Стиль как в кино: "Ганнибал" и его женщины (часть I)
Вот-вот начнется новогодний сезон, [почти] все клиентки готовы к новогодним вечеринкам и корпоративам, и я с чистой совестью возвращаюсь сегодня в эфир. Причем, с новым «костюмным» сезоном!
Несколько лет назад в моем блоге уже был пост, посвященный этому сериалу. Однако художники по костюмам провели воистину впечатляющую работу, и «Ганнибал» пропитан кровью эстетикой в той концентрации, что материала хватит еще на целую серию разборов! И если мой предыдущий «ганнибальский» пост был целиком и полностью посвящен главному герою, то в этот раз я решила обратиться к представительницам прекрасного пола. Так что в ближайшие несколько недель будем здесь анализировать образы героинь «Ганнибала».
Учитывая же, что в преддверии Нового года в нас просыпается желание обновления и перемен, то предлагаю начать с той, чей образ, стиль (и соответственно, гардероб) за время сериала претерпели радикальные перемены.
Когда мы впервые встречаем доктора Алану Блум / Alana Bloom, её гардероб наполнен платьями, юбками и женственными блузами, которые соответствуют и возрасту и статусу героини - в меру современные, в меру дорогие.
Но главное, эти наряды, «расписанные» ярким активным принтом, сочетающие энергичность и женственный силуэт, делают Алану воплощением современной американской женственности. Она самостоятельная, уверенная в себе и при этом привлекательна, не «синий чулок», не прячет свою женственность и сексуальность.
*Это, кстати, объясняет выбор бренда Diane von Furstenberg в качестве «стильной визитной карточки» героини - полвека назад платья DVF, сегодня безошибочно узнаваемые, стали символом новой современной женственности.
Плюс, она по-женски эмоциональна и кажется, едва ли не единственная из всех героев, способна проявлять эмпатию.
И вместе тем, если присмотреться, можно увидеть, что гардероб Аланы, однообразно-женственный на первый взгляд наполнен подсказками о ней самой, скрытыми и явными намеками.
В случае Аланы художники по костюмам чаще всего используют активные «говорящие» принты, делая акцент на качестве или черте или отражая эмоциональное состояние: от мягкости до решительности, от уверенности до сметения чувств и замешательства.
Самый красноречивый это, пожалуй, мелькающий в первом сезоне «кровавый» принт - своеобразное сарториальное предсказание сюжетной судьюы Аланы.
Однако есть и другие, тоже имеющие значение. И в каждом из них Алана немного (или много) другая: от молодой женщины, запутавшейся в своих чувствах до строгого следователя:
Алана - тюремщик или она сама чья-то заложница, «закованная» в цепи:
Сильная независимая хищница или...
...объект чьих-то психологических манипуляций, чья реальность - это только её собственная «вольная интерпретация»:
Однако интересны не только сами принты, но и то, как используют их художники по костюмам в некоторых нарядах. Например, Алана [в отличие от другой героини] часто сочетает активный принт со строгой однотонной вещью или сводит использование принта к минимуму, как бы ограничивая «буйство». Таким образом она как будто пытается сгладить, скрыть или взять под контроль собственные чувства и эмоции:
Порой Алана бы рада скрыть собственные чувства под личиной спокойствия - плотной и цельной, как её темные однотонные пальто; однако эмоции так и рвуться наружу подобно пестрому шарфу - яркому или с «дикой» звериной расцветкой.
Второй сезон вносит в историю Аланы романтический поворот. И появившаяся в её жизни любовь как будто на время успокаивает её страсти. На несколько мгновений исчезают принты и появляется спокойный, женственный и ...целостный образ.
Однако художники по костюмам уже успели показать, что героиня и её романтический герой на самом деле находятся на разных полюсах, как контрастирует по цветовой гамме их одежда.
Так что счастливого конца у этой сказки не будет. Однако...
Что не убивает, делает нас сильнее. Именно эта метаморфоза в финальном сезоне происходит с Аланой Блум. И соответсвенно, с её образом и гардеробом.
Из гардероба героини исчезают юбки и женственные платья, исчезают активные, символизирующие смятение принты, и вместе с ними исчезают попытки усмирять свою внутреннюю силу и обуздывать эмоции.
Новая Алана не только принимает это в себе, но в буквальном смысле меняет «инь» на «ян», женственность - на силу. Платье сменяет брючный костюм. Буйные принты - геометрическая четкость. Меняется даже прическа героини, мы почти не видим её с распущенными волосами, с длинными локонами.
Новый имитирующий мужской стиль отражает перерождение Аланы в более сильную, уверенную и даже жесткую героиню. И в дополнение к этому, эти образы символизируют ту новую «мужскую» роль в отношениях, которые теперь Алана для себя выбирает:
Все, что Алана предпочитала ограничивать и контролировать, теперь выпущено наружу и фактически стало тем стержнем, на котором героиня построила новую версию себя - более сильную, уверенную. Но даже эта обновленная Алана в конце-концов будет вынуждена бежать, пряча свою вновь обретенную силу и яркость под камуфляжем.
На этом сегодня «ганнибальские хроники» подходят к концу, однако продолжение следует!...