Красота в глазах смотрящего: как правильно смотреть «Синонимы»
«Если бы я узнал, что никогда не создам ничего фундаментального, то я бы убил себя»
«Синонимы» - новая сенсация российского проката. Я успела посмотреть этот фильм дважды до официальной премьеры и хочу поделиться своими наблюдениями об этой феноменальной картине и о тех, кто ее посмотрел.
Сюжет: «Только что демобилизовавшийся израильтянин Йоав прилетает в зимний Париж, вселяется холодную квартиру и к утру оказывается голым человеком на чужой земле: пока он моется в душе, кто-то похищает все его вещи. Потерявшего от переохлаждения сознание Йоава находят соседи - Эмиль и его подруга Каролина. Обогрев незнакомца, они одевают его с ног до головы, вручают полиэтиленовый пакет с рубашками, айфон и пачку евро. Йоав вселяется в новую квартиру размером с чулан, затыкает дырку в стене ворохом модных шмоток и принимается изживать в себе израильтянина».
Для режиссера Надава Лапида фильм во многом биографичен: он, как и главный герой, служил в армии (и даже, к стыду своему, получал от этого удовольствие), уезжал в Париж и пытался стать настоящим французом.
«Сегодня на все это я смотрю под другим углом. В начале фильма Франция для главного героя - это легенда. Из худшей страны мира он бежит в лучшую. Но проходя свой путь, он понимает, что Израиль, конечно, не самое приятное место, но и во Франции есть свои проблемы. И все страны в определенном смысле синонимичны.
Для меня Франция была местом, где предпочитают разговор, дискуссию, анализ. Люди там ценят чувства, тонкость человеческой натуры. Им нравится задавать вопросы, находить на них ответы. Это то, чего вообще нет в Израиле».
Надав Лапид
Об идеальных ягодицах...
Давайте сейчас поговорим откровенно. Вас пугает/смущает обнаженка на экране? Почему? Что вы в этом видите, кроме обнаженного тела (в данном случае, с объективной точки зрения, еще и очень красивого)?
Давайте поговорим, с каких пор голое тело в кино стало предметом таких жарких споров.
Послушаем самого режиссера:
«Во-первых, если бы голыми в фильмы были девушки, никто бы и не подумал задавать такой вопрос. Вы же не поспорите со мной, что очень часто видите на экране обнаженную женскую грудь, а когда в фильме женщина одета, даже в любовных сценах, а мужчина обнажен, то это сбивает с толку.
Вообще в фильме фокус направлен на одного человека, и важно увидеть не только его душу, но и его тело. Наше тело - это все, это мы. Поэтому нагота очень логична. Но в то же время нагота создает у зрителя чувство дискомфорта и одновременно волнует. Этот шок, это впечатление - очень правильная вещь для кино».
Шок и дискомфорт. На мой взгляд, не нагота должна шокировать публику, а модная одежда героя. Присмотритесь, и вы заметите, что это настоящая маска, щит для героя. Пока он в пальто Kenzo - он обычный француз со своими повседневными заботами и делами. Но как только пальто оказывается на полу, перед нами предстает совершенно другой персонаж. Обратите внимание на сцену, где он кричит на Каролин, где он разговаривает с Эмилем, или где он участвует в модной съемке. Без своего пальто и своих считалочек-синонимов Йоав не француз, а его жизнь кажется лишь беспорядочным калейдоскопом событий. Какой она и есть на самом деле - без иллюзий и без обманов.
«Умри, или покори гору.»
О публике...
Публика в кино всегда делится на тех, кому кино понравилось и нет. Однако после сеансов этого фильма в воздухе практически трещало электричество.
С одной стороны (для поборников морали и сугубо традиционного кинематографа) «Синонимы» получились слишком затянутыми, а сцены с обнаженным Томом Мерсьером вызывали чувство неловкости и отторжения. Завуалированные и полные аллегорий события фильма все больше запутывали, чем давали ответы на бытовые вопросы и приводили в тупик тех, кто искал логику в поведении героя.
С другой стороны, для тех, кто терпеливо растил свое чувство прекрасного на авторском кино, арт-хаусах и старой классике, фильм Надава Лапида «Синонимы» стал своего рода прорывом. Режиссер после долгих поисков и открытий сумел передать насыщенное внутренними событиями и столкновениями осознание себя, переход от отрицания мира к отчаянию и сожалению о нем, от трепетного и робкого восхищения к грубому насилию и фигурному уничтожению.
Если говорить чуть проще: через гениальное соединение визуального, звукового и смыслового ряда режиссеру удалось рассказать красивую историю о том, как со стороны выглядит попытка бегства от самого себя.
