Небезпека Абсолюту. Сергій Лук'яненко, "Пророк и Сумрак"
"Дозори" Лук'яненка люблю здавна і часто рекомендую як зразок непоганої сюжетної та персонажної техніки. Відповідно, першу частину "Нового дозору" оперативно скачав з Флібусти і прочитав.
Сергей Лукьяненко. Пророк и сумрак (первая часть "Нового дозора")
Про що: продовження світу та інтриг "Дозорів" у дещо несподіваному ракурсі - пророків та бачення майбутнього (у центрі уваги - класичне питання імовірності передбаченого). Плюс всі накопичені проблеми попередніх текстів - Світлі проти Темних, підтримання рівноваги, прихід Абсолютної чарівниці.
Що хорошого: дуже сильна, ІМХО, сторона "Дозорів" - прив'язка до реальності. Він чітко підбирає деталі дійсності, що вказують на час і місце, відтворюють психологію персонажів (ментів, таксистів, бізнесменів). Причому зазвичай автор має почуття міри і не загаджує твір брендами.
Ще хороша штука: сюжетна пров'язка, коли кожна нова деталь виринає з натяку у попередніх текстах, де на неї не звернули увагу і давно забули. Так, інформація про схильність Антона до пророцтв була ще в першій книзі - і знадобилася через 3 книги і 2000 сторінок. Думаю, в автора є записничок з такими "зачіпками".
Найцікавіше спостереження: абсолютна величина у тексті - це власноруч закладена бомба. Абсолют (щось велике, перспективне чи страшне світового масштабу) гарно використовувати для зав'язки, як рушій сюжету чи головну лякалку. Ще варіант - як deux ex machina. Але коли він з'являється безпосередньо у тексті, є серйозний ризик завалити всю дію чи інтригу, оскільки Абсолют - це безконфліктність, він вирішує будь-які зіткнення на свою користь. Тому розумні автори абсолютні величини тримають "трохи за текстом" (у вигляді Бонби, Бога абощо). Або применшують його до операбельного розміру (у всякого Самсона є своя волосня).
Так от, Лук'яненко ще на початку циклу ввів до тексту Надю - майбутню Абсолютну чарівницю, і час від часу пробує її використовувати. Але зрозуміло, що як тільки вона увійде в силу - всім іншим персонажам доведеться іти на пенсію. Ітого всіляко відтягується цей момент, затягується час, автор всяко викручується, і, судячи з усьго, буде так балансувати на грані до кінця. Втім, інколи "недоабсолют" можна використати, показавши частково можливості - як наприкінці "Последнего дозора" - щоб не забули.
Недавно на цій штуці проколовся Марек Краєвський - коли в кінці твору у нього з'являється математик, який нібито розкрив Таїну Всього - це псує враження від усього тексту, бо це порвало усі зв'язки з реальністю)
Висновок: Лук'яненко написав ще один цікавий текст у своєму жанрі. Рекомендується тим, кому сподобалися "Дозори".
Сергей Лукьяненко. Пророк и сумрак (первая часть "Нового дозора")
Про що: продовження світу та інтриг "Дозорів" у дещо несподіваному ракурсі - пророків та бачення майбутнього (у центрі уваги - класичне питання імовірності передбаченого). Плюс всі накопичені проблеми попередніх текстів - Світлі проти Темних, підтримання рівноваги, прихід Абсолютної чарівниці.
Що хорошого: дуже сильна, ІМХО, сторона "Дозорів" - прив'язка до реальності. Він чітко підбирає деталі дійсності, що вказують на час і місце, відтворюють психологію персонажів (ментів, таксистів, бізнесменів). Причому зазвичай автор має почуття міри і не загаджує твір брендами.
Ще хороша штука: сюжетна пров'язка, коли кожна нова деталь виринає з натяку у попередніх текстах, де на неї не звернули увагу і давно забули. Так, інформація про схильність Антона до пророцтв була ще в першій книзі - і знадобилася через 3 книги і 2000 сторінок. Думаю, в автора є записничок з такими "зачіпками".
Найцікавіше спостереження: абсолютна величина у тексті - це власноруч закладена бомба. Абсолют (щось велике, перспективне чи страшне світового масштабу) гарно використовувати для зав'язки, як рушій сюжету чи головну лякалку. Ще варіант - як deux ex machina. Але коли він з'являється безпосередньо у тексті, є серйозний ризик завалити всю дію чи інтригу, оскільки Абсолют - це безконфліктність, він вирішує будь-які зіткнення на свою користь. Тому розумні автори абсолютні величини тримають "трохи за текстом" (у вигляді Бонби, Бога абощо). Або применшують його до операбельного розміру (у всякого Самсона є своя волосня).
Так от, Лук'яненко ще на початку циклу ввів до тексту Надю - майбутню Абсолютну чарівницю, і час від часу пробує її використовувати. Але зрозуміло, що як тільки вона увійде в силу - всім іншим персонажам доведеться іти на пенсію. Ітого всіляко відтягується цей момент, затягується час, автор всяко викручується, і, судячи з усьго, буде так балансувати на грані до кінця. Втім, інколи "недоабсолют" можна використати, показавши частково можливості - як наприкінці "Последнего дозора" - щоб не забули.
Недавно на цій штуці проколовся Марек Краєвський - коли в кінці твору у нього з'являється математик, який нібито розкрив Таїну Всього - це псує враження від усього тексту, бо це порвало усі зв'язки з реальністю)
Висновок: Лук'яненко написав ще один цікавий текст у своєму жанрі. Рекомендується тим, кому сподобалися "Дозори".