Джуди Чикаго "Званый ужин"
"Знаковой работой раннего феминистского искусства является "Званый ужин" еврейско-американской художницы Джуди Чикаго - беспрецедентная по своему масштабу художественная инсталляция, над которой в течение пяти лет (1974-1979) работали четыреста человек. Чикаго решила покончить с патриархатной традицией сохранения мужских гениев, создав канон из 39 выдающихся женщин разных периодов истории. Художница изобразила своих героинь в виде женских вагин, разложенных по тарелкам на большом треугольном столе. Тринадцать женщин по каждую сторону стола в инсталляции "Званый ужин" Джуди Чикаго отсылают к знаменитой фрески Леонардо да Винчи, на которой изображена последняя трапеза двенадцати апостолов и Христа. Как и "Тайная вечеря", с которой начинается искусство Ренессанса, "Званый ужин" стала переломным моментом истории искусства своего времени. Однако Чикаго не предлагала очередную интерпретацию библейского сюжета, а пересмотрела символический смысл ужина. В отличие от библейской трапезы, в которой участвуют тринадцать человек, гости приглашенные на "Званый ужин" точно не известны. Автор смещает внимание с тех, кто ужинает, на саму пищу, в роли которой выступают женские вагины. Многозначность этого символа отсылает к женской телесности, проясняет первое название - "Двадцать пять женщин, которых съели живьем". Речь идет о цене, которую женщины заплатили за участие в вечере: их принесли в жертву, превратили в пищу, вещь, предмет чужого потребления. Почему Чикаго решила не сажать своих героинь за стол и оборвала визуальную традицию изображения ужина от да Винчи до Дали? При постоянном апеллировании патриархата к "месту женщины на кухне" ужин превращается в событие-символ субординации женщин и властного положения мужчин."
Отсюда