"Ромео и Джульетта", Терешкина-Степин-Кимин. Пономарев!
Не скрою -- с некоторых пор стараюсь ходить на все выступления Терешкиной вне зависимости от того, считаю ли партию для нее подходящей:). Да, это была не Джульетта. Никакой талант не сделает высокую девушку маленькой, а взрослую на вид -- подростком. В первых сценах я вообще старалась абстрагироваться от происходящего, просто наслаждаясь танцем. Но постепенно образ начал все меньше противоречить фактуре, и возникла сильная духом, темпераментная итальянка, всеми силами борющаяся за свою любовь.
Степин меня заранее пугал -- а зря. Все было станцовано и сыграно качественно. Правда, поддержки упростил, но я только рада -- нечего рисковать жизнью молодой матери и гениальной балерины (да, я сказала это -- гениальной). А отсутствие в Степине сценического обаяния -- недостаток, в котором он не виноват:).
Зато Кимин с лихвой компенсировал эту потерю. Мне кажется, последний раз я видела партию Меркуцио не упрощенной много лет назад в исполнении Сарафанова. И вот, ура, вернулся тот фейерверк мелких движений, какие в фантастическом темпе успевает сделать танцовщик, создавая полное впечатление искрометных, веселых, быстрых реплик персонажа. Просто блеск!
Ну, и о своем, о девичьем. Капулетти играл Пономарев. Его герой, идеально вписавшийся в действительность, у человека вроде меня, радикально в нее не вписавшегося, вызывает смешанные чувства -- интерес, недоумение, уважение. Капулетти глубоко убежден, что мир справедлив и все идет так, как должно. Тяжелая поступь танца с подушками -- шаги Командора, окаменевшего в своих пристрастиях и взглядах. Даже смерть Тибальда -- естественные потери, их нужно срочно компенсировать браком дочери -- и все снова будет правильно. И вдруг Джульетта противостоит отцу! Это стало для него крушением. Именно поэтому он так настаивал на своем -- почувствовал, что привычный мир рушится, а иного мира представить не мог. И в финале балета, когда родители Ромео и Джульетты помирились над их телами, я вдруг вспомнила, что смерть влюбленных нужна была Шекспиру для того, чтобы этот человек и ему подобные изменились и поняли, что мир не может вечно оставаться таким, как они привыкли. Вечно этот Пономарев становится одним из главных героев и наводит меня на странные мысли!:)
Степин меня заранее пугал -- а зря. Все было станцовано и сыграно качественно. Правда, поддержки упростил, но я только рада -- нечего рисковать жизнью молодой матери и гениальной балерины (да, я сказала это -- гениальной). А отсутствие в Степине сценического обаяния -- недостаток, в котором он не виноват:).
Зато Кимин с лихвой компенсировал эту потерю. Мне кажется, последний раз я видела партию Меркуцио не упрощенной много лет назад в исполнении Сарафанова. И вот, ура, вернулся тот фейерверк мелких движений, какие в фантастическом темпе успевает сделать танцовщик, создавая полное впечатление искрометных, веселых, быстрых реплик персонажа. Просто блеск!
Ну, и о своем, о девичьем. Капулетти играл Пономарев. Его герой, идеально вписавшийся в действительность, у человека вроде меня, радикально в нее не вписавшегося, вызывает смешанные чувства -- интерес, недоумение, уважение. Капулетти глубоко убежден, что мир справедлив и все идет так, как должно. Тяжелая поступь танца с подушками -- шаги Командора, окаменевшего в своих пристрастиях и взглядах. Даже смерть Тибальда -- естественные потери, их нужно срочно компенсировать браком дочери -- и все снова будет правильно. И вдруг Джульетта противостоит отцу! Это стало для него крушением. Именно поэтому он так настаивал на своем -- почувствовал, что привычный мир рушится, а иного мира представить не мог. И в финале балета, когда родители Ромео и Джульетты помирились над их телами, я вдруг вспомнила, что смерть влюбленных нужна была Шекспиру для того, чтобы этот человек и ему подобные изменились и поняли, что мир не может вечно оставаться таким, как они привыкли. Вечно этот Пономарев становится одним из главных героев и наводит меня на странные мысли!:)