"I Was Bono's Doppelgänger" (2)
I really love both of them so I couldn't resist to type these episodes. And also about "Photoshop" in eighties. I was moved by the way McCorminck wrote about Bono and Ali.
I didn't find pictures with Bono holding a magazine with flames, but I've found pictures with Bono and Ali which McCormick described here.
1979.
There was a white screen set up at the side of the stage with light projecting on it from behind. During ‘Stories for Boys’ a snappy song about male-fantasy role models, Bono dragged Alison on stage and they disappeared behind the screen, where their silhouettes groped and snogged one another. It would be a long way from this shadow play to the hi-tech displays of Zoo TV but U2’s multimedia ambitions were present even in those earliest days.
Afterwards, Alison (or Ali, as everyone now called her, so Ali it shall be) approached me as I was chatting with some local fans, all of whom happened to be female (these were, to be honest, the only kind of fans I was remotely interested in).
‘I’ll have to keep my eye on you, McCormick,’ she said. ‘Everytime I see you you’re surrounded by girls.’
‘It’s your boyfriend you should be watching out for,’ I said, ‘Bono’s gonna be a big star.’
‘Ah, never mind him,’ said Ali. ‘He’s always thought he was a star. It’s my job to keep him down to earth.’
1980.
I was charged with coming up with a poster of campaign to launch the British edition. My concept was simple: a photo of an Irish star reading a copy of the Hot Press, with flames leaping from the pages of the magazine. Naturally, I had only one person in mind for the part of the star. Niall talked Bono and Paul McGuinness into lending their support by persuading them that the campaign could work for U2 also. The shoot took place in the house of my favorite Hot Press photographer, Colm Henry. He was a gentle, soft-spoken, slightly spaced-out guy whose stark black-and-white prints had an indefinable quality of otherness and a professional sheen that put him leagues ahead of any other photographer then working in Ireland. I made up a mock copy of Hot Press featuring a full-page advertisement for U2’s Boy on the back. I met Bono and Ali in the center of town and drove out to Colm’s house in some beat-up jalopy Bono had acquired. He chatted enthusiastically the whole time about U2’s recent mini-tour of America while Ali pointedly reminded him to keep his eyes on the road and his hands (which would fly into the air to make a point) on the wheel.
In the photo studio (actually just a white-painted spare room) I produced, from a plastic bag, the tools I had brought along to create the desired effect: a wire coat-hanger, a box of paraffin-soaked firelights and some matches. ‘Very high-tech,’ joked Bono. ‘I can se we’re working with professionals here.’
While Bono stood holding the Hot Press open in front of him, his mouth open and eyes popping in an expression of mock alarm, I lurked out of camera shot with a lit firelighter stuck on the end of the bent-out coat-hanger, so the flames appeared to be shooting from the pages. It took a while to archive the required result, with a moment of panic when my only copy of Hot Press caught ablaze. ‘Don’t set fire to his hair!’ screeched Ali, as I endeavoured to rescue the precious issue.
There was much laughter after that, with Bono reminding us, in a thick Dublin accent, to “Moind the hair, roight? Can’t be a rock star wid no hair!’
Afterwards, at Bono’s behest, he posed for some photos with his girlfriend, Bono with his white shirt buttoned up to the neck, Ali in a flowery print dress. You don’t see them often photographed together and perhaps these rare pictures illustrate why. Bono is at ease with the camera, alternately playing to it and ignoring it completely, while Ali, as beautiful as she is, looks distinctly uncomfortable, either watching the camera with wary distrust or watching Bono perform with an air of suspicious curiosity. Ali was never seeker of limelight. She loved Bono (of that there could be no doubt). Everybody loved Bono. He was such a charismatic force and he always seemed to have so much love to give, enveloping everyone in the room around him, whether it was small photo studio or a huge rock venue. But Ali loved something different about him than the rest of us did, something vulnerable and unshowy, lurking deep within the extrovert exterior.
1983.
‘I’d love to do a single with Ali.’ Bono confided. ‘It would be great to go into a studio with someone who doesn’t know anything about music but has got so much natural spirit and just try to see if we can capture that on record!’
‘How does Ali feel about that?’ I asked.
‘Oh, she doesn’t know,’ he laughed. ‘She won’t even sing in front of me. I’d have to sneak in and record her in the bath.’
Я очень люблю их обоих, поэтому просто не могу не перевести про них. Также как и про "Фотошоп" 80-х :D МакКормик так пишет про Боно и Али, что когда переводила, прям расчувствовалась.
1979.
