации. В этот период в Королевской труппе Томаса Киллигрю играли две актрисы: Энн Маршалл- прима театра - и Маргарет Хьюз - некоторое специалисты склоняются к мысли, что именно она впервые исполнила роль Дездемоны.
Портреты Маргарет Хьюз. Художник - сэр Питер Лели
К презентации нового направления в развитии английского драматического искусства отнеслись серьезно. Специально для премьеры спектакля Томас Джордан написал пролог, в котором привлекал внимание публики к этому новому явлению:
"I come, uknown to any of the rest.
To tell the news; I saw the lady drest--
The woman plays to-day; mistake me not,
No man in gown or page in petticoat."
И высмеивал некоторые "прелести мужчин-актрис":
"Our women are defective, and so sized
You'd think they were some of the guard disguised;
For, to speak truth, men act, that are between
Forty and fifty, wenches of fifteen:
With bones so large and nerve so incompliant,
When you call Desdemona, enter giant."
Edward Kynaston - юноша на женских ролях, один из последних актеров подобного амплуа.
Именно о нем Сэмуэль Пепис написал в 1660 году: "самая прекрасная леди из всех кого я видел в своей жизни".
Конечно женщины не сразу вытеснили «шекспировских мальчиков» и определенное время в труппах сохранялась своеобразная «двухпартийность» в распределении женских ролей. Но гнев публики по отношению к актрисам сменился на милость и, более того, теперь уже юношам приходилось терпеть возмущение толпы, когда они рисковали появляться на сцене в женском платье. Интерес зрителей разрастался все с большей силой, когда настоящие женщины участвовали в сценах соблазнения и ухаживания, которыми изобиловали пьесы периода Реставрации.
Персональные королевские патенты, выданные руководителям театральных трупп - сэру Дейвнанту и мистеру Киллигрю в 1662 году , давали Высочайшее позволение на полную передачу женских ролей в руки женщин. Но мистер Киллигрю пошел еще дальше. В 1664 году он поставил комедию The Parson's Wedding, в которой все роли были исполнены женщинами. Это было сенсацией. Дамы в бриджах! Остроумные красавицы, скрывающиеся в чужом костюме, участвуют в авантюрах, утирают нос мужчинам, и отвергают любовь смазливых девчонок. Молодые актрисы, демонстрировали публике стройные ножки, обычно скрытые юбками. Они соперничали друг с другом и чувствовали себя максимально раскрепощенными. Неудивительно, что любовь публики к актрисам росла с каждым днем.
Известными актрисами периода Реставрации стали: Нелл Гвин- блистательная исполнительница комедийных ролей и, особенно, ролей травести, ставшая любовницей короля Чарлза II.
Из дневника Сэмуэля Пеписа.
2 марта 1667 года
После ужина я отправился в Королевский театр со своей женой посмотреть «Королеву Девственницу» - новую пьесу Драйдена, которую все очень хвалят за остроумие и надрыв - и это чистая правда. Комическая часть была исполнена Нелл, которая играла Флоримелла и я не смею надеяться увидеть подобное вновь. Король и Герцог Йорк присутствовали в зале. Такого прекрасного комического исполнения, я уверен, мир еще не видел прежде, ибо Нелл играла как сумасшедшая девчонка, намного лучше чем все остальные, когда она появляется в виде молодого джентльмена, полная огня и энергии превосходящей все, что я видел у других людей. Признаюсь, я восхищен ею!
Портрет Нелл Гвин кисти сэра Питера Лели.
Anne Bracegirdle - первая комедийная актриса конца семнадцатого столетия.
Портрет Anne Bracegirdle. Автор неизвестен
И Элизабет Барри - превосходная актриса, особенно отличившаяся в драматических спектаклях и трагедиях, давшая начало новому направлению - женской трагедии.
Портрет Элизабет Барри. Автор неизвестен.
Материал подготовлен специально для Mylord John Wilmot The Second Earl of Rochester