"Легенда о любви", Терешкина-Шкляров-Ширинкина-Зверев
Сколько смотрю "Легенду", и каждый раз поражаюсь ее гениальности. Особенно это заметно при хорошем исполнении -- ну, хотя бы главных ролей. Как оно сегодня и было. Когда движения исполнены легко и правильно, понимаешь осмысленность и важность любого нюанса. А еще музыка, декорации, костюмы... все выверено и совершенно.
Терешкина танцевала на таком нерве, что я иногда вынуждена была силой возвращать себя в реальность, потому что не было сил терпеть муки героини -- запредельно одинокой и не позволяющей себе хоть кому-то это показать. На миг раскрылась перед визирем -- просто потому, что не воспринимала его как человека и мужчину, скорее как послушный механизм, -- но, спохватившись, тут же оттолкнула, хоть злилась не на него, а на собственную минутную слабость. Зато как она раскрывалась в монологах! Как любила и Ферхада, и Ширин -- разводя влюбленных, нежно гладила рукой контуры обоих. А, сбросив повязку с лица в мечтах о Ферхаде, Терешкина выглядела столь запредельно красивой, что я ахнула. Она растекалась воском в его объятиях, и в их дуэте было столько неприкрытого секса, сколько я там и не ожидала.
Шкляров танцевал с бесшабашностью и отдачей, какие были ему свойственны в юные годы -- но прибавил почти безупречное мастерство. Танец был шикарен, образ ярок. Его Ферхад воспринимал условие продолбить скалу не наказанием, а служением. Не добыть воду, чтобы получить Ширин, а заслужить любимую, добыв воду. Начинаешь понимать, почему за этого героя борются такие женщины.
Ширинкина безупречностью танца похвастаться не могла, но в целом мне понравилась. Была изящна, а дуэты со Шкляровым пылали искренней страстью. Зверев мало соответствовал привычному образу визиря. Я всегда считала, что в спектакле противопоставляют мужчину-творца и мужчину-мачо. Однако хрупкий, аристократичный герой Зверева, похоже, не добыл свою должность, а получил благодаря происхождению. Но что артист мог извлечь из роли при своей фактуре, то он извлек, и образ создал.
Я безмерно рада, что не пропустила сегодняшний спектакль. Это одно из ярчайших впечатлений сезона.
Терешкина танцевала на таком нерве, что я иногда вынуждена была силой возвращать себя в реальность, потому что не было сил терпеть муки героини -- запредельно одинокой и не позволяющей себе хоть кому-то это показать. На миг раскрылась перед визирем -- просто потому, что не воспринимала его как человека и мужчину, скорее как послушный механизм, -- но, спохватившись, тут же оттолкнула, хоть злилась не на него, а на собственную минутную слабость. Зато как она раскрывалась в монологах! Как любила и Ферхада, и Ширин -- разводя влюбленных, нежно гладила рукой контуры обоих. А, сбросив повязку с лица в мечтах о Ферхаде, Терешкина выглядела столь запредельно красивой, что я ахнула. Она растекалась воском в его объятиях, и в их дуэте было столько неприкрытого секса, сколько я там и не ожидала.
Шкляров танцевал с бесшабашностью и отдачей, какие были ему свойственны в юные годы -- но прибавил почти безупречное мастерство. Танец был шикарен, образ ярок. Его Ферхад воспринимал условие продолбить скалу не наказанием, а служением. Не добыть воду, чтобы получить Ширин, а заслужить любимую, добыв воду. Начинаешь понимать, почему за этого героя борются такие женщины.
Ширинкина безупречностью танца похвастаться не могла, но в целом мне понравилась. Была изящна, а дуэты со Шкляровым пылали искренней страстью. Зверев мало соответствовал привычному образу визиря. Я всегда считала, что в спектакле противопоставляют мужчину-творца и мужчину-мачо. Однако хрупкий, аристократичный герой Зверева, похоже, не добыл свою должность, а получил благодаря происхождению. Но что артист мог извлечь из роли при своей фактуре, то он извлек, и образ создал.
Я безмерно рада, что не пропустила сегодняшний спектакль. Это одно из ярчайших впечатлений сезона.