Лучшая картина о России.
Я тут подумал о картине, которая лучше всего отразила судьбу России в 20-м веке.
Это не Тройка Перова. Отнюдь. Перов был сентиметально пошл, и эта его особенность не позволяет ему, Перову, верить. Хотя именовался он "великим реалистом" и "незаурядным выразителем нужд и тягот простого... и т.д". Тройка - всего лишь подобная опереточной декорации карикатура, созданная исключительно на потребу целевой аудитории - либеральной интеллигенции Питера и Москвы
Чешский гений модерна Альфонс Мария Муха, напротив, в советских учебниках величался "салонным, чуждым чаяний", "проникнутым духом буржуазного декаданса" и т.д. Муху не жаловали, как известно, ни нацисты, ни чешский коммунист товарищ Клемент Готвальд сотоварищи. Самое интересное, что и сейчас Муха особым спросом у чехов не пользуется. Хотя после 91-го года его наследие на родине вышло из-под спуда запретов, в гавеловскую эпоху этот мистик-панславист и огромный симпатизёр России, вряд ли бы оказался на коне. Видимо, только в империии Габсбургов, имперскому же стилю модерн, самому последнему прекрасному, сгенерированному европейской цивилизацией, было дано цвести. Получив независимость, чехи предпочли в искусстве мещанские, мелкобуржуазные кубизм и функционализм, которые, в чешском изводе, навечно остались проштемпелёванными какой-то концентрированной, несусветной провинциальностью.
С нацистами всё понятно. Сам гитлер обожал нудную, унылую и просто абсолютно схожую с передвижниками т.н. дюссельдорфскую школу. Муху, который был не только чешский патриот и славянофил, но и масонский мастер 33-го градуса, немцы просто-напросто вогнали в могилу в 39-м году.
Муха бывал в России, будучи славянином, и тонким, чутким человеком, он проник в святая святых русской души, ему было легче постигнуть то, что для урождённого немца, как, например, создателя искусной мертвечины Брюллова, осталось закрытым за семью печатями. И лучшую картину о России написал он.
Я ни разу не видел хорошей репродукции огромного полотна Мухи "Женщина в степи". В сети нет вообще ни единой картинки. В альбоме, который мне сегодня подарили Плаховы, репродукция небольшая. Однажды, взяв в руки фундаментальный и дорогущий альбом "Югендстиль" на немецком языке, ценою чуть ли не в 10 тысяч, я увидел здоровенную, на разворот, репродукцию этой картины 20-го года. И мурашки восторга побежали по спине.
В ночной степи, в снегу, сидит славянка, с измождённым лицом, с полуоткрытым ртом, в крестьянском русском платье, в опорках. Она замерзает, за сугробом видны силуэты волков с горящими глазами.
И над нею, над всей степью, в чёрном небе горит сквозь снежную кашу пурги одинокая белая звезда, окружённая ободочком мертвенного света, как бывает, если смотреть сквозь смёрзшиеся ресницы.
Это очень круто, это охуеть, как круто.
Это не Тройка Перова. Отнюдь. Перов был сентиметально пошл, и эта его особенность не позволяет ему, Перову, верить. Хотя именовался он "великим реалистом" и "незаурядным выразителем нужд и тягот простого... и т.д". Тройка - всего лишь подобная опереточной декорации карикатура, созданная исключительно на потребу целевой аудитории - либеральной интеллигенции Питера и Москвы
Чешский гений модерна Альфонс Мария Муха, напротив, в советских учебниках величался "салонным, чуждым чаяний", "проникнутым духом буржуазного декаданса" и т.д. Муху не жаловали, как известно, ни нацисты, ни чешский коммунист товарищ Клемент Готвальд сотоварищи. Самое интересное, что и сейчас Муха особым спросом у чехов не пользуется. Хотя после 91-го года его наследие на родине вышло из-под спуда запретов, в гавеловскую эпоху этот мистик-панславист и огромный симпатизёр России, вряд ли бы оказался на коне. Видимо, только в империии Габсбургов, имперскому же стилю модерн, самому последнему прекрасному, сгенерированному европейской цивилизацией, было дано цвести. Получив независимость, чехи предпочли в искусстве мещанские, мелкобуржуазные кубизм и функционализм, которые, в чешском изводе, навечно остались проштемпелёванными какой-то концентрированной, несусветной провинциальностью.
С нацистами всё понятно. Сам гитлер обожал нудную, унылую и просто абсолютно схожую с передвижниками т.н. дюссельдорфскую школу. Муху, который был не только чешский патриот и славянофил, но и масонский мастер 33-го градуса, немцы просто-напросто вогнали в могилу в 39-м году.
Муха бывал в России, будучи славянином, и тонким, чутким человеком, он проник в святая святых русской души, ему было легче постигнуть то, что для урождённого немца, как, например, создателя искусной мертвечины Брюллова, осталось закрытым за семью печатями. И лучшую картину о России написал он.
Я ни разу не видел хорошей репродукции огромного полотна Мухи "Женщина в степи". В сети нет вообще ни единой картинки. В альбоме, который мне сегодня подарили Плаховы, репродукция небольшая. Однажды, взяв в руки фундаментальный и дорогущий альбом "Югендстиль" на немецком языке, ценою чуть ли не в 10 тысяч, я увидел здоровенную, на разворот, репродукцию этой картины 20-го года. И мурашки восторга побежали по спине.
В ночной степи, в снегу, сидит славянка, с измождённым лицом, с полуоткрытым ртом, в крестьянском русском платье, в опорках. Она замерзает, за сугробом видны силуэты волков с горящими глазами.
И над нею, над всей степью, в чёрном небе горит сквозь снежную кашу пурги одинокая белая звезда, окружённая ободочком мертвенного света, как бывает, если смотреть сквозь смёрзшиеся ресницы.
Это очень круто, это охуеть, как круто.