«Синонимы» - новая сенсация российского проката. Я успела посмотреть этот фильм дважды до официальной премьеры и хочу поделиться своими наблюдениями об этой феноменальной картине и о тех, кто ее посмотрел.
Сюжет: «Только что демобилизовавшийся израильтянин Йоав прилетает в зимний Париж, вселяется холодную квартиру и к утру оказывается голым человеком на чужой земле: пока он моется в душе, кто-то похищает все его вещи. Потерявшего от переохлаждения сознание Йоава находят соседи - Эмиль и его подруга Каролина. Обогрев незнакомца, они одевают его с ног до головы, вручают полиэтиленовый пакет с рубашками, айфон и пачку евро. Йоав вселяется в новую квартиру размером с чулан, затыкает дырку в стене ворохом модных шмоток и принимается изживать в себе израильтянина».
Для режиссера Надава Лапида фильм во многом биографичен: он, как и главный герой, служил в армии (и даже, к стыду своему, получал от этого удовольствие), уезжал в Париж и пытался стать настоящим французом.
«Сегодня на все это я смотрю под другим углом. В начале фильма Франция для главного героя - это легенда. Из худшей страны мира он бежит в лучшую. Но проходя свой путь, он понимает, что Израиль, конечно, не самое приятное место, но и во Франции есть свои проблемы. И все страны в определенном смысле синонимичны.
Для меня Франция была местом, где предпочитают разговор, дискуссию, анализ. Люди там ценят чувства, тонкость человеческой натуры. Им нравится задавать вопросы, находить на них ответы. Это то, чего вообще нет в Израиле».
Надав Лапид
Об идеальных ягодицах...
Давайте сейчас поговорим откровенно. Вас пугает/смущает обнаженка на экране? Почему? Что вы в этом видите, кроме обнаженного тела (в данном случае, с объективной точки зрения, еще и очень красивого)?
Давайте поговорим, с каких пор голое тело в кино стало предметом таких жарких споров.
Послушаем самого режиссера:
«Во-первых, если бы голыми в фильмы были девушки, никто бы и не подумал задавать такой вопрос. Вы же не поспорите со мной, что очень часто видите на экране обнаженную женскую грудь, а когда в фильме женщина одета, даже в любовных сценах, а мужчина обнажен, то это сбивает с толку.
Вообще в фильме фокус направлен на одного человека, и важно увидеть не только его душу, но и его тело. Наше тело - это все, это мы. Поэтому нагота очень логична. Но в то же время нагота создает у зрителя чувство дискомфорта и одновременно волнует. Этот шок, это впечатление - очень правильная вещь для кино».
Шок и дискомфорт. На мой взгляд, не нагота должна шокировать публику, а модная одежда героя. Присмотритесь, и вы заметите, что это настоящая маска, щит для героя. Пока он в пальто Kenzo - он обычный француз со своими повседневными заботами и делами. Но как только пальто оказывается на полу, перед нами предстает совершенно другой персонаж. Обратите внимание на сцену, где он кричит на Каролин, где он разговаривает с Эмилем, или где он участвует в модной съемке. Без своего пальто и своих считалочек-синонимов Йоав не француз, а его жизнь кажется лишь беспорядочным калейдоскопом событий. Какой она и есть на самом деле - без иллюзий и без обманов.
«Умри, или покори гору.»
О публике...
Публика в кино всегда делится на тех, кому кино понравилось и нет. Однако после сеансов этого фильма в воздухе практически трещало электричество.
С одной стороны (для поборников морали и сугубо традиционного кинематографа) «Синонимы» получились слишком затянутыми, а сцены с обнаженным Томом Мерсьером вызывали чувство неловкости и отторжения. Завуалированные и полные аллегорий события фильма все больше запутывали, чем давали ответы на бытовые вопросы и приводили в тупик тех, кто искал логику в поведении героя.
С другой стороны, для тех, кто терпеливо растил свое чувство прекрасного на авторском кино, арт-хаусах и старой классике, фильм Надава Лапида «Синонимы» стал своего рода прорывом. Режиссер после долгих поисков и открытий сумел передать насыщенное внутренними событиями и столкновениями осознание себя, переход от отрицания мира к отчаянию и сожалению о нем, от трепетного и робкого восхищения к грубому насилию и фигурному уничтожению.
Если говорить чуть проще: через гениальное соединение визуального, звукового и смыслового ряда режиссеру удалось рассказать красивую историю о том, как со стороны выглядит попытка бегства от самого себя.