Введение в ритмологию
Прежде всего, спешу вас огорчить: современная ритмологическая теория хороша для чего угодно, только не для контроля и понимания ритмики при написании стихов, особенно хайку. Значение смены ритма и некоторых других особенностей ритмики при формировании киреджи (kireji, режущее слово, особый вид цезуры) делает необходимым понимание действительного положения вещей, а ошибочность некоторых представлений современной ритмологии, перегруженность и неудобная система записи (которую представляется просто нереальным использовать в существующем виде, используя стандартные возможности компьютера), делают её бесполезной в процессе стихосложения.
В результате, на свет появилась новая ритмологическая теория, наиболее соответствующая нашей цели: практическое применение её при написании хайку.
Для исключения проникновения ошибочных представлений из старой теории, все термины будут заново определены в рамках данной теории в объеме, необходимом для наших целей.
Глоссарий:
Доля - составляющая стопы, занимаемая одним слогом.
Двудольник - +-+-+-+- и т.д.
Трехдольник - +--+--+--+-- и т.д.
Четырехдольник - +---+---+---+--- и т.д.
Слог - звуки, произносимые на едином выдыхании: 1.гласный звук в сочетании с согласнымы перед ним до предыдущей гласной, или начала слова, и с согласными до конца слова, если это последняя гласная в слове; 2.согласные звуки произносимые на отдельном выдыхании (например "Гм, неприпомню", "Тс! Он идет!")
Ударный слог (при записи - сильная доля)- слог, на который приходится ударение в контексте стиха (во фразах слова могут становиться безударными, к примеру "вместе с нИм" имеет ритм "=-+", слово "вмЕсте" теряет при этом свое ударение).
Фраза - одно или несколько слов, имеющих только один ударный слог (к примеру "и вместе с нИм" имеет ритм "-=-+"; "с ним вмЕсте" имеет ритм "=+-").
Стопа - ударный слог и один, два, или три безударных.
Строчник - стих, в котором графическое деление на строки совпадает с фонетическим. В строке может быть один или два метра.
Моностих - ритмическая структура, иногда состоящая из неповторяющейся последовательности разных стоп, причем четырехстопный (и более) моностих может иметь в основе две повторяющиеся части. Основная отличительная особенность моностиха - отсутствие явных пауз в конце строк, возможность произнесения "на одном дыхании".
Метр - последовательность одинаковых стоп с жесткими или произвольными паузами.
Пауза жесткая - пауза, присутствующая во всех строках данного метра
Пауза произвольная - пауза, не являющаяся обязательной в метре, и появляющаяся в определенном месте строки однократно.
Киреджи (яп. kireji - режущее слово) словораздел стиха на 2 части, смысловая цезура.
Основными положениями новой системы являются:
-Слоги признаются равными по длине, понятие длинного слога не используется.
-Строковое деление является признаком метра и может не совпадать с авторской графической записью стиха.
-Метр является ровным, состоящим из равных и полных стоп, и рассматривается как последовательность одинаковых стоп с жесткими или произвольными паузами. Альтернативное беспаузное представление используется только для анализа моностиха.
-Паузы являются значимым элементом стиха наравне со слогами, и имеют длительность в слогах.
-Фразовое ударение главенствует над словарным, например, фраза "вместе с нИм" имеет 1 ударение на слоге "нИм"
-Рассматриваются три структуры хайку : моностих, двустишие и строчник (трехстишие)
Итак, начнем с системы записи:
+ Ударный слог обозначается плюсом
- Безударный слог обозначается минусом
= Безударный слог во фразе, на который при отдельном прочтении слова приходится ударение.
() Паузы заключаются в круглые скобки и включают ударные и безударные знаки в соответствии со своей продолжительностью.
| Киреджи обозначается вертикальной линией (чтобы набрать ее, переключитесь на английский, и удерживая shift, нажмите клавишу [\ /] )
Пример записи:
Не догоню
Шуршащую листву
Шагами (К.Сергеев)
Это хайку можно рассмотривать как моностих ---+-+---+-+-, и как трехстишие:
---+(--)
-+---+(--)
-+-
Капля дождя,
на желтом листе помедлив,
падает вместе с ним. (Julia_Hi)
Непосредственная структура ударений такова:+--+-+--+-+-+--=-+, а в соответствии с положением теории о равностопной структуре метра:
(+--)+--+(-)
-+--+(-)-+-(-)|
+--(+)=-+(--)
Роса на цветах шафрана!
Прольется на землю она
И станет простой водою... (В.Маркова/Тиё-ни)
Это пример равнодольного строчника с четкой ритмической структурой, метр которой включает жесткие паузы в первой и третьей строке.
-+--+(-)-+-(-+-)|
-+--+--+(--+-)
-+--+(-)-+-(-+-)
Метель.
По телевизору показывают снег
По всем каналам (Shimizu)
Неравнодольный строчник с сверхразмерной завершающей слабой долей в конце, относящейся уже к следующему метру (---+)
-+(-+)
---+---+---+(---+)
-+-+-
Как видно из приведенных примеров, эта система записи делает, как минимум, возможным диалог в виртуальной среде с применением подручных компьютерных средств (в просторечии именуемых клавиатурой), что само по себе уже немалый шаг вперед.
Следует отдельно заметить, что предлагаемая теория не является учением о правилах написания или прочтения стиха, это лишь инструмент изучения и анализа, назначение коротого - изучение стихотворных методов и приемов путем визуализации ритмической структуры стиха.
Паузы, рассматриваемые данной теорией могут возникать, или не возникать при прочтении, но они однозначно показывают на структурное строение стиха, результатом же могут быть паузы, появление акцента, киреджи, изменение эмоциональной окраски стиха и т.д.
Подробнее мы обсудим это в следующих статьях.