Они установили белый экран позади сцены с направленными на него прожекторами. Во время ‘Stories for Boys’, энергичной песни о выдуманном образе, каким хочет видеть себя герой песни, Боно вытаскивает Элисон на сцену и они исчезают за экраном, за которым мы видим их обнимающиеся и целующиеся силуэты. Эта игра теней была задолго до высокотехнологичных экранов Zoo TV, но амбиции по части мультимедиа проявились у U2 еще в те ранние дни.
После концерта, Элисон (или Али, как все ее сейчас называют, поэтому пусть будет Али) подошла ко мне, когда я болтал с несколькими местными фанатами, все из которых были девушками (по правде говоря, я был заинтересован в фанатах только этого пола).
«Мне придется за тобой следить, МакКормик», - сказала она, - «Каждый раз, когда я тебя вижу, ты окружен девушками».
«Тебе бы лучше следить за своим бойфрендом», - говорю я, - «Боно будет большой звездой».
«Ах, не беспокойся за него», - ответила Али, - «Он всегда думает, что он уже звезда. И в мои обязанности входит возвращать его обратно на землю».
1980.
Мне поручили сделать рекламный постер для предстоящего запуска журнала в Британии. Моя концепция была проста: фото ирландской звезды, читающей выпуск Hot Press с языками пламени, вырывающимися со страниц журнала. Естественно, мне на ум пришел только один человек на роль этой звезды. Найлл уговорил Боно и Пола МакГиннесса оказать нам поддержку, убеждая их, что рекламная кампания будет полезна и для U2. Фотосессия проходила в доме моего любимого фотографа из Hot Press - Кольма Генри. Он был кротким, спокойным, немного отчужденным парнем, чьи строгие черно-белые снимки были необычайно качественными и профессиональными, что ставило его на ступень выше любого другого фотографа в Ирландии. Я сделал имитацию журнала Hot Press с рекламой альбома U2 - Boy на всю страницу задней обложки. Я встретил Боно и Али в центре города, и мы поехали в дом Кольма на побитом драндулете Боно. Он все время восторженно болтал о мини-туре U2 по Америке, а Али многозначительно напоминала ему следить за дорогой и за руками (которые взлетали в воздух при каждом восклицании) на руле.
В фото-студии (на деле это была просто комната с побеленными стенами) я извлек из пакета инструменты, что принес с собой для создания желаемого эффекта: металлическую вешалку, коробочку с палочками для камина, пропитанными в парафине и несколько спичек. «Очень высокотехнологично», - пошутил Боно, - «Я вижу, что здесь мы работаем с профессионалами».
Пока Боно стоял с журналом Hot Press в руках, с открытым ртом и с широко раскрытыми глазами, выражавшими деланную тревогу, я прокрался вне поля зрения фотокамеры с зажженной палочкой, прикрученной на край согнутой вешалки, так, чтобы казалось, что пламя исходит из страниц. Пришлось изрядно потрудиться, чтобы достичь желаемого результата. Был момент паники, когда моя единственная копия журнала загорелась. «Не подожги ему волосы!» - пронзительно кричала Али, когда я пытался спасти драгоценный журнал.
Потом мы долго смеялись над этим, а Боно напоминал нам с сильным дублинским акцентом о том, что «Офторошней с волосами, хорофо? Рок-звезда не может быть беф волос!».
Сразу после этого, по просьбе Боно, он позировал для фото со своей девушкой. Он был в белой рубашке, застегнутой до шеи и Али в платье с крупными цветами. Не часто можно увидеть их на фотографиях вместе и возможно эти редкие фотографии иллюстрируют причину. Боно полностью раскрепощен перед камерой, он ведет себя естественно и полностью ее игнорирует, а Али, со всей ее необычайной красотой, выглядит отрешенно и неуютно, смотря в камеру с подозрением и настороженностью, или же пытливо смотрит на Боно. Али никогда не стремилась быть центром всеобщего внимания. Она просто любила Боно (в этом никогда не было сомнения). Все любили Боно. Он был такой харизматичной натурой и от него всегда исходили такие волны любви, которую он раздавал всем, обволакивая ей всех, находящихся в помещении, независимо от размера, будь то маленькая фото-студия или огромный концертный зал. Али любила в нем нечто другое, не то, что в нем любили мы, а нечто ранимое и неброское, таящееся за пределами внешней стороны его натуры.
1983.
«Я хотел бы записать сингл с Али», - признался Боно, «Это было бы замечательно работать в студии с кем-то, кто ничего не знает о музыке, но наделен таким количеством естественной энергий. Интересно было бы запечатлеть это на записи!»
«А что Али думает на этот счет?» - спросил я.
«О, она не знает», - засмеялся он, - «Она никогда не будет петь в моем присутствии. Мне придется прокрасться и записать как она поет в ванной».
