"Ромео и Джульетта", Михайловский театр, Осипова-Сарафанов
Сходила я на "масочный" спектакль. В очередной раз убедилась, что не лежит у меня душа к хореографии Дуато. Причем, похоже, чем сильнее и масштабней музыка, тем больше спектакли Дуато разочаровывают. Да, у него есть свой стиль -- причем, как мне кажется, он не меняется от балета к балету, и в нем нет глубины, размаха, неожиданных поворотов. Разительное несоответствие Прокофьеву или Чайковскому!
Да еще перед глазами стоит "Ромео" Лавровского. Помимо чисто хореографических находок, там затронуты важнейшие темы -- смена эпохи, конфликт поколений. У каждого героя своя правда, каждый чем-то интересен, его характер развивается, мотивы понятны. Спектакль Дуато я воспринимаю совсем иначе. Все герои ведут себя странно, характеры статичны, и сочувствовать схематичным личностям не получается.
Впрочем, Сарафанов, ради которого шла, тронул. Особенно, кстати, в малотанцевальных сценах. Просто идет без музыки, или крадется, или притаился в кулисах. Осипова была очень яркой, но вульгарность и истеричность как основные характеристики образа мне, мягко скажем, не близки.
Но если Новикова, вернувшись, станцует с Сарафановым, то схожу на спектакль еще раз:).
Да еще перед глазами стоит "Ромео" Лавровского. Помимо чисто хореографических находок, там затронуты важнейшие темы -- смена эпохи, конфликт поколений. У каждого героя своя правда, каждый чем-то интересен, его характер развивается, мотивы понятны. Спектакль Дуато я воспринимаю совсем иначе. Все герои ведут себя странно, характеры статичны, и сочувствовать схематичным личностям не получается.
Впрочем, Сарафанов, ради которого шла, тронул. Особенно, кстати, в малотанцевальных сценах. Просто идет без музыки, или крадется, или притаился в кулисах. Осипова была очень яркой, но вульгарность и истеричность как основные характеристики образа мне, мягко скажем, не близки.
Но если Новикова, вернувшись, станцует с Сарафановым, то схожу на спектакль еще раз:).