P.S. Вы спросите, какая может быть практическая ценность от ритмологического анализа?
Попробуйте написать наполненное грустью хайку следующего метра:
+---+(---)
+---+---
+---+(---)
Во второй строке после второй сильной доли может быть любая пауза на ваше усмотрение.
В результате, на свет появилась новая ритмологическая теория, наиболее соответствующая нашей цели: практическое применение её при написании хайку.
Для исключения проникновения ошибочных представлений из старой теории, все термины будут заново определены в рамках данной теории в объеме, необходимом для наших целей.
Глоссарий:
Доля - составляющая стопы, занимаемая одним слогом.
Двудольник - +-+-+-+- и т.д.
Трехдольник - +--+--+--+-- и т.д.
Четырехдольник - +---+---+---+--- и т.д.
Слог - звуки, произносимые на едином выдыхании: 1.гласный звук в сочетании с согласнымы перед ним до предыдущей гласной, или начала слова, и с согласными до конца слова, если это последняя гласная в слове; 2.согласные звуки произносимые на отдельном выдыхании (например "Гм, неприпомню", "Тс! Он идет!")
Ударный слог (при записи - сильная доля)- слог, на который приходится ударение в контексте стиха (во фразах слова могут становиться безударными, к примеру "вместе с нИм" имеет ритм "=-+", слово "вмЕсте" теряет при этом свое ударение).
Фраза - одно или несколько слов, имеющих только один ударный слог (к примеру "и вместе с нИм" имеет ритм "-=-+"; "с ним вмЕсте" имеет ритм "=+-").
Стопа - ударный слог и один, два, или три безударных.
Строчник - стих, в котором графическое деление на строки совпадает с фонетическим. В строке может быть один или два метра.
Моностих - ритмическая структура, иногда состоящая из неповторяющейся последовательности разных стоп, причем четырехстопный (и более) моностих может иметь в основе две повторяющиеся части. Основная отличительная особенность моностиха - отсутствие явных пауз в конце строк, возможность произнесения "на одном дыхании".
Метр - последовательность одинаковых стоп с жесткими или произвольными паузами.
Пауза жесткая - пауза, присутствующая во всех строках данного метра
Пауза произвольная - пауза, не являющаяся обязательной в метре, и появляющаяся в определенном месте строки однократно.
Киреджи (яп. kireji - режущее слово) словораздел стиха на 2 части, смысловая цезура.
Основными положениями новой системы являются:
-Слоги признаются равными по длине, понятие длинного слога не используется.
-Строковое деление является признаком метра и может не совпадать с авторской графической записью стиха.
-Метр является ровным, состоящим из равных и полных стоп, и рассматривается как последовательность одинаковых стоп с жесткими или произвольными паузами. Альтернативное беспаузное представление используется только для анализа моностиха.
-Паузы являются значимым элементом стиха наравне со слогами, и имеют длительность в слогах.
-Фразовое ударение главенствует над словарным, например, фраза "вместе с нИм" имеет 1 ударение на слоге "нИм"
-Рассматриваются три структуры хайку : моностих, двустишие и строчник (трехстишие)
Итак, начнем с системы записи:
+ Ударный слог обозначается плюсом
- Безударный слог обозначается минусом
= Безударный слог во фразе, на который при отдельном прочтении слова приходится ударение.
() Паузы заключаются в круглые скобки и включают ударные и безударные знаки в соответствии со своей продолжительностью.
| Киреджи обозначается вертикальной линией (чтобы набрать ее, переключитесь на английский, и удерживая shift, нажмите клавишу [\ /] )
Пример записи:
Не догоню
Шуршащую листву
Шагами (К.Сергеев)
Это хайку можно рассмотривать как моностих ---+-+---+-+-, и как трехстишие:
---+(--)
-+---+(--)
-+-
Капля дождя,
на желтом листе помедлив,
падает вместе с ним. (Julia_Hi)
Непосредственная структура ударений такова:+--+-+--+-+-+--=-+, а в соответствии с положением теории о равностопной структуре метра:
(+--)+--+(-)
-+--+(-)-+-(-)|
+--(+)=-+(--)
Роса на цветах шафрана!
Прольется на землю она
И станет простой водою... (В.Маркова/Тиё-ни)
Это пример равнодольного строчника с четкой ритмической структурой, метр которой включает жесткие паузы в первой и третьей строке.
-+--+(-)-+-(-+-)|
-+--+--+(--+-)
-+--+(-)-+-(-+-)
Метель.
По телевизору показывают снег
По всем каналам (Shimizu)
Неравнодольный строчник с сверхразмерной завершающей слабой долей в конце, относящейся уже к следующему метру (---+)
-+(-+)
---+---+---+(---+)
-+-+-
Как видно из приведенных примеров, эта система записи делает, как минимум, возможным диалог в виртуальной среде с применением подручных компьютерных средств (в просторечии именуемых клавиатурой), что само по себе уже немалый шаг вперед.
Следует отдельно заметить, что предлагаемая теория не является учением о правилах написания или прочтения стиха, это лишь инструмент изучения и анализа, назначение коротого - изучение стихотворных методов и приемов путем визуализации ритмической структуры стиха.
Паузы, рассматриваемые данной теорией могут возникать, или не возникать при прочтении, но они однозначно показывают на структурное строение стиха, результатом же могут быть паузы, появление акцента, киреджи, изменение эмоциональной окраски стиха и т.д.
Подробнее мы обсудим это в следующих статьях.
P.S. Вы спросите, какая может быть практическая ценность от ритмологического анализа?
Попробуйте написать наполненное грустью хайку следующего метра:
+---+(---)
+---+---
+---+(---)
Во второй строке после второй сильной доли может быть любая пауза на ваше усмотрение.