-----
Фото Боно с горящим журналом я не нашла, но нашла фото с Али, которые описывает Нейл:
I didn't find pictures with Bono holding a magazine with flames, but I've found pictures with Bono and Ali which McCormick described here.
1979.
There was a white screen set up at the side of the stage with light projecting on it from behind. During ‘Stories for Boys’ a snappy song about male-fantasy role models, Bono dragged Alison on stage and they disappeared behind the screen, where their silhouettes groped and snogged one another. It would be a long way from this shadow play to the hi-tech displays of Zoo TV but U2’s multimedia ambitions were present even in those earliest days.
Afterwards, Alison (or Ali, as everyone now called her, so Ali it shall be) approached me as I was chatting with some local fans, all of whom happened to be female (these were, to be honest, the only kind of fans I was remotely interested in).
‘I’ll have to keep my eye on you, McCormick,’ she said. ‘Everytime I see you you’re surrounded by girls.’
‘It’s your boyfriend you should be watching out for,’ I said, ‘Bono’s gonna be a big star.’
‘Ah, never mind him,’ said Ali. ‘He’s always thought he was a star. It’s my job to keep him down to earth.’
1980.
I was charged with coming up with a poster of campaign to launch the British edition. My concept was simple: a photo of an Irish star reading a copy of the Hot Press, with flames leaping from the pages of the magazine. Naturally, I had only one person in mind for the part of the star. Niall talked Bono and Paul McGuinness into lending their support by persuading them that the campaign could work for U2 also. The shoot took place in the house of my favorite Hot Press photographer, Colm Henry. He was a gentle, soft-spoken, slightly spaced-out guy whose stark black-and-white prints had an indefinable quality of otherness and a professional sheen that put him leagues ahead of any other photographer then working in Ireland. I made up a mock copy of Hot Press featuring a full-page advertisement for U2’s Boy on the back. I met Bono and Ali in the center of town and drove out to Colm’s house in some beat-up jalopy Bono had acquired. He chatted enthusiastically the whole time about U2’s recent mini-tour of America while Ali pointedly reminded him to keep his eyes on the road and his hands (which would fly into the air to make a point) on the wheel.
In the photo studio (actually just a white-painted spare room) I produced, from a plastic bag, the tools I had brought along to create the desired effect: a wire coat-hanger, a box of paraffin-soaked firelights and some matches. ‘Very high-tech,’ joked Bono. ‘I can se we’re working with professionals here.’
While Bono stood holding the Hot Press open in front of him, his mouth open and eyes popping in an expression of mock alarm, I lurked out of camera shot with a lit firelighter stuck on the end of the bent-out coat-hanger, so the flames appeared to be shooting from the pages. It took a while to archive the required result, with a moment of panic when my only copy of Hot Press caught ablaze. ‘Don’t set fire to his hair!’ screeched Ali, as I endeavoured to rescue the precious issue.
There was much laughter after that, with Bono reminding us, in a thick Dublin accent, to “Moind the hair, roight? Can’t be a rock star wid no hair!’
Afterwards, at Bono’s behest, he posed for some photos with his girlfriend, Bono with his white shirt buttoned up to the neck, Ali in a flowery print dress. You don’t see them often photographed together and perhaps these rare pictures illustrate why. Bono is at ease with the camera, alternately playing to it and ignoring it completely, while Ali, as beautiful as she is, looks distinctly uncomfortable, either watching the camera with wary distrust or watching Bono perform with an air of suspicious curiosity. Ali was never seeker of limelight. She loved Bono (of that there could be no doubt). Everybody loved Bono. He was such a charismatic force and he always seemed to have so much love to give, enveloping everyone in the room around him, whether it was small photo studio or a huge rock venue. But Ali loved something different about him than the rest of us did, something vulnerable and unshowy, lurking deep within the extrovert exterior.
1983.
‘I’d love to do a single with Ali.’ Bono confided. ‘It would be great to go into a studio with someone who doesn’t know anything about music but has got so much natural spirit and just try to see if we can capture that on record!’
‘How does Ali feel about that?’ I asked.
‘Oh, she doesn’t know,’ he laughed. ‘She won’t even sing in front of me. I’d have to sneak in and record her in the bath.’
Я очень люблю их обоих, поэтому просто не могу не перевести про них. Также как и про "Фотошоп" 80-х :D МакКормик так пишет про Боно и Али, что когда переводила, прям расчувствовалась.
1979.
Они установили белый экран позади сцены с направленными на него прожекторами. Во время ‘Stories for Boys’, энергичной песни о выдуманном образе, каким хочет видеть себя герой песни, Боно вытаскивает Элисон на сцену и они исчезают за экраном, за которым мы видим их обнимающиеся и целующиеся силуэты. Эта игра теней была задолго до высокотехнологичных экранов Zoo TV, но амбиции по части мультимедиа проявились у U2 еще в те ранние дни.
После концерта, Элисон (или Али, как все ее сейчас называют, поэтому пусть будет Али) подошла ко мне, когда я болтал с несколькими местными фанатами, все из которых были девушками (по правде говоря, я был заинтересован в фанатах только этого пола).
«Мне придется за тобой следить, МакКормик», - сказала она, - «Каждый раз, когда я тебя вижу, ты окружен девушками».
«Тебе бы лучше следить за своим бойфрендом», - говорю я, - «Боно будет большой звездой».
«Ах, не беспокойся за него», - ответила Али, - «Он всегда думает, что он уже звезда. И в мои обязанности входит возвращать его обратно на землю».
1980.
Мне поручили сделать рекламный постер для предстоящего запуска журнала в Британии. Моя концепция была проста: фото ирландской звезды, читающей выпуск Hot Press с языками пламени, вырывающимися со страниц журнала. Естественно, мне на ум пришел только один человек на роль этой звезды. Найлл уговорил Боно и Пола МакГиннесса оказать нам поддержку, убеждая их, что рекламная кампания будет полезна и для U2. Фотосессия проходила в доме моего любимого фотографа из Hot Press - Кольма Генри. Он был кротким, спокойным, немного отчужденным парнем, чьи строгие черно-белые снимки были необычайно качественными и профессиональными, что ставило его на ступень выше любого другого фотографа в Ирландии. Я сделал имитацию журнала Hot Press с рекламой альбома U2 - Boy на всю страницу задней обложки. Я встретил Боно и Али в центре города, и мы поехали в дом Кольма на побитом драндулете Боно. Он все время восторженно болтал о мини-туре U2 по Америке, а Али многозначительно напоминала ему следить за дорогой и за руками (которые взлетали в воздух при каждом восклицании) на руле.
В фото-студии (на деле это была просто комната с побеленными стенами) я извлек из пакета инструменты, что принес с собой для создания желаемого эффекта: металлическую вешалку, коробочку с палочками для камина, пропитанными в парафине и несколько спичек. «Очень высокотехнологично», - пошутил Боно, - «Я вижу, что здесь мы работаем с профессионалами».
Пока Боно стоял с журналом Hot Press в руках, с открытым ртом и с широко раскрытыми глазами, выражавшими деланную тревогу, я прокрался вне поля зрения фотокамеры с зажженной палочкой, прикрученной на край согнутой вешалки, так, чтобы казалось, что пламя исходит из страниц. Пришлось изрядно потрудиться, чтобы достичь желаемого результата. Был момент паники, когда моя единственная копия журнала загорелась. «Не подожги ему волосы!» - пронзительно кричала Али, когда я пытался спасти драгоценный журнал.
Потом мы долго смеялись над этим, а Боно напоминал нам с сильным дублинским акцентом о том, что «Офторошней с волосами, хорофо? Рок-звезда не может быть беф волос!».
Сразу после этого, по просьбе Боно, он позировал для фото со своей девушкой. Он был в белой рубашке, застегнутой до шеи и Али в платье с крупными цветами. Не часто можно увидеть их на фотографиях вместе и возможно эти редкие фотографии иллюстрируют причину. Боно полностью раскрепощен перед камерой, он ведет себя естественно и полностью ее игнорирует, а Али, со всей ее необычайной красотой, выглядит отрешенно и неуютно, смотря в камеру с подозрением и настороженностью, или же пытливо смотрит на Боно. Али никогда не стремилась быть центром всеобщего внимания. Она просто любила Боно (в этом никогда не было сомнения). Все любили Боно. Он был такой харизматичной натурой и от него всегда исходили такие волны любви, которую он раздавал всем, обволакивая ей всех, находящихся в помещении, независимо от размера, будь то маленькая фото-студия или огромный концертный зал. Али любила в нем нечто другое, не то, что в нем любили мы, а нечто ранимое и неброское, таящееся за пределами внешней стороны его натуры.
1983.
«Я хотел бы записать сингл с Али», - признался Боно, «Это было бы замечательно работать в студии с кем-то, кто ничего не знает о музыке, но наделен таким количеством естественной энергий. Интересно было бы запечатлеть это на записи!»
«А что Али думает на этот счет?» - спросил я.
«О, она не знает», - засмеялся он, - «Она никогда не будет петь в моем присутствии. Мне придется прокрасться и записать как она поет в ванной».
-----
Фото Боно с горящим журналом я не нашла, но нашла фото с Али, которые описывает Нейл: